{"id":109,"date":"2006-07-14T00:39:28","date_gmt":"2006-07-13T22:39:28","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2006\/07\/14\/megaphone-fur-afrika_109"},"modified":"2006-07-14T00:39:28","modified_gmt":"2006-07-13T22:39:28","slug":"megaphone-fur-afrika","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2006\/07\/14\/megaphone-fur-afrika_109","title":{"rendered":"Megaphone f\u00fcr Afrika"},"content":{"rendered":"

Die Bundeswehr steht im Kongo \u2013 und was h\u00f6ren die deutschen Soldaten? M\u00f6glicherweise \u201eCongotronics\u201c, archaische Ges\u00e4nge und Trommelmuster, die metallisch verzerrt vom 21. Jahrhundert k\u00fcnden. Selbst Bj\u00f6rk wurde schon hellh\u00f6rig
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\"Congotronics<\/div>\n

Der Kongo r\u00fcckt seit einigen Monaten immer n\u00e4her an Deutschland heran, und was die Musik betrifft, ist das absolut ein Grund zur Freude oder vielmehr: zur Ekstase. Es l\u00e4sst sich kaum ein gr\u00f6\u00dferer Kontrast vorstellen als der zwischen den Elends- und Albtraumbildern zur bevorstehenden EU-Mission der Bundeswehr im Kongo und der explosiven Euphorie kongolesischer Popmusik. Die entlud sich in den vergangenen Jahrzehnten vorzugsweise in den \u00fcberirdischen Gitarrenl\u00e4ufen einiger der besten Gitaristen unseres Planeten, unter ihnen Diblo Dibala, Wawale Banane und ein paar Dutzend anderer gro\u00dfer Unbekannter. Warum diese Leute mit ihrer jubilierenden Tanzmusik nie zu globalen Superstars aufgestiegen sind, geh\u00f6rt zu den gro\u00dfen Menschheitsr\u00e4tseln. Ihre Aufnahmen muss man sich immer noch m\u00fchsam zusammenklauben, dabei werden sie seit den achtziger Jahren vor allem in Paris produziert, gerne auch \u00fcberproduziert. Egal: Die Gitarren entsch\u00e4digen f\u00fcr alles.<\/p>\n

Eine sehr viel rauhere Musik aus dem Kongo, die ganz und gar ohne Gitarren auskommt, ist derzeit dabei, die westliche Welt zu erobern. Na, ja, zumindest die Ohren und Herzen auffallend vieler Freunde elektronischer und experimenteller Musik, die um so genannte Weltmusik sonst eher einen Bogen machen. Sie l\u00e4uft unter der griffigen Bezeichnung \u201eCongotronics\u201c. Diese sehr urbane Musik scheppert und kracht und groovt und hypnotisiert, sie ist Garagenmusik im besten Sinne: Ihre Instrumente sind aus allerlei Auto- und Elektronikschrott zusammengeschraubt. Es ist Trance-Musik: Archaische Ges\u00e4nge und Trommelmuster, die jahrtausendelang der Geisterbeschw\u00f6rung dienten, kommen kr\u00e4ftig verzerrt und metallisch verfremdet im 21. Jahrhundert an \u2013 eine Offenbarung.<\/p>\n

\"Congotronics<\/div>\n

Voriges Jahr wurde die erste CD unter dem Titel Congotronics<\/em> ver\u00f6ffentlicht, mit Aufnahmen der Stra\u00dfenband Konono No. 1 aus Kinshasa. Zu verdanken haben wir sie dem in Belgien (genau, das ist die ehemalige Kolonialmacht im Kongo) ans\u00e4ssigen Independent-Label Crammed Discs. Der Br\u00fcsseler Musikologe und Produzent Vincent Kenis, 56, hatte bereits 1980 ein paar Minuten dieser v\u00f6llig ungewohnten Musik bei einem franz\u00f6sischen Radiosender aufgeschnappt. Zehn Jahre sp\u00e4ter brach er in Kongos Hauptstadt Kinshasa auf, um diese namenlose Band zu finden \u2013 vergeblich. Bei der n\u00e4chsten Exkursion, wiederum neun Jahre sp\u00e4ter, fand er sie endlich, nahm sie live in seinem mobilen Studio auf, bestehend aus einigen Mikrophonen und einem Powerbook, auf dem er auch gleich im Hotelzimmer den ganzen Mix machte \u2013 fertig war die erste \u201eCongotronics\u201c-CD.<\/p>\n

Die 12-k\u00f6pfige Band Konono No. 1 unter der Leitung des mittlerweile 73-j\u00e4hrigen Mawangu Mingiedi macht traditionelle Musik f\u00fcr die Stadt. Die Basis ihrer Klangmauern bilden drei Daumenklaviere (je eins f\u00fcr Tiefen, Mittel und H\u00f6hen), die schon im unverst\u00e4rkten Originalzustand einen angenehm metallenen Klang haben \u2013 wie geschaffen, um von einem Verst\u00e4rker verzerrt zu werden. Und genau wie die amerikanischen Bluesmusiker, die in den 1940ern und 1950ern aus dem l\u00e4ndlichen S\u00fcden nach Chicago gekommen waren, sich gegen den L\u00e4rm der Gro\u00dfstadt mit elektrischer Verst\u00e4rkung durchsetzten, griffen auch die Konono-Musiker zu allem, was ihre Musik lauter machen konnte: ausgediente Autolautsprecher, Magnete und Dr\u00e4hte, die Megaphone der fr\u00fcheren Kolonialherren.<\/p>\n

Zum Wundersamen an dieser Musik geh\u00f6rt, dass Konono No. 1 nicht etwa westliche Einfl\u00fcsse aufgesogen und mit ihrer traditionellen Musik verschmolzen haben \u2013 so das Rezept f\u00fcr manch weichgesp\u00fclten Ethnokitsch. Sie wollten und mussten einfach lauter sein, fanden Gefallen an den Verzerrungen und sonstigen Nebenwirkungen und schufen so eine Klangwelt, die nichts mit Fusion zu tun hat, daf\u00fcr viel mit Minimalismus und Techno und Punk und dem kalkulierten Wahnsinn von Leuten wie Lee Perry oder Aphex Twin.<\/p>\n

Zurzeit sind Konono No 1 auf gro\u00dfer Tournee durch die USA, Kanada, Frankreich, Japan – ein paar St\u00fccke mit Bj\u00f6rk haben sie auch schon aufgenommen. Eines sch\u00f6nen Tages werden sie hoffentlich auch nach Deutschland kommen. Wenn so etwas wie diese Musik 25 Jahre lang unbemerkt in Kinshasa vor sich hin krachen konnte: Wer wei\u00df, was es dort noch alles zu entdecken gibt.<\/p>\n

Beide CDs der <\/em>\u201eCongotronics\u201c-Reihe<\/em><\/a> sind erschienen bei Crammed Discs<\/a><\/em><\/p>\n

H\u00f6ren Sie hier \u201eParadiso\u201c<\/a> von Konono No 1 (Congotronics 1) und \u201eKoyile\/Nyeka Nyeka\u201c<\/a> von Kasai Allstars (Congotronics 2)
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Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

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