{"id":4182,"date":"2016-08-25T06:00:21","date_gmt":"2016-08-25T04:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.zeit.de\/freitext\/?p=4182"},"modified":"2016-08-25T08:17:48","modified_gmt":"2016-08-25T06:17:48","slug":"graffiti-stadt-luecke-lechner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/freitext\/2016\/08\/25\/graffiti-stadt-luecke-lechner\/","title":{"rendered":"Die L\u00fccke im System"},"content":{"rendered":"

Wie ein verr\u00fccktes Aderngeflecht \u00fcberziehen Kritzeleien und Graffiti die Stadt. Durch sie k\u00f6nnen wir in andere Welten schl\u00fcpfen. Und in dunkle Abgr\u00fcnde.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Brendon Thorne\/Getty Images<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Seit einiger Zeit trainiere ich, meinen Kopf, der immerzu hinrucken will zu all den Buchstaben auf den W\u00e4nden der Stadt, still zu halten. Das ist nicht einfach. Denn diese \u00fcberall wimmelnden Lettern erzeugen eine Art Taubenimpuls, der den Kopf unwillk\u00fcrlich vorsto\u00dfen l\u00e4sst zur Schrift. Egal, wie dumm und durchschaubar ist, was dort geschrieben steht. Immerhin, das Training zeigt Effekte und die gro\u00dfen Spr\u00fcche kann ich mittlerweile im Augenwinkel vor\u00fcbergleiten lassen. St\u00fcnde beispielsweise in blutroten Lettern an den W\u00e4nden einer Chemiebank der Satz „Lasset alle Hoffnung fahren, ihr, die ihr hier eintretet“, ich w\u00fcrde ihn vermutlich gar nicht bemerken.<\/p>\n

Nein, Unsinn, nat\u00fcrlich w\u00fcrde ich ihn bemerken. Aber es w\u00e4re eine Ausnahme, denn f\u00fcr gew\u00f6hnlich gleiten die gro\u00dfen Buchstaben nun im Augenwinkel vorbei. Bei kleinen Schmierereien hingegen, da habe ich noch immer keine Chance. Bei Kugelschreiber-Kommentaren auf Werbeplakaten, bei von Kindern mit Kreide auf den Boden gemalten Nachrichten und vor allem bei diesen twomblyhaften Krakel- und Kritzellandschaften, die die meisten Abortw\u00e4nde \u00fcberziehen wie ein Geflecht verr\u00fcckter Adern.<\/p>\n

Jetzt muss nur noch die seltsam hoffnungsvolle Sch\u00f6nheit angesprochen werden, die in diesen mit Edding, Tipp-Ex, Feuerzeugflammen, N\u00e4geln, Nagellacken und Spr\u00fchdosen draufgespr\u00fchten, eingekratzten, hingeklecksten Botschaften, Schweinereien und Beschimpfungen gelegentlich aufblitzt, dann ist die Einleitung fertig.<\/p>\n

Einmal, es war vor langer Zeit, und zwar im Caf\u00e9 Orange in der Oranienburger Stra\u00dfe in Berlin, da bekam ich einen Schrecken. Es war schon sp\u00e4t und ich stand vielleicht zum zweiten oder dritten Mal mit meinem Taubenkopf vor den wild beschmierten und beschrifteten W\u00e4nden der Toilette. Wiedersehen macht Freude. Dieser Satz stand aber \u00fcberhaupt gar nicht dort im Gewirr all der Spr\u00fcche, Nummern und Zeichnungen, stattdessen: „It’s not dark yet, but it’s getting<\/em> there.“<\/em> Was nicht nur ein sch\u00f6ner Satz ist, sondern vor allem einer, den ich gerade gestern oder vorgestern, auf jeden Fall vor gar nicht allzu langer Zeit, gelesen hatte. Heute steht er nicht mehr da, ich habe es vor ein paar Tagen \u00fcberpr\u00fcft, siehe Foto.<\/p>\n

\"cafeorange\"
Toilettenwand des Caf\u00e9 Orange \u00a9 Martin Lechner<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Aber er steht noch immer auf Seite zweihunderzweiundzwanzig der neunzehnhundertzweiundneunziger Picador-Ausgabe von American Psycho<\/em><\/a> von Bret Easton Ellis<\/a>. B\u00f6sewicht Bateman denkt diesen Satz, nachdem er sich \u00fcber einen Kinderwagen gebeugt und dem darin niedlich daliegenden Baby erkl\u00e4rt hat, dass er ein psychopathischer M\u00f6rder sei: „Oh yes, I like to kill people.“<\/em> Der Leser fasst sich schon nerv\u00f6s bei den H\u00e4nden, seinen eigenen H\u00e4nden, weil er, erstens, beim Lesen allein ist, immer allein, und zweitens, weil er diesen Bateman, der seine verlorene Innerlichkeit im g\u00e4hnend leeren Fleisch der Mitmenschen sucht, schon kennengelernt hat.<\/p>\n

Doch was macht der Bateman? Geht weiter, ohne das Baby auch nur ber\u00fchrt zu haben. Der Satz aber, der ein herannahendes Dunkel in dieser gleich von Anfang an schon ziemlich stockdunklen Geschichte ank\u00fcndigt, der war aus dem Buch entwichen und stand an der Wand. Er wirkte wie ein Schlitz, wie eine L\u00fccke im System, durch die auch der Rest des Kapitels wie vielleicht sogar der Rest des ganzen Buches oder der Rest aller B\u00fccher \u00fcberhaupt h\u00e4tte einsickern k\u00f6nnen in die Realit\u00e4t. Was bedeutet das? Das ist eine gute, eine sehr gute Frage ist das!<\/p>\n

Soll ich abschlie\u00dfend noch darauf hinweisen, dass Bob Dylan sechs Jahre nach Erscheinen von American Psycho<\/em>, und zwar auf seinem drei\u00dfigsten Studioalbum, ein St\u00fcck namens Not dark yet<\/em> ver\u00f6ffentlicht hat, in dessen Refrain genau dieser Bateman-Satz zitiert wird, was immerhin erstaunlich ist, wo es sich um einen gar nicht mal so typischen Bateman-Satz handelt wie beispielsweise „I must return some videotapes“<\/em> oder „This is not an exit“<\/em>? Nein, soll ich nicht. Oder soll ich noch schnell erw\u00e4hnen, dass Glamorama<\/em><\/a> das bessere Buch war, weil, aber nein, wozu? Oder dass man den Namen Bob Dylan meist von Leuten h\u00f6rt, die sagen, man k\u00f6nne bei Bob Dylan gar nicht mitreden, weil man Bob Dylan nicht schon bei einem Bob-Dylan-Konzert in der Bob-Dylan-Zeit der sechziger Jahre geh\u00f6rt habe? Ach, lieber nicht.<\/p>\n

Oder dass in der Herrentoilette des Caf\u00e9s Blaues Band in der Alten Sch\u00f6nhauser Stra\u00dfe in Berlin der Satz „So much water, so close to home“ <\/em>steht? Doch, das schon, das auf jeden Fall. Denn auch ohne zu wissen, dass dieser Satz der gefl\u00fcchtete Titel einer Story von Raymond Carver<\/a> ist, bildet auch er eine wunderkleine L\u00fccke, durch die die M\u00f6glichkeit einer Geschichte einstr\u00f6mt in einen ansonsten vielleicht ganz und gar durchoptimierten, zweckhaft dahinratternden und schon wieder versausten Tag.<\/p>\n

_________________<\/p>\n

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