{"id":148,"date":"2006-08-28T00:23:17","date_gmt":"2006-08-27T22:23:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2006\/08\/28\/pilgervater-im-glitteranzug_148"},"modified":"2006-08-28T00:23:17","modified_gmt":"2006-08-27T22:23:17","slug":"pilgervater-im-glitteranzug","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2006\/08\/28\/pilgervater-im-glitteranzug_148","title":{"rendered":"Pilgerv\u00e4ter im Glitteranzug"},"content":{"rendered":"

\u00dcber die Jahre (12)<\/a>: Im August widmet sich der Tontr\u00e4ger Platten aus vergangenen Tagen. Heute: Die Byrds nehmen 1968 mit dem jungen Countryfreak Gram Parsons \u201eSweetheart Of The Rodeo\u201c auf. Und verleihen damit der Hinterw\u00e4ldlermusik der Amerikaner ersten Popglanz
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\"Cover<\/div>\n

Als Countryfan hat man es schwer. Schnell gilt man mindestens als langweilig, wenn nicht gar als hochgradig reaktion\u00e4r, wenn das Herz f\u00fcr die Kl\u00e4nge von Steel Guitar, Fiddel und Mandoline schl\u00e4gt. Erfuhren solche Instrumente im Neo Folk Anfang der 90er Jahre noch neue Aufmerksamkeit, so sind dessen Anh\u00e4nger mit ihren Bands gealtert. Der Pioniergeist anfangs gro\u00dfartiger Formationen wie zum Beispiel Lambchop hat sich leider sowohl in deren aktuellen Darbietungen als auch bei ihrem Publikum verfl\u00fcchtigt.<\/p>\n

Aber Halleluja, wenn es um alte<\/em> Ver\u00f6ffentlichungen geht, findet sich das gewisse Etwas, das Kribbeln \u00fcber eine besondere Band oder Platte, nat\u00fcrlich in reicher Auswahl. Das latente Unbehagen am konservativen Image von Country&Western einmal zum Anlass genommen, bietet sich hier ein Au\u00dfenseiteralbum der Byrds an, um ein wenig \u00fcber die Popwerdung des Country zu philosophieren. Sweetheart Of The Rodeo<\/em> erscheint 1968, Popmusik hat den Rock’n’Roll l\u00e4ngst als Ausdruck subversiver Jugendkultur beerbt.<\/p>\n

Mit ihrer Version von Folk-Rock feiern die Byrds ab 1965 erste Erfolge. Markenzeichen der ersten Jahre ist die dreifache Gitarrenbesetzung und der unvergleichliche dreistimmige Harmoniegesang von Roger McGuinn, Gene Clark und David Crosby. Doch Folk ist ja nicht Country. Obwohl viele junge Musiker der Protestgeneration mit Country und Bluegrassmusik aufgewachsen und emotional tief in ihr verwurzelt sind, suchen sie in den 60er Jahren nach neuen Wegen hinaus aus dem Traditionalismus. Das f\u00fchrt auch dazu, dass der gelernte Mandolinenspieler Chris Hillman bei den Byrds nur<\/em> den E-Bass spielt.<\/p>\n

Als 1966 zuerst der sensible Gene Clark das Handtuch wirft und 1967 schlie\u00dflich der zickige, herrschs\u00fcchtige David Crosby von den \u00dcbrigen gefeuert wird, ist die Zeit reif f\u00fcr einen neuen Rebellen. Durch Vermittlung Hillmans st\u00f6\u00dft der vertr\u00e4umte, aber k\u00fcnstlerisch sehr selbstbewusste Songschreiber und Multiinstrumentalist Gram Parsons zu den Byrds. Er \u00fcbernimmt Gitarre, Keyboards, Gesang \u2013 und bringt den Country mit. Er ist von Anfang an eine Art Lichtgestalt in einer sich neu orientierenden Szene junger Countrymusiker. Er singt und spielt inspiriert von den alten sehns\u00fcchtigen Melodien der Hinterw\u00e4lder und der Musik des S\u00fcdens, aber er f\u00fchlt<\/em> wie ein rebellischer Popheld und gibt damit der Sehnsucht eine neue Richtung.<\/p>\n

Die St\u00fccke auf Sweetheart Of The Rodeo<\/em> wirken etwas zusammengew\u00fcrfelt. Letztlich aber sind die vielen Coverversionen, von Dylan-Hits und Klassikern des Gospelsoul wie You Don`t Miss Your Water<\/em> bis zu Countryballaden von Woodie Guthrie und Merle Haggard, nicht einmal untypisch f\u00fcr ein Byrds-Album. Daf\u00fcr ist der Stilbruch der musikalischen Mittel umso heftiger, nie zuvor hat eine Rocktruppe pl\u00f6tzlich mit einem Ensemble von Studiomusikern aus Nashville und Instrumenten wie Steel Guitar, Geige, Banjo, Mandoline eine Popplatte aufgenommen.<\/p>\n

