{"id":15415,"date":"2013-03-22T08:18:13","date_gmt":"2013-03-22T07:18:13","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=15415"},"modified":"2013-03-22T10:05:23","modified_gmt":"2013-03-22T09:05:23","slug":"the-strokes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2013\/03\/22\/the-strokes_15415","title":{"rendered":"Resterampenrock"},"content":{"rendered":"<p><strong>Vor zw\u00f6lf Jahren haben The Strokes ihr eigenes Rockgenre begr\u00fcndet. Viel ist nicht mehr davon \u00fcbrig, wie das traurige neue Album zeigt.<\/strong><\/p>\n<p><figure id=\"attachment_15429\" aria-describedby=\"caption-attachment-15429\" style=\"width: 580px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-15429\" alt=\"\u00a9 Simone Joyner\/Getty Images Entertainment\" src=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2013\/03\/strokes-2-540x304.jpg\" width=\"580\" height=\"326\" srcset=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2013\/03\/strokes-2-540x304.jpg 580w, https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2013\/03\/strokes-2-540x304-300x168.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-15429\" class=\"wp-caption-text\">Julian Casablancas im Konzert 2011 (\u00a9 Getty Images)<\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p>So ist das nun mal mit jenen, die ein neues Untergenre im alternativen Mainstream schaffen: Eher fr\u00fcher als sp\u00e4ter werden sie daran gemessen, ob ihr Werk auch noch die reine Lehre vertritt<!--more-->, ob die Wurzeln nicht verk\u00fcmmert sind, ob es authentisch ist und bleibt. Man k\u00f6nnte das Vorbildfunktionsdilemma nennen.<\/p>\n<p>In diesem Sinne darf Jil Sander ihren minimalistischen Sackkleidern niemals die allergeringste Applikation beif\u00fcgen, in diesem Sinne sollte sich Quentin Tarantino Filme ohne jegliches Gemetzel verkneifen, in diesem Sinne malt Daniel Richter besser keine fig\u00fcrlichen Miniaturen. Und in diesem Sinne sollten The Strokes stets pr\u00e4zise salopp in die Saiten dreschen, statt sich in poppiger Selbstgen\u00fcgsamkeit zu weiden.<\/p>\n\n<div class=\"embed-wrapper embed-wrapper--blocked js-embed-consent\" data-method=\"iframe\">\n<script class=\"raw__source\" type=\"text\/template\"><iframe loading=\"lazy\" frameborder=\"no\" height=\"166\" scrolling=\"no\" src=\"http:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F76331890&amp;show_artwork=true\" width=\"100%\"><\/iframe><\/script>\n<div class=\"embed-wrapper__inner\">\n<div class=\"embed-wrapper__text\">\n<h3>Empfohlener redaktioneller Inhalt<\/h3>\n<p data-replace=\"no\">An dieser Stelle finden Sie externen Inhalt, der den Artikel erg\u00e4nzt. 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Ziemlich roh und dennoch pointiert, mit hintergr\u00fcndigen Punk-Attit\u00fcden, aber ohne dessen vulg\u00e4re Schlichtheit.<\/p>\n<p>Mit dieser Art Rock&#8217;n&#8217;Roll-Chanson ernteten auch die Nachfolgealben zwar nicht das gro\u00dfe Lob prinzipientreuer Feuilletonisten, aber kommerziellen Erfolg in Reihe und selige Fans, die den Strokes sogar den zunehmenden Wave-Einfluss ihrer <a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2011\/03\/14\/the-strokes-angles_8086\" target=\"_blank\">zwei letzten Platten<\/a> verziehen haben. Nun aber, auf Nr. 5, wird es selbst f\u00fcr Hartgesottene doch haarig.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/pitchfork.com\/news\/49944-listen-to-the-new-strokes-album-comedown-machine-via-pitchforks-streaming-platform-pitchfork-advance\/\" target=\"_blank\"><em>Comedown Machine<\/em><\/a> mag ja mit zwei Handvoll schreienden Gitarren starten, die das kontrollierte Geschrammel fr\u00fcherer Tage erhoffen lassen \u2013 kaum ist die letzte R\u00fcckkopplung im Er\u00f6ffnungsst\u00fcck <em>Tap Out<\/em> verhallt, da scheinen die f\u00fcnf Ostk\u00fcstenwohlstandskinder wegzunicken und liefern fortan synthetischen Resterampenrock mit Hippiestimme, ein Abk\u00f6mmling von New Order auf zu starkem Gras, das eher sediert als inspiriert.<\/p>\n\n<div class=\"embed-wrapper embed-wrapper--blocked js-embed-consent\" data-method=\"iframe\">\n<script class=\"raw__source\" type=\"text\/template\"><iframe loading=\"lazy\" frameborder=\"0\" height=\"330\" src=\"http:\/\/player.vimeo.com\/video\/61903302?\" width=\"580\"><\/iframe><\/script>\n<div class=\"embed-wrapper__inner\">\n<div class=\"embed-wrapper__text\">\n<h3>Empfohlener redaktioneller Inhalt<\/h3>\n<p data-replace=\"no\">An dieser Stelle finden Sie externen Inhalt, der den Artikel erg\u00e4nzt. 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Nach einem zweiteiligen Eigenretro-Intermezzo, wo Julian Casablancas&#8216; n\u00f6lige Hipsterstimme in <em>All The Time<\/em> kurzzeitig wie fr\u00fcher \u00fcber Nick Valensis Gitarrenriffs hallt, die auch im zwischenbeschleunigten <em>One Way Trigger<\/em> nochmals nach Gitarrensoli (oder umgekehrt) klingen, verseift das Ganze zusehends.<\/p>\n<p><em>Welcome To Japan<\/em>? Viel Huhuhu zum Slapping, dessen Eastcoast-Schnodderigkeit in Westcoast-Harmoniesucht m\u00fcndet. <em>80&#8217;s Comedown Machine<\/em>? Selbst die urbane Melancholie von einst wirkt hier seltsam w\u00e4chsern. <em>Slow Animals<\/em>? <em>Chances<\/em>? <em>Happy Ending<\/em>? Gar das s\u00fclzige <em>Call It Fate, Call It Karma<\/em> zum Schluss? W\u00fcrde der schicke Model-Spross Casablancas nicht wenigstens auf dem leidlich genregem\u00e4\u00dfen <em>5050<\/em> ins digitale Megafon rufen, man w\u00e4hnte sich bisweilen auf einer angestaubten Platte von <em>The Verve<\/em>.<\/p>\n<p>All dies macht <em>Comedown Machine<\/em> nicht unbedingt zu einem schlechten Album, es macht es aber zu einem hohlwangigen, irgendwie halbherzigen, jedenfalls irrelevanten Album, als w\u00fcrden The Strokes schon wollen, aber einfach nicht mehr k\u00f6nnen, als w\u00e4re das Pulver verschossen. Stroke Rock ist tot. Alt ist er nicht geworden.<\/p>\n<p><em>&#8222;Comedown Machine&#8220; von The Strokes ist erschienen bei Sony.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vor zw\u00f6lf Jahren haben The Strokes ihr eigenes Rockgenre begr\u00fcndet. Viel ist nicht mehr davon \u00fcbrig, wie das traurige neue Album zeigt. 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