Am Wochenende habe ich sie mir dann doch angeschaut, die ARD-Filmtrilogie „Mitten in Deutschland: NSU“ – und war am Ende beeindruckt, dass es Derartiges im \u00f6ffentlich-rechtlichen Fernsehen gibt. Denn jeder der drei Spielfilme beleuchtet wichtige Themen und Positionen nicht nur zum NSU-Komplex, sondern auch zum Verst\u00e4ndnis der heutigen deutschen und europ\u00e4ischen Realit\u00e4t: offen zur Schau getragener Fremdenhass allenthalben; Parteien, die fast ausschlie\u00dflich von Rassismus zehren, und Hunderte von Anschl\u00e4gen auf Unterk\u00fcnfte von Gefl\u00fcchteten alleine in den vergangenen Monaten.<\/p>\n
Den Anfang macht Christian Schwochow mit „Heute ist nicht alle Tage“, einer R\u00fcckblende in das sich entwickelnde neonazistische Milieu der 1990er Jahre in Th\u00fcringen, die Protagonisten sind Beate Zsch\u00e4pe, Uwe Mundlos und Uwe B\u00f6hnhardt. Gezeigt wird vor allem, wie in Jena, immerhin eine Gro\u00dfstadt, die kulturelle Hegemonie der Neonazis entsteht. Wer, wie ich als Rechtsanwalt zahlreicher Opfer von Nazischl\u00e4gern, diese Zeit im Osten Deutschlands miterlebt hat, wei\u00df, dass statt Jena auch Pirna, Magdeburg oder Stadtteile von Rostock oder Dresden h\u00e4tten stehen k\u00f6nnen; wei\u00df, dass es nat\u00fcrlich nicht nur die gewaltt\u00e4tigen Skinheads und die rechtsradikalen Organisatoren im Hintergrund waren, die dieses gesellschaftliche Klima pr\u00e4gten. Nein, einen geh\u00f6rigen Anteil daran hatten auch die ahnungs- und machtlosen Lehrer und Sozialarbeiter, die sympathisierenden und die duldsamen Polizisten, Eltern und Nachbarn, die ignorante Polizeif\u00fchrung und Justiz und der allzu bequeme Rest der Republik.<\/p>\n
Absurd mutet es an, dass der Regisseur als Komparsen ausgerechnet Leute aus den Reihen derjenigen gewinnen konnte, die damals als erste auf der Stra\u00dfe waren, um die Neonazis zu bek\u00e4mpfen \u2013 der Antifa. In dem Film tanzen und gr\u00f6len diese \u00fcberzeugten Anti-Faschisten nun mit Glatze zu Neonazi-Musik. Seltsam. Wie wohltuend, dass Regisseur Schwochow fast vollkommen auf explizite Gewaltszenen verzichtet und doch den Rahmen der Handlung deutlich absteckt. Er beobachtet in der Eingangsszene den N\u00fcrnberger Blumenh\u00e4ndler Enver Simsek beim Ausladen seiner Ware an seinem Stand, unterbricht das Geschehen dann aber zun\u00e4chst und zeigt die \u201eHinrichtung\u201c Simseks erst in der letzten Ausgangsszene.<\/p>\n
Unter die Haut geht Z\u00fcli Aladags „Vergesst mich nicht“. Er begleitet die Familie Simsek und belegt\u2013 beispielhaft f\u00fcr die gesamten professionell einseitigen und fehlerhaften polizeilichen Ermittlungen \u2013 , wie die N\u00fcrnberger Polizei zun\u00e4chst die Familie verd\u00e4chtigt und drangsaliert, danach Zuflucht zu Vermutungen \u00fcber drogenschmuggelnde und schutzgelderpressende \u201eT\u00fcrkenbanden\u201c sucht. Ein klassischer Fall so genannter sekund\u00e4rer Viktimisierung (die Opfer erleben zweifaches Leid und Unrecht). Und nicht nur das: Wie es der Regisseur selber so treffend ausdr\u00fcckt, sind diese Szenen f\u00fcr viele Menschen Anlass zu weinen \u2013\u00a0 nicht aus Mitleid, „sondern sie spiegeln darin sich selbst und ihre eigene Familie“. Es geht also auch in dieser Episode um weit mehr als das Schicksal der Familie Simsek: Aladag legt die Diskriminierung offen, die Menschen, die nicht seit Generationen in Deutschland ans\u00e4ssig sind, t\u00e4glich erleben. Und er erinnert in einer starken Szene auch an den gro\u00dfen Trauermarsch nach dem Mord an Halit Yozgat am 6. Mai 2005 in Kassel, also sechs Jahre vor der Entdeckung des NSU. Unter dem Motto „Kein zehntes Opfer“ demonstrierten fast 4.000 Menschen \u00fcberwiegend migrantischer Herkunft. Die Mehrheitsgesellschaft, aber auch Journalisten und Antifa-Gruppen, hat das damals wenig interessiert.<\/p>\n
Florian Cossen besch\u00e4ftigt sich in „Nur f\u00fcr den Dienstgebrauch“ vor allem mit dem Konflikt zwischen der Th\u00fcringer Polizei, die der Film als Aufkl\u00e4rer darstellt, und dem Verfassungsschutz, der in dem Film vor allem den Part seiner V-Leute und damit seine eigene Rolle bei den Morden des NSU zu vertuschen versucht. Das wirkt zwar alles ein wenig holzschnittartig und verschw\u00f6rungstheoretisch. Doch die Szenenabfolge einer surreal anmutenden Feier im Amt und eines zeitgleichen brutalen Mordversuches an einem Schwarzen, an dem ein V-Mann eben jenes Amtes beteiligt ist, bleibt haften – und ist verdammt nah an der Realit\u00e4t. Einige Zuschauer m\u00f6gen sich dar\u00fcber aufregen, dass dem Geheimdienst ein nicht belegter Mord an einem Informanten unterstellt wird. Wichtig scheint mir jedoch, dass Cossen offen ausspricht, was Thema einer ernsthaften \u00f6ffentlichen Debatte sein m\u00fcsste: Diese Geheimdienste sind bestenfalls nutzlos, meistens jedoch gef\u00e4hrlich- und geh\u00f6ren daher abgeschafft.<\/p>\n
Wer \u00fcbrigens mehr \u00fcber die Fakten wissen will, sollte Stefan Austs und Dirk Laabs h\u00f6chst informative Dokumentation „Der NSU-Komplex“ anschauen und nicht wie mancher Filmkritiker Erbsenz\u00e4hlerei betreiben. Die drei Regisseure der Trilogie f\u00fchrten derweil ein spannendes Gespr\u00e4ch (in der ZEIT); Cossen erkl\u00e4rt dort, warum w\u00e4hrend des laufenden Strafprozesses und trotz vieler offener Fragen, das Filmemachen sinnhaft ist. Nicht nur, dass man „mit einer Geschichte Gef\u00fchle erzeugen“ kann, sondern auch, dass „man nach einer langen Recherche auch einmal von den Tatsachen Abstand nehmen“ muss, „um nicht nur Fakten aneinanderzureihen“ und sich in Details zu verrennen. Er fragt: „Und ist es nicht eine faszinierende Vorstellung, dass wir, ohne die ganze Wahrheit zu kennen, mit den Mitteln eines szenischen Films etwas treffen k\u00f6nnen, das wahrhaftig ist?“<\/p>\n
Ja, ist es.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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