{"id":7249,"date":"2011-05-07T11:01:19","date_gmt":"2011-05-07T09:01:19","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/filter\/?p=7249"},"modified":"2011-05-18T15:30:27","modified_gmt":"2011-05-18T13:30:27","slug":"skulpturaler-dokumentarbrei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/","title":{"rendered":"Guter Skulpturbrei"},"content":{"rendered":"

\"\"
Manfred Pernice, Ohne Titel (Strehla), 2010 (Detail) \u00a9 NH\/Filter<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Der Bildhauer Manfred Pernice verwandelt den Kunstraum\u00a0MD 72<\/a> in eine Ausstellungsinstallation.
\n<\/strong><\/p>\n

Weil Kitty Kraus beim Ausstellungsbesuch in der Galerie Neu<\/a> gerade nicht unter Strom stand, war es viel spannender den Mitarbeitern beim Auft\u00fcrmen der Sockel von Manfred Pernice zuzuschauen. Die Objekte aus oft in ausgewaschenen Farben bemaltem Holz sieht man derzeit ziemlich h\u00e4ufig in Ausstellungen und auf Messen. Interessant daran ist, wie sie im Werk des Berliner Bildhauers funktionieren, etwa wenn sie eine tragende Rolle spielen. So zu sehen bei MD 72 in der Einzelausstellung <\/a>Liquidation 2.2<\/a>; <\/em>Pernice hat den repr\u00e4sentativen Altbau in eine Mischung aus Heimatmuseum und Tr\u00f6delladen verwandelt.<\/p>\n

\"\"
Manfred Pernice, Ohne Titel (Badonviller), 2010 (Detail) \u00a9 NH\/Filter<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Im Grunde ist die Ausstellung eine einzige Installation. Basierend auf geographischen und historischen Koordinaten hat Pernice die Exponate in ein Netz aus wilden Assoziationen verstrickt. Auf seinen Skulpturen \u2013 sie funktionieren mal als Podest, mal als Tisch \u2013 dr\u00e4ngt sich eine wirre Mischung an Geschirr, darunter viel plumpe Keramik aus der ehemaligen DDR und h\u00e4ssliches Kristallglas aus Lothringen. Collagen neben den Sockel-Tischen informieren dabei wie Schautafeln \u00fcber den Ursprung der Artefakte und in den umgebenden Wandvitrinen pr\u00e4sentiert Pernice neben weiteren Fundst\u00fccken vermeintliches Dokumentationsmaterial. Gruppiert sind die Skulpturen, Collagen und Reliefs nach den Herkunftsorten der Keramik. Die Teller, Vasen, Gl\u00e4ser, Aschenbecher und dergleichen mehr stammen n\u00e4mlich allesamt aus Badonviller, Baccarat, Weimar sowie Strehla.<\/p>\n

\"\"
Manfred Pernice, Ohne Titel (Weimar), 2010 (Detail) \u00a9 NH\/Filter<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

L\u00e4sst man sich auf die trashige Heimatkunde ein, offenbart die pseudodokumentarische Ausstellung ihr subversives Gesicht. Denn unter den historischen Zeugnissen befinden sich haneb\u00fcchene Touristenf\u00fchrer, Aufkleber oder Postkarten mit Einladungsverabredungen; Kataloge lehnen neben der Vogue. Zwischen dem zum kulturellen Erbe stilisierten Geschirr stehen leere Aufsteller, alte Honiggl\u00e4ser und Einkaufst\u00fcten. Wann immer der Blick durch den Raum streift, stoppt ihn irgendeine Unstimmigkeit.\u00a0Bei Ohne Titel (Weimar)<\/em> (2010) drapiert Pernice das Service liebevoll auf Auslegeware, ein weiteres St\u00fcck davon platziert er auf dem Boden\u00a0daneben. Abscheuliche Teppichfliesen auf dem Parkett, Autoreifen und eine Stehlampe runden eine Komposition ab, die die vertraute Ausstellungssituation in all ihren Komponenten unterl\u00e4uft.<\/p>\n

\"\"
Manfred Pernice, Ohne Titel (Baccarat), 2010 (Detail) \u00a9 NH\/Filter<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Dass Pernices ironischer Gestus bei MD72 eher geschw\u00e4tzig wirkt \u2013 der Bildhauer nennt das „Erz\u00e4hl-Qualit\u00e4t mit AusBREItungspotential<\/em>“ \u2013, liegt am fehlenden Rahmen von\u00a0Liquidation 2.2. <\/em>Produziert hatte Pernice die Arbeiten speziell f\u00fcr seine Ausstellung in Stra\u00dfburg, die\u00a0liquidation-tischwelten 2<\/a><\/em> am CEAAC<\/a>. Als er sie Anfang des Jahres im Zusammenhang seiner\u00a0sculpturama<\/a><\/em> Ausstellung<\/a> zeigte \u2013 funktionierten sie als Teil eines gr\u00f6\u00dferen und raumbezogeneren Ganzen. (Hier<\/a> die Frieze<\/em>-Kritik).<\/p>\n

