{"id":171,"date":"2006-09-20T00:14:23","date_gmt":"2006-09-19T22:14:23","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2006\/09\/20\/ein-warmes-klagen_171"},"modified":"2006-09-20T00:14:23","modified_gmt":"2006-09-19T22:14:23","slug":"ein-warmes-klagen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2006\/09\/20\/ein-warmes-klagen_171","title":{"rendered":"Ein warmes Klagen"},"content":{"rendered":"

Das Gesamtwerk des Will Oldham alias Bonnie Prince Billy l\u00e4sst sich kaum \u00fcberschauen \u2013 dabei ist der eigensinnige Country-Musiker gerade mal 36 Jahre alt. Sein j\u00fcngster Streich, „The Letting Go“, wird die Puristen einmal mehr schockieren <\/strong><\/p>\n

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\"Cover<\/a><\/div>\n

Als was soll man diesen Mann aus Louisville bezeichnen? Countrymusiker ist er. Ein Ph\u00e4nomen, ein bisschen verr\u00fcckt. Flei\u00dfig, manisch. Sein Werk besteht aus zahllosen Alben, Mini-Platten, Singles, Kooperationen und Filmmusiken. Von der Menge her k\u00f6nnte er es wohl mit Bob Dylan aufnehmen. Dabei ist Oldham gerade mal 36.<\/p>\n

Der Wiener Standard nannte ihn \u201eden h\u00e4sslichsten Mann der Musikgeschichte\u201c. Nun, es lassen sich viele Namen f\u00fcr Will Oldham finden. Er denkt sich auch immer wieder neue aus. Palace nannte er sich, Palace Brothers oder jetzt, seit einiger Zeit, Bonnie Prince Billy \u2013 eine Mischung aus Hochadel und dem Revolverhelden William Bonnie alias Billy the Kid.<\/p>\n

Seit \u00fcber einem Jahrzehnt schon begeistert er eine wachsende Gemeinde; er f\u00fchrt ein junges Publikum heran an ein Genre, dem der Mief und Pief amerikanischer S\u00fcdstaaten anhaftet. Country-Puristen sind oft schockiert, wenn sie von ihm h\u00f6ren. Will Oldham hat sich nie geschert um das Klischee vom kautabak-spuckenden Cowboy und seiner Gitarre. Er hat Hank Williams nie gemocht, wuchs auf mit Rock und Punk<\/a>, den Ramones und Dinosaur Jr. Und auf seinen Platten musiziert er oft mit einer opulenten Band. W\u00e4hrend seine allgemein bekannten Kollegen inzwischen so alt klingen und werden, wie ihre Fans schon lange sind, bricht er mit den Traditionen. Nicht nur formal, auch textlich.<\/p>\n

Oldhams Sprache ist poetisch, barock, anr\u00fcchig, kryptisch. