{"id":2094,"date":"2014-09-08T17:05:31","date_gmt":"2014-09-08T15:05:31","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/hamburg\/?p=2094"},"modified":"2014-09-09T17:41:57","modified_gmt":"2014-09-09T15:41:57","slug":"grosse-momente-von-anruehrender-bruechigkeit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/hamburg\/grosse-momente-von-anruehrender-bruechigkeit\/","title":{"rendered":"Gro\u00dfe Momente von anr\u00fchrender Br\u00fcchigkeit"},"content":{"rendered":"

Alternde Rockstars mit Hut, autsch! Schon bei Leonard Cohen schwierig, immerhin tr\u00e4gt er Anzug. Beim Jeanstypen Roger McGuinn ergibt es erst Recht keinen Sinn. Aber er hat nun mal den schwarzen Fedora mit roter Ansteckfeder seit einigen Jahren zur Trademark erhoben. Was will man alten M\u00e4nnern \u00fcber Mode erz\u00e4hlen? Sie wissen es ja eh besser. Au\u00dfer vielleicht: Ehefrau Camilla findet den Look mit Hut und Lederweste irgendwie pfiffig?<\/p>\n

\"mcguinn2013\"<\/a>
Roger McGuinn mit Hut, 2013 in Kalifornien \u00a9 Frazer Harrison\/Getty Images for Stagecoach<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

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Insgesamt erinnert der 72-j\u00e4hrige Amerikaner, der auf einer Klavierbank Platz nimmt, mit gepflegtem Henriquatre-Bart und Studienratbrille eher an Roger Whittaker als an den L.A.-Hipster der sechziger und fr\u00fchen siebziger Jahre. 200 Zuschauer im besten Alter haben den Weg ins bestuhlte, fast schon feierlich abgedunkelte Gruenspan angetreten, um einem ihrer Jugendhelden die Ehre zu erweisen \u2013 auch finanziell.<\/p>\n

Damals, zu Zeiten der beiden Welthits Mr. Tambourine Man<\/em> und Turn! Turn! Turn!<\/em>, flossen die Tantiemen wegen der strengen Plattenfirmen- und Verlagsvertr\u00e4ge nicht so reichlich. Fast 50 Jahre sp\u00e4ter l\u00e4sst sich McGuinn \u2013 Tourmotto: „The Mastermind Of The Byrds“ \u2013 seine Soloauftritte gut bezahlen, was sich im Eintrittspreis von fast 50 Euro niederschl\u00e4gt.<\/p>\n

And\u00e4chtig wird den gut 30 Songs gelauscht, unterbrochen von vielen historischen Anekdoten. Es ist alles dabei, von den Anf\u00e4ngen als Brill-Building-Lohnkomponist f\u00fcr Bobby Darin und den Byrds-Klassikern wie Mr. Spaceman<\/em> und You Ain\u2019t Going Nowhere<\/em> \u00fcber seinen letzten Solohit King of The Hill<\/em> (1991), komponiert zusammen mit Tom Petty, bis zu den \u00fcberlieferten Folksongs und Shanties seines aktuellen Internet-Projekts Folk Den. McGuinn macht seine Zwischenansagen nicht zum ersten Mal, das l\u00e4sst sich auf der Anfang des Jahres herausgekommenen Live-Doppel-CD Stories, Songs & Friends<\/em> nachh\u00f6ren.<\/p>\n

Vieles wirkt einstudiert, kleine Sp\u00e4\u00dfchen („Ach, Du kennst jemanden, bei dem wir umsonst aufnehmen k\u00f6nnen? Ok, Du bist in der Band!“, \u00fcber das neue Byrds-Mitglied David Crosby) bleiben etwas h\u00f6lzern. Dennoch erfreuen immer wieder Details, die Kenner der Westcoast-Rock-Szene zum Schmunzeln bringen. Aus seinem wiedererz\u00e4hlten Gespr\u00e4ch im Tourbus mit Joni Mitchell w\u00e4hrend der ber\u00fchmten Rolling-Thunder-Tournee 1975 lernen wir: Er nannte sie Joni, sie nannte ihn McGuinn.<\/p>\n

Er wechselt zwischen einer siebensaitigen (!) Westerngitarre von Martin und einer cremefarbenen elektrischen „Rickenbacker Twelve“, wie er das legend\u00e4re, den Byrds-Sound pr\u00e4gende 12-saitige Instrument in der Story \u00fcber die Aufnahmen zu Bob Dylans Soundtrack f\u00fcr Pat Garrett & Billy The Kid<\/em> nennt. Das Gitarrenspiel ist inzwischen, wenn auch stellenweise virtuos, eher verhalten, vorsichtig, fast schon z\u00f6gerlich.<\/p>\n

\"mcguinn60er\"<\/a>
Sechziger-Jahre-Hipster: Roger McGuinn mit Sonnenbrille (mit den Byrds) \u00a9 Keystone\/Getty Images<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Gene Clark, David Crosby, Chris Hillman und sp\u00e4ter Gram Parsons waren stets die besseren S\u00e4nger der Byrds. Doch McGuinns schon immer d\u00fcnne und hohe Stimme, jetzt naturgem\u00e4\u00df gealtert, verleiht diesem Solovortrag fast aller wichtigen Songs seiner Karriere eine Br\u00fcchigkeit, die anr\u00fchrt. Im Refrain zu Don\u2019t You Write Her Off<\/em>, dem Radiohit des als „Discoplatte“ verschm\u00e4hten Albums McGuinn, Clark & Hillman<\/em> (1979), gewinnt die Stimme pl\u00f6tzlich an Volumen, er wiegt den Kopf hin und her und schl\u00e4gt den Takt mit beiden F\u00fc\u00dfen, seine Verz\u00fcckung \u00fcberrascht \u2013 ein gro\u00dfer Moment innerhalb eines eher kleinen, wie auch sonst im Set kurz und b\u00fcndig vorgetragenen Liedes.<\/p>\n

Man sp\u00fcrt, und man merkt es w\u00e4hrend der gesamten Show, dass er irgendetwas in dieser Musik wirklich und immer noch liebt. Vor der Pause kommt Knockin\u2019 on Heaven\u2019s Door<\/em> zum Vortrag, und wer h\u00e4tte es f\u00fcr m\u00f6glich gehalten, dass dieser in den Stadien der Welt kaputtgerockte No-go-Klassiker in McGuinns zur\u00fcckgenommener, vom Publikum betont leise mitgesungenen Version eine Tr\u00e4ne zum Kullern bringt?<\/p>\n

Roger McGuinn ist gl\u00e4ubiger Christ, wenn auch nicht von solch unbarmherziger Strenge wie sein alter Genosse Chris Hillman, der inzwischen „Bekehrung“ auf seine Fahnen geschrieben hat. Dazu kann man stehen, wie man will, und es spielt keine offensichtliche Rolle im Konzert. Doch die leichte Entr\u00fccktheit, gepaart mit der Fragilit\u00e4t seines Liedervortrags und dem wie ferngesteuerten Erz\u00e4hlen seines Lebens machen einen ganz besonderen Reiz aus. Es ist wichtige, unumst\u00f6\u00dfliche Geschichte und Verg\u00e4nglichkeit in einem: Sieht man diesen bedeutenden K\u00fcnstler jemals wieder?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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