{"id":1608,"date":"2009-01-28T12:03:36","date_gmt":"2009-01-28T10:03:36","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=1608"},"modified":"2009-09-11T11:20:07","modified_gmt":"2009-09-11T09:20:07","slug":"des-armen-mannes-orgel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2009\/01\/28\/des-armen-mannes-orgel_1608","title":{"rendered":"Des armen Mannes Orgel"},"content":{"rendered":"

Der Bandoneonspieler Klaus Paier und die Cellistin Asja Valcic haben das au\u00dfergew\u00f6hnliche Album \u201c\u00c0 Deux\u201d aufgenommen. Ihre unbek\u00fcmmerte Spielfreude ist hochgradig ansteckend
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Ein gewisser Wilhelm Seyffardt soll in den f\u00fcnfziger oder sechziger Jahren des 19. Jahrhunderts sein Bandoneon in einer Hafenkneipe am Rio de la Plata verschachert haben, weil er seine Zeche nicht zahlen konnte. In seiner Heimatstadt Krefeld hatte der Musiklehrer Heinrich Band diese Form des Akkordeons entwickelt, sie sollte armen Kirchengemeinden ein Orgelersatz sein. In Deutschland spielte kaum jemand dieses Instrument, dank Seyffardt \u2013 und anderen deutschen Einwanderern \u2013 gelangte es in die Bordelle Argentiniens und traf dort auf den Tango, der auf seinem Weg aus den Armenvierteln S\u00fcdamerikas in die eleganten Kaffeeh\u00e4user Europas und zur\u00fcck ebenfalls dort Station machte.<\/p>\n

Spuren des Tango durchziehen das Album \u00c0 Deux<\/em> von Klaus Paier (Bandoneon und Akkordeon) und Asja Valcic (Cello), am deutlichsten in Titeln wie Argentino<\/em> (klassischer Tango) oder Tango Loco<\/em> (Tango Nuevo \u00e0 la Astor Piazzolla, samt Zitat aus dessen Libertango).<\/em> Daneben sind Einfl\u00fcsse von Musette und Liedhaftem, Volksmusik grob balkanesischer Richtung, Klassik und Jazz auszumachen. Unterschwellig rockt es \u2013 denn nichts klingt einer saftigen Stromgitarre so \u00e4hnlich wie ein herzhaft gestrichenes Cello. Wer Konzerte des Duos besucht hat, erz\u00e4hlt von einer Wohnzimmeratmosph\u00e4re, in der der Schwei\u00df in Str\u00f6men flie\u00dft.<\/p>\n

Das Fachblatt Akkordeon Magazin<\/em> bescheinigt Klaus Paier eine „revolution\u00e4re Spielweise“. Zu h\u00f6ren ist, dass er sein Instrument klassisch-gr\u00fcndlich beherrscht, und nuancenreich und trennscharf intoniert. Nachzulesen ist, dass er seit seinem achten Lebensjahr daran arbeitet, dem Akkordeon die typischen Unsch\u00e4rfen in der Phrasierung und die erdr\u00fcckende Dichte auszutreiben. So ersann er eine besondere Koordination des Balges und darauf abgestimmte Arrangements, eine eigene Klangsprache, die seinen einfallsreichen Stilmix erst erm\u00f6glicht.<\/p>\n

Paier nennt einige der gro\u00dfen Pianisten und Bassisten des Jazz als seine wichtigsten Inspirationsquellen: von Thelonious Monk \u00fcber Charles Mingus bis Keith Jarrett. Gleich danach kommt Dino Saluzzi, der ihn in den Stilen des Tango Nuevo und am Bandoneon unterrichtete. Die stilistische Mehrspurigkeit ist Programm: Schon w\u00e4hrend des Akkordeon-, Jazz- und Kompositionsstudiums am Klagenfurter Konservatorium experimentierte Paier mit Klassik und zeitgen\u00f6ssischer Musik. Er spielte mit dem Saxofonisten Gerald Preinfalk experimentelle Moderne, im Trio mit Stefan Gferrer und Roman Werni Jazz und mit herk\u00f6mmlichen Streichquartetten klassisch \u2013 bevor er zum radio.string.quartet.vienna<\/a> kam. Das Streichquartett lie\u00df mit eigenen Arrangements von Fusion-St\u00fccken John McLaughlins und seines Mahavishnu Orchestra aufhorchen und arbeitete dabei \u00e4hnlich wie jetzt Paier und Valcic: klassische Spielkultur verbinden sie mit jazznaher Improvisationsfreude zu kammermusikalischer Intimit\u00e4t.<\/p>\n

Asja Valcic erwarb ihre instrumentalen Grundlagen an der Musikakademie im heimatlichen Zagreb. Am Moskauer Tschaikowsky-Konservatorium, der University of Massachusetts und der Musikhochschule Detmold machte sie sich mit unterschiedlichen Spielweisen vertraut. Sie nahm Sonaten von Schostakowitsch und Schnittke auf, ihre Serenaden von Martinu ernteten im Jahr 1998 einen Preis der deutschen Schallplattenkritik. Wenn Valcic alleine spielt, klingt es manchmal, als musiziere ein Quartett: Elegante Linien \u00fcberlagern extreme Rhythmik, da wird geschlagen, gezupft, und geklopft. Asja Valcic geh\u00f6rt zur Stammbesetzung des radio.string.quartet.vienna, mit dem Paier mehrfach als f\u00fcnfter Mann spielte und zuletzt das Album Radiotree<\/em> aufnahm.<\/p>\n

Zusammen haben Paier und Valcic ein auf unspektakul\u00e4re Weise au\u00dfergew\u00f6hnliches Album eingespielt. Zwei gro\u00dfartige Instrumentalisten in eigenwilliger Kombination mischen Kl\u00e4nge und Stile auf ebenso unbek\u00fcmmerte wie leidenschaftliche Weise. Ihr Album \u00c0 Deux<\/em> ist t\u00e4nzerisch t\u00e4ndelnd bis leidenschaftlich tobend, spielerisch unernst bis d\u00fcster melancholisch. Da geht es nicht um protzige Virtuosit\u00e4t, sondern um den Spa\u00df an der Spielfreude \u2013 und die steckt selbst solche H\u00f6rer an, die mit dem Akkordeon bislang gar nichts anfangen konnten.<\/p>\n

„\u00c0 Deux“ von Klaus Paier<\/a> und Asja Valcic<\/a> ist bei ACT\/Edel erschienen.<\/em><\/p>\n

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Der Bandoneonspieler Klaus Paier und die Cellistin Asja Valcic haben das au\u00dfergew\u00f6hnliche Album \u201c\u00c0 Deux\u201d aufgenommen. 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