{"id":3370,"date":"2010-01-12T15:14:41","date_gmt":"2010-01-12T14:14:41","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/joerglau\/?p=3370"},"modified":"2010-01-12T17:35:33","modified_gmt":"2010-01-12T16:35:33","slug":"was-wollen-frauen-wen-kummerts-uber-die-geniale-tv-serie-mad-men","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/joerglau\/2010\/01\/12\/was-wollen-frauen-wen-kummerts-uber-die-geniale-tv-serie-mad-men_3370","title":{"rendered":"„Was Frauen wollen? – Wen k\u00fcmmert’s?“ \u00dcber die geniale TV-Serie „Mad Men“"},"content":{"rendered":"

Meine DVD-Empfehlung<\/a> aus der Zeit von morgen:<\/em><\/p>\n

Ein Reiz dieser Serie \u2013 der besten seit dem Ende der \u201cSopranos\u201d – liegt in ihrer detailbesessenen historischen Korrektheit. Man schaut den Menschen im New York der fr\u00fchen sechziger Jahre beim Leben zu und muss sich immer wieder wundern, wie fern uns diese Zeit schon ger\u00fcckt ist.
\nUnd dabei fing doch damals vieles an, was bis heute unseren Lebensstil im Westen bestimmt: Autos und Flugreisen f\u00fcr jedermann, Pop als kultureller Mainstream, zaghafte erste Versuche mit der sexuellen Befreiung. Und als treibender Motor: die Vermarktung und Stilisierung eines bis dahin ungekannten und offenbar grenzenlos wachsenden Wohlstandes f\u00fcr die Massen der westlichen Welt.
\nMatthew Weiner, der Erfinder, Autor und Produzent\u00a0 von \u201cMad Men\u201d hatte darum eine gro\u00dfartige Intuition, diese Geschichte im Milieu der Werbung anzusiedeln, unter jenen (vorwiegend) M\u00e4nnern der Madison Avenue, die damals den gesellschaftlichen Umbruch zu Geld machten. Und es war auch goldrichtig, die fiktive Agentur Sterling Cooper nicht in der absoluten Avantgarde der so genannten Kreativen anzusiedeln. Die M\u00e4nner um den gutaussehenden, r\u00e4tselhaften Don Draper (gespielt von Jon Hamm) m\u00fcssen zwar damit umgehen, dass die Welt zu neuen Fronten aufbricht. Aber sie geh\u00f6ren ganz offensichtlich selber noch zur alten Mentalit\u00e4t. Sie sind gepr\u00e4gt durch die H\u00e4rten von Wirtschaftskrise, Zweitem Weltkrieg und Kaltem Krieg. Nun aber bricht eine Zeit an, in der die weichen Werte von Individualismus, Selbstverwirklichung und Gleichberechtigung das kulturelle Klima ver\u00e4ndern werden. So sind Don Draper und seine Jungs beauftragt, eine BH-Reklame f\u00fcr Playtex zu entwickeln, die einem neuen, selbstbewu\u00dften Frauentyp entspricht. Jede Frau, sagt Don, will Marylin oder Jackie (Kennedy) sein. Nur wenige Jahre sp\u00e4ter werden BHs \u00f6ffentlich verbrannt werden. Wir wissen das, aber f\u00fcr Don und seine Kollegen ist undenkbar, dass es jenseits ihrer Projektionen noch andere Modelle von Weiblichkeit geben k\u00f6nnte.
\n\"mad-men\"<\/em><\/p>\n

Don Draper (Jon Hamm, Mitte) in einer typischen Pose, neben ihm die zauberhafte January Jones in der Rolle von Betty Draper \u00a0 Foto: AMC <\/em><\/p>\n

