{"id":13612,"date":"2012-08-01T10:19:50","date_gmt":"2012-08-01T08:19:50","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=13612"},"modified":"2012-08-01T10:20:42","modified_gmt":"2012-08-01T08:20:42","slug":"von-oswald-trio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2012\/08\/01\/von-oswald-trio_13612","title":{"rendered":"Bismarcks Ururenkel regiert im Club"},"content":{"rendered":"

Ein Kanzler des DJ-Pults: Moritz Von Oswald wird von Techno-Fans verehrt. Mit seinem Trio untersucht er die Nahtstellen zwischen Dub, Jazz und Elektronika.<\/strong><\/p>\n

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Loderbauer, Von Oswald und Delay (\u00a9 Hones Jon's)<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Wenn es in der Techno-Szene so etwas wie alten Adel g\u00e4be, dann w\u00e4re Moritz Von Oswald l\u00e4ngst ihr heimlicher F\u00fcrst. Als Ururenkel von Otto von Bismarck hat er zwar keinen Anspruch auf h\u00f6fische Anrede, aber es gibt wohl wenige Techno-Musiker, die ehrf\u00fcrchtiger gesch\u00e4tzt werden. Vor dem schweigsamen Von Oswald gehen sogar die Herrscher aus Detroit in die Knie. Bekannt ist er vor allem als Teil des wegweisenden Dub-Techno-Duos Basic Channel<\/a> und des Dub-Reggae-Projektes Rhythm & Sound<\/a>. <\/p>\n

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Mit seinem Trio hat es sich Von Oswald zur Aufgabe gemacht, die Nahtstellen zwischen Dub, Jazz und Techno zu untersuchen. Gemeinsam mit Max Loderbauer, der k\u00fcrzlich mit dem Techno-DJ und Produzenten Ricardo Villalobos<\/a> den Katalog des Jazzlabels ECM<\/a> neu bearbeitete, und dem finnischen Elektronica-Musiker Vladislav Delay<\/a> Von Oswald drei h\u00f6chst interessante Alben ver\u00f6ffentlich. Auf seinem neuen Album Fetch<\/em> wird das Trio durch den Jazzbassisten Marc Muellbauer sowie eine kleine Bl\u00e4sersektion um Jonas Schoen und Sebastian Studnitzky erg\u00e4nzt.<\/p>\n

Fetch<\/em> besteht aus vier Teilen, teilweise bis zu zwanzig Minuten lang. Er\u00f6ffnet wird die Platte mit Jam<\/em>, einem unwiderstehlichen Groove, \u00fcber den Sebstian Studnitzky Trompetenkl\u00e4nge spielt, die so auch auf Miles Davis‘ Bitches Brew<\/em><\/a> zu h\u00f6ren sein k\u00f6nnten. In scheinbar unendlichen Hallr\u00e4umen, typisch f\u00fcr die Produktionen Von Oswalds, tanzen sie wie Schatten an der Wand. Das Prinzip der Improvisation bestimmt die Musik: Kl\u00e4nge tauchen unvermindert auf, ein Rhythmus verschiebt sich, Melodiefragmente zeichnen sich ab. Die Drei h\u00f6ren und reagieren aufeinander. Besonders Delays elektronische Percussion-Kl\u00e4nge (hier „otherworld objects<\/em>“ genannt) sorgen immer wieder f\u00fcr Spannungsmomente. Durch Von Oswalds exzellente Produktionsweise gelingt besonders der Auftakt der Platte nahezu perfekt. <\/p>\n

Im St\u00fcck Dark<\/em> schraubt das Trio das Tempo deutlich herunter. Ein dunkel morphendes Dub-Rhythmusskelett windet sich wie in Zeitlupe um einen metertiefen Basslauf. Weit entfernt, wie aus einem anderen Raum, dringt eine Trompetenmelodie durch die Dunkelheit. Dar\u00fcber streut Vladislav Delay Effekte, l\u00e4sst sie unheimlich polternd und klickernd im unendlichen Hall nachklingen, wo sie Von Oswalds Bassfrequenzen verschlingen. Nach sieben Minuten ist der Spuk vorbei. Dark<\/em> ist mit Abstand das dichteste St\u00fcck Musik auf dieser Platte.<\/p>\n

In Club<\/em> kehrt die Formation eben genau dahin zur\u00fcck: Fast schon beschwingt schiebt sich die Vierviertel-Bassdrum durch die d\u00fcsteren Sound-Schwaden. Dar\u00fcber d\u00fcrften sich vor allem die Fans von Basic Channel freuen. Endlich bolzt es auch mal los! Auch hier flankieren die scheinbar improvisierten Halleffekte und perkussiven Kl\u00e4nge den minimalistischen Techno-Beat. Loderbauer l\u00e4sst schimmernde Keyboard-Akkorde \u00fcber die Rythmusgruppe schweben. Die ist wieder mit allerlei besch\u00e4ftigt. Nach einigen Minuten wirkt das Prinzip etwas schal, streckenweise klingen die Klangexperimente ziellos und uninspiriert. Das Trio k\u00f6chelt so vor sich hin. Gl\u00fccklicherweise ist da aber immer die gute alte Bassdrum, die alles erdet und vorantreibt.<\/p>\n

Das finale Yangissa<\/em> umrei\u00dft eine kleine afrikanische Bl\u00e4ser-Polyphonie, w\u00e4hrend verschiedene Percussion-Effekte auf magische Weise miteinander kommunizieren, sich \u00fcberlagern und wieder auseinander streben. Der R\u00fcckgriff auf afrikanische Rhythmuselemente l\u00e4sst Yangissa<\/em> wie elektronischen Voodoo wirken: Am Ende scheint das St\u00fcck in ein unheimliches Chaos zu laufen, als pl\u00f6tzlich die Beat-Decke aufrei\u00dft und sich neuer Raum f\u00fcr den Bass \u00f6ffnet. Denn der ist immer noch m\u00e4chtiger als alle Voodoo-G\u00f6tter zusammen.
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\n„Fetch“ vom Moritz Von Oswald Trio ist bei Honest Jon’s Records erschienen.<\/em><\/p>\n

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