{"id":17744,"date":"2017-11-09T17:31:34","date_gmt":"2017-11-09T16:31:34","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/teilchen\/?p=17744"},"modified":"2017-11-10T09:09:57","modified_gmt":"2017-11-10T08:09:57","slug":"hohe-toene-klassische-musik-sopranistin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/teilchen\/2017\/11\/09\/hohe-toene-klassische-musik-sopranistin\/","title":{"rendered":"Der Wettkampf um die h\u00f6chsten T\u00f6ne"},"content":{"rendered":"

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Die Sopranistin Audrey Luna als Leticia Maynar in der Oper „Der W\u00fcrgeengel“ \u2013 allerdings nicht in New York, sondern bei den Salzburger Festspielen. \u00a9 Ernst Wukits\/imago<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Nicht nur im Sport, nein, auch in der Klassikwelt gibt es eine stille Sehnsucht nach Rekorden<\/a>. J\u00fcngstes Beispiel ist eine Performance der Sopranistin Audrey Luna<\/a> an der Metropolitan Opera in New York. Das erste Mal in der Geschichte des Hauses ist es der Amerikanerin gelungen, in einer Arie des Werks „Der W\u00fcrgeengel“<\/a> von Thomas Ad\u00e8s<\/a> das hohe A zu singen.<\/p>\n

Die New Yorker Tageszeitungen \u00fcberschlagen sich seitdem mit Lobeshymnen: So etwas habe es an der Met noch nie gegeben. Hohe Cs: ja. Hohe Ds und Es: alles schon vorgekommen. Auch hohe Fs und Gs haben die New Yorker schon geh\u00f6rt. „Aber ein hohes A, das Ergebnis genetischer Disposition, rigoroser \u00dcbung und psychologischer Disziplin? Das ist neu, das ist monumental“, schrieb der Journalist Zachary Woolfe<\/a> in schriller Begeisterung in der New York Times<\/em>.<\/a> (Dort k\u00f6nnen Sie Luna in einem Video auch singen h\u00f6ren.)<\/p>\n

Doch wer genau hinschaut, stellt fest, dass es sich nur um einen hausinternen und nicht um einen musikhistorischen Rekord handelt. Mariah Carey beispielsweise ist nicht nur f\u00e4hig, Songs in einem Spektrum von f\u00fcnf Oktaven zu singen. Sie hat es auch geschafft, das hohe Fis anzustimmen \u2013 also fast eine ganze Oktave \u00fcber Audrey Lunas Met-Rekord zu liegen. Und das zu mehreren Gelegenheiten.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=EUUE4ePt8Xc&feature=related<\/a><\/p>\n

Ohnehin ist in der Opernwelt der Wirbel um die hohen T\u00f6ne umstritten. Nicht „dass“ sie erreicht werden, ist die entscheidende Frage, sondern das Wie \u2013 also die Frage nach ihrer Qualit\u00e4t. Bei den hohen T\u00f6nen handelt es sich um Stimmreflexe des Pfeifregisters<\/a>. Es ist das h\u00f6chste Register der menschlichen Stimme und betrifft T\u00f6ne ab dem hohen C, also ab einer Tonfrequenz von 1.046,50 Hertz. Nur sehr wenige Menschen k\u00f6nnen in diesem Register singen.<\/p>\n

Das Ph\u00e4nomen ist wenig erforscht. Wissenschaftler gehen davon aus, dass sich bei Pfeifregister-T\u00f6nen die Stimmlippen maximal anspannen und bis auf eine kleine Rest\u00f6ffnung geschlossen sind. Die Stimmb\u00e4nder schwingen kaum, der Ton wird \u00e4hnlich wie beim Pfeifen mit dem Mund durch Luftwirbel hervorgerufen. Daher ist es so schwierig, die T\u00f6ne in hoher Qualit\u00e4t zu produzieren \u2013 was begr\u00fcndet, warum etwa die Arie der K\u00f6nigin der Nacht in Mozarts Zauberfl\u00f6te<\/em> als h\u00f6chste Qualit\u00e4tsprobe einer Sopranistin gilt. Die h\u00f6chsten T\u00f6ne in dieser Arie reichen vom hohen C bis zum hohen F. Sie sind schwer erreichbar und eine besondere Herausforderung f\u00fcr jede S\u00e4ngerin.<\/p>\n\n

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