{"id":10596,"date":"2011-09-30T10:34:07","date_gmt":"2011-09-30T08:34:07","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=10596"},"modified":"2011-09-30T10:34:07","modified_gmt":"2011-09-30T08:34:07","slug":"roman-fluegel-fatty-folders","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2011\/09\/30\/roman-fluegel-fatty-folders_10596","title":{"rendered":"F\u00fcr die Galerie \u00fcberm Club"},"content":{"rendered":"

Roman Fl\u00fcgel, ein Gro\u00dfer des deutschen Techno, beeindruckt auf „Fatty Folders“ mit makellosen Finger\u00fcbungen. Ein geschmackvolles Album, doch bisweilen fehlt die z\u00fcndende Idee.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Dial<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Wer sich seit Mitte der neunziger Jahre einigerma\u00dfen sorgf\u00e4ltig mit elektronischer Musik besch\u00e4ftigt, wird Roman Fl\u00fcgel immer wieder begegnet sein. Mal unter den Namen Eight Miles High und Soylent Green oder in Kollaboration mit J\u00f6rn Elling Wuttke als Sensorama und Alter Ego. Zu den Superstars der Szene geh\u00f6rt der DJ, Produzent oder Labelbetreiber Fl\u00fcgel aber dennoch nicht. Weder inszeniert er sich als ibizenkische Techno-Gottheit, noch als verdaddelter Minimalprimus. Als Mitbegr\u00fcnder des legend\u00e4ren Frankfurter Plattenladens Delirium und des hervorragenden Labels Playhouse, hat Fl\u00fcgel Techno in Deutschland dennoch von Anfang an mitbekommen. Mit Rocker<\/em> und Betty Ford<\/em> hatten er und sein Kollege Wuttke sogar zwei Hits, ansonsten konzentrierte man sich auf das Handwerk. Dass Fatty Folders<\/em> nach diesen ganzen Jahren nun tats\u00e4chlich das erste Album ist, das unter Fl\u00fcgels b\u00fcrgerlichem Namen beim Hamburger Label Dial erscheint, will man daher zun\u00e4chst gar nicht so recht glauben. <\/p>\n

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Die Musik auf Fatty Folders<\/em> ist weit entfernt von den krachenden Technost\u00fccken, mit denen Alter Ego einst durch die Clubs fr\u00e4sten, sondern kn\u00fcpft eher an die verspielte Zartheit Sensoramas an. Sehr angenehm: Es geht eigentlich nichts schief auf diesem Album. Verspieltes, warm Pluckerndes und sanft Schiebendes lehnen sich aneinander wie gute Freunde nachts in der U-Bahn. Man rempelt sich mal an und knufft sich in die Seite \u2013 aber richtig in die Wolle kriegen? Nie! Fatty Folders<\/em> hebt selten richtig ab, wirkt aber immer leichtf\u00fc\u00dfig und behutsam. Das Cover zeigt abstrahierte, grafische Fl\u00e4chen, die sich wie farbige Stoffbahnen im Wind bewegen. Klingen andere House- und Technoplatten gern wie schwere Brokatgardinen, ist Fatty Folders<\/em> ein luftiger Vorhang.<\/p>\n

Transparent hat Fl\u00fcgel seine Arrangements angelegt. H\u00e4ufig sind nicht mehr als f\u00fcnf, sechs Elemente nebeneinander zu h\u00f6ren. So ist The Improviser<\/em> ein anget\u00e4uschtes Rave-St\u00fccke mit knarzig aufmuckendem Bass, dessen Spannung durch ein folkloristisches Klatschen ins Komische gedreht wird. Einmal f\u00e4hrt ein launig gen\u00f6ltes „Yeah<\/em>“ zwischen den pr\u00e4zisen Rhythmus wie ein Besucher ins falsche Amtszimmer. <\/p>\n

Ansonsten ist die Platte klar beschildert. Als da w\u00e4ren: formalistische House-Wehmut (How To Spread Lies<\/em>), die treibende Techno-Peitsche (Rude Awakenings<\/em>), minimalistische Vertracktheiten (Lush Life Libido<\/em>), k\u00fchle Disco-Anleihen (Deo<\/em>), dubbig-verspulte Piano-Miniaturen (Song With Blue<\/em>) und melancholischer Klingelton-Ambient (Don’t Break My Heart<\/em>). Sogar lupenreinen Krautrock<\/a> kann sich Fl\u00fcgel leisten: Krautus<\/em> verneigt sich vor Epigonen wie Kraftwerk<\/a> und Can. Spuren hinterl\u00e4sst die am\u00fcsante Hommage nicht; nach zweieinhalb Minuten ist sie irgendwie vorbei. <\/p>\n\n

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