{"id":1081,"date":"2015-03-11T10:00:59","date_gmt":"2015-03-11T09:00:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.zeit.de\/freitext\/?p=1081"},"modified":"2015-03-16T13:19:38","modified_gmt":"2015-03-16T12:19:38","slug":"madonna-rebel-heart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/freitext\/2015\/03\/11\/madonna-rebel-heart\/","title":{"rendered":"Mehr als eine Legende"},"content":{"rendered":"

Madonna rebelliert gegen die Verhaltensauflagen f\u00fcr alternde Musiker. Auf keinem Album sp\u00fcrt man ihre Widerspr\u00fcche so stark wie auf „Rebel Heart“.<\/strong><\/p>\n

\"\u00a9<\/a>
\u00a9 Jim Dyson\/WireImage<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Es gibt einen Grund, warum Madonna Miley Cyrus verehrt und Lady Gaga bei jeder sich bietenden Gelegenheit zum Abklatsch ihrer selbst degradiert \u2013 es geht dabei nicht um Konkurrenzangst, sondern um die Demarkationslinie zwischen der Unsterblichkeit popkultureller, teils geschmackloser Rebellion und gut verk\u00e4uflichem Schrott. Wenn Miley Cyrus auf einem Hot Dog durch ihr Publikum fliegt, hat das einen gr\u00f6\u00dferen k\u00fcnstlerischen Mehrwert als das Rilke-Tattoo auf Lady Gagas Innenarm \u2013 der Hot Dog ist eine Geste, die durch die Unwahrscheinlichkeit ihres Zustandekommens \u00fcberzeugt, das Rilke-Tattoo nur dekoratives Imponiergehabe, das niemandem wehtut und in ein paar Jahren vergessen sein wird.<\/p>\n

Gewagte These, zur\u00fcck zu Madonna. Seit Samstag wird jetzt auch in Deutschland wieder ausgiebig feuilletonistisch durchleuchtet, unter was f\u00fcr Umst\u00e4nden sie zwei Jahre \u00e4lter geworden ist \u2013 nach der MDNA-Tour 2013 ist am Freitag ihr neues Album erschienen. Es hei\u00dft Rebel Heart<\/em> und die journalistischen Analysen <\/a>der musikalischen Qualit\u00e4t sind auf mehrere gemeinsame Nenner zu bringen. Nimmt man ein Madonna-Album auseinander, tut man das seit zehn Jahren nach ein und demselben Muster:<\/p>\n

Zuerst wird ein Wohlwollen gegen\u00fcber der Legende geheuchelt, dann folgt die Aufgliederung der neuen Songs, von denen ein Drittel als angemessen eingestuft wird, weil sie auf ihren Stil des tadellos produzierten Pops zugeschnitten sind und sich deswegen perfekt in ihre Historie einordnen \u2013 der Rest wird zum charakterlosen Berserkerpop herabgew\u00fcrdigt, der nichts anderes ist als ein Beweis daf\u00fcr, dass Madonna „gut daran t\u00e4te, die Jagd nach ewiger Jugend endlich aufzugeben“. Es folgen Synonyme f\u00fcr „w\u00fcrdeloses Altern“, der Text endet mit der Schlussfolgerung, dass selbst der bestbezahlte Popstar der Welt aus Angst vor dem Tod zu einem Schatten seiner selbst werden kann. Was soll sie denn machen, fragt man sich da. Im Stil ausrangierter englischer Politiker auftreten, mehr Wert auf Stimmmaterial legen als auf die Performance? Statt Musikvideos nur schwarz-wei\u00dfe one-takes<\/em> drehen, in denen sie im Rollkragenpulli \u00fcber eine Landstra\u00dfe f\u00e4hrt?<\/p>\n

Sie macht das Gegenteil, und das ist aus zwei Gr\u00fcnden interessant: Weil sie gegen die Verhaltensauflagen f\u00fcr erwachsen gewordene Musiker rebelliert und gleichzeitig Bilder in die Welt setzt, die es vorher nicht gab. Mit 56 die Mannigfaltigkeit des Begriffes bitch<\/em> aufzuarbeiten oder sich von einer Horde jugendlicher T\u00e4nzer mit Stierh\u00f6rnern umringen zu lassen, aus Gr\u00fcnden der Sexyness und gleichzeitig als religi\u00f6ses Statement \u2013 das hat es in dieser Gr\u00f6\u00dfenordnung noch nie gegeben. Eine Hybris, die alles in Grund und Boden stampft, das kann man gleichzeitig albern und fantastisch finden.<\/p>\n

