{"id":12523,"date":"2012-04-18T10:09:57","date_gmt":"2012-04-18T08:09:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=12523"},"modified":"2012-04-18T10:18:36","modified_gmt":"2012-04-18T08:18:36","slug":"clark-iradelphic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2012\/04\/18\/clark-iradelphic_12523","title":{"rendered":"Von 8-Bit zu Techhouse"},"content":{"rendered":"

Die Geschichte digitaler Musik in einem Album: Wer Chris Clarks „Iradelphic“ zuh\u00f6rt, begreift die Entwicklung vom fr\u00fchen Videospielsound zu heutigen Tanzhallenkrachern.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Liz Eve<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Durch diese hohle Gasse muss man kommen, diese H\u00fcrde ist zu nehmen: Eine klassische Gitarre, irgendwo zwischen indisch und s\u00fcdamerikanisch angeschlagen, jedenfalls sehr sph\u00e4risch, fl\u00e4chig, fast esoterisch, und das gleich zu Beginn. Wer also Henderson Wrench<\/em> \u00fcbersteht, das Er\u00f6ffnungsst\u00fcck auf Iradelphic<\/em>, und dran bleibt, an Chris Clarks neuem Album, den erwartet wunderbare elektronische Musik. <\/p>\n

Man muss sich zwar auch durch die folgenden elf St\u00fccke eher hindurchdenken, als sie blo\u00df wirken zu lassen. Doch mit jedem davon entfaltet das sechste Album des englischen Soundt\u00fcftlers etwas sehr Besonderes: ein kakofonische Harmonie.<\/p>\n

<\/div>\n

Kein Wunder. Chris Clark ver\u00f6ffentlicht das, was gern Intelligent Dance Music (kurz: IDM), genannt wird, seit elf Jahren bei Warp, den Spezialisten exaltierter Elektronik. Hier l\u00e4sst man ihm, der sich seit einiger Zeit nur noch beim Nachnamen nennt, freien Lauf. Hier kann er experimentieren. Hier verzeiht man ihm sogar ausbleibenden Star-Appeal. Warp geht es um die Substanz. <\/p>\n

Bei Iradelphic<\/em> hei\u00dft das: die Entwicklung digitaler Musik von fr\u00fcher Bastelarbeit mit wenigen Bits \u00fcber melodi\u00f6sen Synthiepop bis hin zu tanzbarem Ambient und Techhouse der Gegenwart nicht nur auf einem Album durchzuspielen, sondern bisweilen in jedem einzelnen Track. Von vorn nach hinten und zur\u00fcck, \u00fcbereinander, durcheinander. Es sind Soundkaskaden, die oft zu verschachtelt klingen, um Harmonie zu entfalten, gerade dadurch aber eine ungeheure Rhythmik entwickeln.<\/p>\n

Com Touch<\/em> etwa, gleich nach dem Auftakt. Ein verwirrender, fast verst\u00f6render Titel, der artifizielle Achtziger-Keyboards mit einem technoiden Neunziger-Beat erst in einem unh\u00f6rbaren Klanggewitter aufgehen l\u00e4sst, bis die seltsam barocke Eingangsmelodie wieder f\u00fcr Ordnung sorgt, was im Anschluss-Track Tooth Moves<\/em> wiederum seine Fortsetzung findet. Sounds geraten so zu Wetterereignissen, die einander bedingen, aufeinander folgen, ineinander \u00fcbergehen und f\u00fcr den Betrachter doch erstmal singul\u00e4re Ph\u00e4nomene bleiben: Wolken, Sonne, Regen, Sturm.<\/p>\n

So funktioniert die ganze Platte, und sie funktioniert blendend: Durch The Pining<\/em> wehen steeldrumartige Samples und durch Black Stone<\/em> Clarks handgespieltes Piano, durch Open<\/em> scheinen gegenw\u00e4rtige Vocals und durch Secret<\/em> eher solche der Sixties, durch Ghosted<\/em> schneit eine psychedelische Gitarre, durch Skyward Bruise\/Descent<\/em> hageln T\u00f6ne wie aus alten Science-Fiction-Filmen, \u00fcberall st\u00fcrmt etwas hinein wie ein Schauer bei Sonnenschein. Genau das kennzeichnet Bastler wie Clark: Sie missachten konventionelle Passformen.<\/p>\n

Daf\u00fcr hat er an seinem Wohnort Berlin viel Kreativit\u00e4t getankt und auf seinen Reisen um die Welt noch mehr Einfl\u00fcsse. Denn produziert wurde Iradelphic<\/em> in Deutschland, Australien, Belgien, England, Norwegen. Und das h\u00f6rt man dem Album an, diese Rastlosigkeit, der immerzu Momente des Innehaltens folgen, weil Bewegung Pausen erfordert. Gut, dass Clark nicht lang stillsitzen kann.<\/p>\n

„Iradelphic“ von Clark ist erschienen bei Warp Records<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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