Reizvoll bleibt der Kontrast dennoch aus der architektonischen Qualit\u00e4t der skulpturalen Kompositionen einerseits und der eigenwilligen Systematisierung durch narrative Referenzen und Materialbez\u00fcge andererseits. Aber der Besuch der Pernice-Ausstellung lohnt sich erst richtig, wenn man Zeit zum Nachvollziehen der Unsinnszusammenh\u00e4nge mitbringt und die geschichtlichen Zusammenh\u00e4nge entdeckt.<\/p>\n

noch bis 18. Juni 2011 <\/strong>| MD72<\/a> | Mehringdamm 72 | Berlin Kreuzberg<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Der Bildhauer Manfred Pernice verwandelt den Kunstraum\u00a0MD 72 in eine Ausstellungsinstallation. Weil Kitty Kraus beim Ausstellungsbesuch in der Galerie Neu gerade nicht unter Strom stand, war es viel spannender den Mitarbeitern beim Auft\u00fcrmen der Sockel von Manfred Pernice zuzuschauen. Die Objekte aus oft in ausgewaschenen Farben bemaltem Holz sieht man derzeit ziemlich h\u00e4ufig in Ausstellungen […]<\/p>\n","protected":false},"author":306,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[22,8172],"tags":[],"class_list":["post-7249","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ausstellung","category-berlin-kreuzberg"],"yoast_head":"\nGuter Skulpturbrei - Filter<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Guter Skulpturbrei - Filter\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Der Bildhauer Manfred Pernice verwandelt den Kunstraum\u00a0MD 72 in eine Ausstellungsinstallation. Weil Kitty Kraus beim Ausstellungsbesuch in der Galerie Neu gerade nicht unter Strom stand, war es viel spannender den Mitarbeitern beim Auft\u00fcrmen der Sockel von Manfred Pernice zuzuschauen. Die Objekte aus oft in ausgewaschenen Farben bemaltem Holz sieht man derzeit ziemlich h\u00e4ufig in Ausstellungen […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Filter\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2011-05-07T09:01:19+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2011-05-18T13:30:27+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/files\/2011\/05\/Pernice31.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Nele Heinevetter\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Geschrieben von\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Nele Heinevetter\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Gesch\u00e4tzte Lesezeit\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"3\u00a0Minuten\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/\",\"url\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/\",\"name\":\"Guter Skulpturbrei - Filter\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#website\"},\"datePublished\":\"2011-05-07T09:01:19+00:00\",\"dateModified\":\"2011-05-18T13:30:27+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#\/schema\/person\/d7928a2c1d5a2125ff00961ba8a0316b\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"de\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Startseite\",\"item\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Guter Skulpturbrei\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#website\",\"url\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/\",\"name\":\"Filter\",\"description\":\"Das Kunstblog\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"de\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#\/schema\/person\/d7928a2c1d5a2125ff00961ba8a0316b\",\"name\":\"Nele Heinevetter\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"de\",\"@id\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/aa3bcb0644f77a94d940f671a5eb85819ec45ca2163a2626017a8ccf34686336?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/aa3bcb0644f77a94d940f671a5eb85819ec45ca2163a2626017a8ccf34686336?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Nele Heinevetter\"},\"url\":\"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/author\/nele-heinevetter\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Guter Skulpturbrei - Filter","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/","og_locale":"de_DE","og_type":"article","og_title":"Guter Skulpturbrei - Filter","og_description":"Der Bildhauer Manfred Pernice verwandelt den Kunstraum\u00a0MD 72 in eine Ausstellungsinstallation. Weil Kitty Kraus beim Ausstellungsbesuch in der Galerie Neu gerade nicht unter Strom stand, war es viel spannender den Mitarbeitern beim Auft\u00fcrmen der Sockel von Manfred Pernice zuzuschauen. Die Objekte aus oft in ausgewaschenen Farben bemaltem Holz sieht man derzeit ziemlich h\u00e4ufig in Ausstellungen […]","og_url":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/","og_site_name":"Filter","article_published_time":"2011-05-07T09:01:19+00:00","article_modified_time":"2011-05-18T13:30:27+00:00","og_image":[{"url":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/files\/2011\/05\/Pernice31.jpg"}],"author":"Nele Heinevetter","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Geschrieben von":"Nele Heinevetter","Gesch\u00e4tzte Lesezeit":"3\u00a0Minuten"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/","url":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/","name":"Guter Skulpturbrei - Filter","isPartOf":{"@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#website"},"datePublished":"2011-05-07T09:01:19+00:00","dateModified":"2011-05-18T13:30:27+00:00","author":{"@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#\/schema\/person\/d7928a2c1d5a2125ff00961ba8a0316b"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/#breadcrumb"},"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/2011\/05\/07\/skulpturaler-dokumentarbrei\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Startseite","item":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Guter Skulpturbrei"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#website","url":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/","name":"Filter","description":"Das Kunstblog","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"de"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#\/schema\/person\/d7928a2c1d5a2125ff00961ba8a0316b","name":"Nele Heinevetter","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"de","@id":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/aa3bcb0644f77a94d940f671a5eb85819ec45ca2163a2626017a8ccf34686336?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/aa3bcb0644f77a94d940f671a5eb85819ec45ca2163a2626017a8ccf34686336?s=96&d=mm&r=g","caption":"Nele Heinevetter"},"url":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/author\/nele-heinevetter\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7249","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/users\/306"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7249"}],"version-history":[{"count":74,"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7249\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7653,"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7249\/revisions\/7653"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7249"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7249"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zeit.de\/filter\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7249"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}