Beim Ver\u00f6ffentlichungsprozess von Rebel Heart<\/em> verh\u00e4lt es sich \u00e4hnlich: Im Dezember wurden von einem Hacker f\u00fcnf Songs geleakt, Madonna sprach in einem richtig eisigen Befehlston von k\u00fcnstlerischer Vergewaltigung und dem Tod der Kreativit\u00e4t durch Schnelllebigkeit. Danach gabs einen shitstormhaften Beschuss daf\u00fcr, dass sie von Fans gebaute Collagen bekannter Zivilrechtsk\u00e4mpfer auf Instagram geteilt hat. Ungef\u00e4hr zur selben Zeit erfuhren wir, dass sie auf der neuen Platte nicht nur mit Nicky Minaj, Nas, Diplo und Avicii kollaboriert, sondern auch mit Chance the Rapper und Mike Tyson. Tyson diskutiert daraufhin mit dem Rolling Stone<\/em> \u00fcber seine Vorbereitung auf den Cameoauftritt im Song Illuminati.<\/em> \u201eWenn Madonna anruft und dich treffen will, dann gehst du da nat\u00fcrlich hin\u201c \u2013 keine weltbewegende Neuigkeit, es folgt eine Abhandlung dar\u00fcber, wie er Inspiration aus Mussolinis „enigmatic stage presence<\/em>“ zieht.<\/p>\n

„Kein Wunder, dass Hitler von ihm begeistert war \u2013 der Typ ist eine hypnotische Figur, da steckt so viel Stolz hinter dem, was er sagt. Ich bin nicht mal Italiener, aber ich kann seinen Stolz f\u00fchlen. Er hatte den street swag<\/em> \u2013 er machte diese ganzen Sachen mit seinen H\u00e4nden und seinem Kopf, dabei gab es damals noch nicht mal Hip-Hop .\u201c<\/p>\n

Bei den Brit Awards soll ein T\u00e4nzer Madonna dann auf der B\u00fchne einen Umhang vom Leib rei\u00dfen, der ist aber zu fest zugeschn\u00fcrt und sie f\u00e4llt f\u00fcnf Stufen r\u00fcckw\u00e4rts die Showtreppe runter auf den Hinterkopf, Schleudertrauma, Gehirnersch\u00fctterung, das Pro7-Magazin Red<\/em> unterstellt ihr einen PR-Stunt, sie selbst sagt der New York Times<\/em>, dass sie den Sturz nicht \u00fcberlebt h\u00e4tte, h\u00e4tte sie nicht beim Reiten gelernt, wie man richtig vom Pferd f\u00e4llt.<\/p>\n

Es gibt ein Gedicht von Madonna, das sie in der Doku I\u2019m going to tell you a secret<\/em> in die Kamera liest \u2013<\/p>\n

„I feel like god, I feel like shit, the contradiction of a reverse split<\/em>„.<\/p>\n

Bei der letzten Zeile bin ich nicht sicher, ob sie tats\u00e4chlich von ihr stammt, doch letztlich steckt in diesem Vers die Quintessenz von allem, was sie tut. Das Zelebrieren des Widerspruchs \u2013 in ihren t\u00e4glichen Verrichtungen, in ihren Auftritten, in jedem ihrer Songs. Das sp\u00fcrt man bei keiner Platte so sehr wie bei Rebel Heart<\/em>. Ihre Stimme kann gleichzeitig Spa\u00df machen und nerven, da ist pl\u00f6tzlich ein Ton drin, der einen so verwirrt, dass man das Gef\u00fchl kriegt, sie singe irgendwie gegen den Rhythmus an.<\/p>\n

Ghosttown<\/em> ist ein wirklich r\u00fchrender, total phlegmatischer Drogensong. Whiskey und LSD und Halleluja, in Heartbreakcity<\/em> geht\u2019s um Liebeskummer, Illuminati<\/em> und Iconic<\/em> muss man brachial laut im Auto h\u00f6ren, am besten, wenn man gerade auf den gef\u00e4hrlichsten Stra\u00dfen der Welt unterwegs ist oder zumindest durch irgendein Gebirge f\u00e4hrt, immer wieder Stil-Hopping zwischen Strophe und Refrain, Reggae in Unapologetic Bitch<\/em> und eine Sitar in Body Shop<\/em>.<\/p>\n

Am tollsten ist Veni Vidi Vici<\/em>, da rappt sie mit NAS zusammen ein thematisches Medley aus Stationen ihrer Vergangenheit und das klingt gleichzeitig nach Holiday<\/em>, human nature<\/em> und total entspanntem Hip-Hop.<\/p>\n

Man darf Madonna nicht danach bewerten, ob sie irgendetwas gerecht wird \u2013 man muss sie als das sehen, was sie ist: mehr als eine Legende. Denn dann macht es pl\u00f6tzlich Riesenspa\u00df, ihre Musik anzuh\u00f6ren. Sie sagt: „I worked with so many great artists, from Basquiat to Michael Jackson to Tupac Shakur. I survived and they didn\u2019t. How did I make it and they didn\u2019t?“<\/em> Und darauf gibt dann wiederum Mike Tyson eine Spitzenantwort: „Because Madonna is trying to do something that since the beginning of time has been the most difficult thing to do: Save the world.“<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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