{"id":13574,"date":"2012-07-27T08:43:08","date_gmt":"2012-07-27T06:43:08","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=13574"},"modified":"2012-07-27T13:40:00","modified_gmt":"2012-07-27T11:40:00","slug":"john-surman-saltash-bells","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2012\/07\/27\/john-surman-saltash-bells_13574","title":{"rendered":"Wie Dartmoors Waldst\u00fccke klingen"},"content":{"rendered":"

Mit seinen Saxofonen und digitaler Hilfe schl\u00e4gt sich John Surman durch Englands Moore und Moose. Das Album „Saltash Bells“ ist ein Schichtwerk aus Atem und Klang.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Erik Fuglseth<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Sonnenschimmer auf den sanften H\u00fcgeln S\u00fcdwestenglands. Nebel \u00fcber Dartmoor, der kargen Moorlandschaft, wo die Bestie der Baskervilles bellt. Sommerregen auf Tavistock, das freundliche Kleinst\u00e4dtchen, das sich „Tor zu Cornwall“ nennt. John Surman<\/a> ist hier geboren und aufgewachsen. In seinen Kompositionen sp\u00fcrt er den Landschaften, Kl\u00e4ngen, Ger\u00fcchen seiner Heimat nach: Diesmal mehr denn je, denn Saltash Bells<\/em> war als Soundtrack zu einer Filmdoku geplant, deren Finanzierung nicht zustande kam. <\/p>\n

<\/div>\n

Der Klang der Saltash Bells, der Glocken der Stadt an der M\u00fcndung des Tamar, zog \u00fcber das Wasser, wenn Surman als Kind in den fr\u00fchen F\u00fcnfzigern mit seinem Vater im Boot unterwegs war. Als leises Echo klingeln im Computer generierte Sounds in Glocken-Tonalit\u00e4t unter den sich teils doppelnden Saxofonlinien, die Surman mal rhythmisch pulsierend, mal elegisch in den Abendhimmel \u00fcber Devon bl\u00e4st. Manchmal schauen Wasserv\u00f6gel vorbei, dann schnattern die Rohrbl\u00e4tter seem\u00f6wengleich.<\/p>\n

Surman hat schon 1972 im Alleingang ein Album aufgenommen, bei dem er seine Saxofone am Synthesizer begleitete, Westering Home<\/em>. Es gilt als Markstein in seinem Werk. Immer mal wieder hat er solche introspektiven Alleing\u00e4nge unternommen, zuletzt A Biography of the Rev. Absalom Dawe<\/em> von 1994. Sonst ist der Saxofonist, dessen Karriere in den sechziger Jahren in der Mike-Westbrook-Band begann, f\u00fcr kr\u00e4ftigere T\u00f6ne bekannt. Er hat mit ganz unterschiedlichen Jazz-Formationen gearbeitet, mit dem Gitarristen John McLaughlin, mit dem Posaunisten Albert Mangelsdorff<\/a>, in Duos<\/a>, Trios<\/a>, Quartetten<\/a> und Bands. <\/p>\n

Seit Ende der siebziger Jahre geh\u00f6rt Surman zur Familie des M\u00fcnchner Labels ECM<\/a> von Manfred Eicher, bekannt f\u00fcr gepflegten Kammerjazz \u00e0 la Keith Jarrett<\/a>. Zuletzt hat er sich Parts in ungew\u00f6hnlichen Besetzungen geschrieben, mit Kirchenorgel und Chor etwa oder mit Streichquintett<\/a>. Auch Lieder des Renaissance-Komponisten John Dowland<\/a> hat er eingespielt, an die Zusammenarbeit des Label-Kollegen Jan Garbarek<\/a> mit dem Hilliard-Ensemble erinnernd.<\/p>\n

Jetzt also nach 18 Jahren wieder ein Solo aus Synthesizern und Saxofonen unterschiedlicher Lagen, Klarinetten von Kontrabass bis Alt sowie Mundharmonika geschichtetes Album. Westering Home<\/em> musste er 1972 noch m\u00fchsam aus analogen Kl\u00e4ngen am Mehrspurtonbandger\u00e4t zusammenbauen, jetzt dankt er im Booklet seinem Sohn Ben daf\u00fcr, dass der ihn auf den Stand der neusten Software-Sounds gebracht hat. <\/p>\n

Das Er\u00f6ffnungsst\u00fcck Whistmans‘ Wood<\/em><\/a> \u2013 ein verwunschenes Waldst\u00fcck in Dartmoor mit flechtenb\u00e4rtigen Baumkr\u00fcppeln, in dem angeblich D\u00e4monen hausen \u2013 kl\u00f6ppelt aus frostigen Rechner-Rhythmen feine Eisblumen, zu denen ein Bariton-Saxofon melodische Basslinien spielt, ein anderes in sehnsuchtsvolle Hornsignale ausbricht. <\/p>\n

„Virtuose Klangteppiche“, wie ein zu paradoxen Wortkombinationen neigender Kollege<\/a> meint, finden sich hier nicht; Auslegeware hat Surman nicht n\u00f6tig. Wenn die \u00f6rtliche Volksmusik On Staddon Heights<\/em> (eine f\u00fcr ihren Golfplatz<\/a> bekannte Anh\u00f6he) zu einem fr\u00f6hlichen T\u00e4nzchen aufspielt oder der fr\u00fche angels\u00e4chsische Bischof \u00c6lfwin durch sein Bistum flaniert, wenn die Winter Elegy<\/em> an Garbareks Reverien gemahnt oder Triadichorum<\/em> (eine Surmansche Wortsch\u00f6pfung) in eng gef\u00fchrten Harmonien stolziert, sind Bits and Bytes nur dezente Hilfsmittel. Es geht um Atem und Klang.<\/p>\n

„Saltash Bells“ von John Surman ist erschienen bei ECM\/Universal.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mit seinen Saxofonen und digitaler Hilfe schl\u00e4gt sich John Surman durch Englands Moore und Moose. Das Album „Saltash Bells“ ist ein Schichtwerk aus Atem und Klang. Sonnenschimmer auf den sanften H\u00fcgeln S\u00fcdwestenglands. Nebel \u00fcber Dartmoor, der kargen Moorlandschaft, wo die Bestie der Baskervilles bellt. 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