Begeisterte Kritiken, aber schlechte Verkaufszahlen sind das zwiesp\u00e4ltige Echo auf einen nun ganz anderen Byrds-Schmelz. Von religi\u00f6ser Bed\u00e4chtigkeit und Schwere befreit, h\u00e4ngt I Am a Pilgrim<\/em> seine Fahne in den Wind popfrisch geschmetterter Wehmut, die melodischen Arrangements selbst des trippelnden Banjos wollen vorw\u00e4rts, anstatt in gr\u00fcblerischem Blues zu verharren. Besonders die von Gram Parsons mitgeschriebenen Songs Hickory Wind<\/em> und One Hundred Years From Now<\/em>, aber auch das adaptierte Blue Canadian Rockies<\/em> kommen seiner Idee vom \u201eCosmic Rock\u201c am n\u00e4chsten: Angelehnt an die psychedelische Stimmung der vorangegangenen Byrds-Platten seit Fifth Dimension<\/em>, lehren sie den vom Bluegrass aufgewirbelten Stra\u00dfenstaub das Fliegen.<\/p>\n

In diesem Sinne ist Sweetheart Of The Rodeo<\/em> vor allem der Funke, an dem sich der Geist f\u00fcr legend\u00e4re Platten anderer Bands der folgenden Jahre entz\u00fcndet. Das Besetzungsdrama bei den Byrds f\u00fchrt unterdessen nur zu weiteren pers\u00f6nlichen Zerw\u00fcrfnissen, bis auch der duldsame Chris Hillman die Nase voll hat und die Band kurz nach Gram Parsons Ausstieg verl\u00e4sst. Zusammen reorganisieren die beiden die Gruppe The Flying Burrito Brothers. Das Deb\u00fct The Gilded Palace Of Sin<\/em> kommt schon 1969 und bringt Parsons Tr\u00e4ume endlich auf den Punkt: Abgefahrener als mit diesen zwischen Himmel und H\u00f6lle kurvenden, vom Fuzzpedal verzerrten Gitarrenslides zu zuckrigem Mandolinengezirpe kann keine Formation das Establishment ersch\u00fcttern und Spottlieder dichten \u00fcber Sin City<\/em>, das allzu feine San Francisco.<\/p>\n

Im selben Jahr taucht auch Ex-Byrd Gene Clark mit einer neuen Countryplatte auf, gemeinsam mit Doug Dillard von den Dillard-Br\u00fcdern spielt er einen Meilenstein modernster Hillbilly-Musik ein: The Fantastic Expedition Of Dillard & Clark<\/em>. Mit von der Partie ist Bernie Leadon, der sp\u00e4ter als Gr\u00fcndungsmitglied der Eagles die Popularisierung von Country Rock als kulturellem Aush\u00e4ngeschild Amerikas betreibt.<\/p>\n

Musikalisch \u00fcberfl\u00fcgeln The Gilded Palace Of Sin<\/em> und The Fantastic Expedition Of Dillard & Clark<\/em> den Countryausflug der Byrds. Doch irgendwo im Dreiklang dieser ungeplanten Trilogie liegt der Wendepunkt, der interessanter ist als das meiste, was danach noch kommt. Die Byrds hangeln sich mit mehr Irrungen als H\u00f6hepunkten bis zu ihrer Aufl\u00f6sung 1973, im selben Jahr stirbt Gram Parsons nach kurzer Solokarriere mit 26 an Drogen und Alkohol den fr\u00fchen Heldentod eines Popmessias.<\/p>\n

Es ist das Geheimnis solcher Geschichten und ihrer Platten, dass sie noch heute nach Abenteuer und Aufbruch klingen, an manchen Tagen sogar mehr als die Neuerscheinung, die einem vorgestern noch so aufregend erschien.<\/p>\n

\u201eSweetheart Of The Rodeo\u201c von den Byrds<\/a> ist erh\u00e4ltlich bei Columbia\/Sony BMG <\/em><\/p>\n

H\u00f6ren Sie hier Ausschnitte aus \u201eBlue Canadian Rockies\u201c<\/a> und \u201eI Am A Pilgrim\u201c<\/a> <\/em><\/p>\n

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Weitere Beitr\u00e4ge aus der Serie \u00dcBER DIE JAHRE
\n<\/strong>(11) Sender Freie Rakete: \u201eKeine gute Frau\u201c<\/a> (2005)
\n(10) Herbie Hancock: \u201eSextant\u201c<\/a> (1973)
\n(9) Depeche Mode: \u201eViolator\u201c <\/a>(1990)
\n(8) Stevie Wonder: \u201eMusic Of My Mind\u201c<\/a> (1972)
\n(7) Tim Hardin: \u201e1\u201c<\/a> (1966)
\n(6) Cpt. Kirk &.: \u201eReformh\u00f6lle\u201c<\/a> (1992)
\n(5) Chico Buarque: \u201eConstru\u00e7\u00e3o\u201c<\/a> (1971)
\n(4) The Mothers of Invention: \u201eAbsolutely Free\u201c<\/a> (1967)
\n(3) Soweto Kinch: \u201eConversations With The Unseen\u201c<\/a> (2003)
\n(2) Syd Barrett: \u201eThe Madcap Laughs\u201c<\/a> (1970)
\n(1) Fehlfarben: \u201eMonarchie und Alltag\u201c<\/a> (1980)<\/p>\n

Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/em><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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