Mad Men l\u00e4\u00dft uns unseren Vorsprung genie\u00dfen. Wir sehen Schwangere, die bedenkenlos rauchen; wei\u00dfe Mittelschicht-M\u00e4nner, die ohne Reue sexistische Witze machen und stolz darauf sind, keine Vertreter irgendwelcher ethnischer Minderheiten in ihrer Mitte zu dulden. Eine Familie beim Sonntagsausflug mit dem neuen Cadillac \u2013 eine Idylle. Doch die Kamera ruht einen Moment auf dem M\u00fcllberg aus Einwegpackungen, den die Drapers am Ufer zur\u00fccklassen.\u00a0 Matthew Weiner zelebriert die Ferne der fr\u00fchen Sechziger. Aber er macht sich \u00fcber niemanden lustig und d\u00e4monisiert nicht. Man erschrickt: Wahnsinn, so haben wir (oder unsere Eltern) damals gelebt. Und es schien doch v\u00f6llig in Ordnung!
\nWeiner braucht\u00a0 keine Finsterlinge, um sein Drama zu entfalten. Es gibt auch keinen reinen Sympathietr\u00e4ger. Viele der Charaktere haben eine dunkle, unerl\u00f6ste Seite. Eben darum wachsen sie einem ans Herz. Sieben Jahre lang hat man Weiners Pilot-Skript abgelehnt, sogar beim Pioniersender HBO, der doch mit den Sopranos bewiesen hatte, dass auch die auf dem Papier denkbar unsympathischste Hauptfigur \u2013 der mordende und l\u00fcgende Mafiaboss Tony \u2013 Millionen in seinen Bann ziehen konnte.
\nW\u00e4hrend die Sopranos aber den neureichen Vulg\u00e4rschick der Mobster von New Jersey zelebrierten, feiert Mad Men die letzte elegante \u00c4ra unserer Zeit. Die M\u00e4nner tragen noch H\u00fcte und Krawatten und k\u00e4mmen ihre Haare mit Brillantine zur\u00fcck. Die Frauen modellieren ihre Figuren noch nicht mittels Silikon, Botox und Fitness-Exzessen, sondern durch tadellos geschneiderte Kost\u00fcme und darunterliegende Korsagen aus Stoffen, die man offenbar im Mondprogramm erprobt hat. Die Dichte der authentischen Details der Ausstattung ist ein Fest f\u00fcr die Augen und wird manchem, besonders in der BluRay-Fassung, Grund zur Investition in einen besseren Flachbildschirm geben.
\n<\/param><\/param><\/param><\/object>
\nAber die eigentliche St\u00e4rke der Serie ist nicht die fast schon fetischistische Reproduktion der Sixties-Oberfl\u00e4che, sondern die Tiefe der Figuren. Bis weit in die dritte Staffel hinein r\u00e4tselt man Don Drapers Identit\u00e4t hinterher. Denn offenbar hat er den Namen eines toten Kameraden im Koreakrieg angenommen. Es scheint ein dunkles Geheimnis \u00fcber seiner Herkunft zu liegen. Warum verheimlicht er seiner Frau Betty, gespielt von der geradezu unheimlich an Grace Kelly erinnernden January Jones, sein fr\u00fcheres Leben? Warum betr\u00fcgt er sie gewohnheitsm\u00e4\u00dfig? Betty ihrerseits m\u00f6chte gerne die perfekte Ehefrau und Mutter sein, aber wir ahnen schon, dass dies immer schwerer wird, je mehr sie \u00fcber das heimliche Leben ihres Mannes erf\u00e4hrt. Sie will eigentlich nicht hinaus aus dieser Ehe, aber es zerren Kr\u00e4fte an ihr und ihrem Mann, die st\u00e4rker sind als das, was dieses Paar zusammenh\u00e4lt.
\nWenn Don mit seinem Chef Roger Sterling zum Drei-Martini-Lunch (Steak, Sahnesosse, Pommesfrites) geht und die beiden dabei rauchend \u00fcber das andere Geschlecht reden (\u201cWas genau wollen Frauen denn nun?\u201d – \u201cWen k\u00fcmmerts?\u201d), genie\u00dft man diese Orgie der Unkorrektheit. Aber Mad Men zeigt in seinen anr\u00fchrendsten Momenten auch, wer damals den Preis f\u00fcr die scheinbar unschuldige, von keinem Selbstzweifel ergriffene Ordnung bezahlte. Salvatore Romano, der Grafiker, kann sich selbst und seinen Kollegen die Homosexualit\u00e4t nicht eingestehen. Es gibt ganz einfach kein lebbares Modell f\u00fcr einen b\u00fcrgerlichen Schwulen wie ihn. Herzzerrei\u00dfend, ihm und seiner nichtsahnenden Frau zuzusehen, wie sie nicht herausk\u00f6nnen aus dem Arrangement, in das sie sich verstrickt haben. Peggy Olsen (Elizabeth Moss) schafft es zwar von der Sekret\u00e4rin zur Texterin aufzusteigen, aber um von ihren Kollegen akzeptiert zu werden, muss sie sich entsexualisieren. Sp\u00e4t erst taucht in der Romanze mit einem \u00e4lteren, furchtlosen Mann eine M\u00f6glichkeit f\u00fcr sie auf, smart und sexy zu sein. Diese beiden finden sich, w\u00e4hrend die meisten der M\u00e4ner und Frauen in Mad Men\u00a0 erst auseinanderdriften m\u00fcssen, bevor sich neue Formen des Zusammenlebens finden. Kann das gelingen in dieser Zwischenzeit, wie der Dichter Philip Larkin<\/a> schrieb \u201cBetween the end of the Chatterley ban and the Beatles‘ first LP\u201d?\u00a0 Die Antwort steht aus, auch heute noch, und darum ist \u201cMad Men\u201d bei aller historischen Akuratesse die Serie unserer Tage.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Meine DVD-Empfehlung aus der Zeit von morgen: Ein Reiz dieser Serie \u2013 der besten seit dem Ende der \u201cSopranos\u201d – liegt in ihrer detailbesessenen historischen Korrektheit. Man schaut den Menschen im New York der fr\u00fchen sechziger Jahre beim Leben zu und muss sich immer wieder wundern, wie fern uns diese Zeit schon ger\u00fcckt ist. 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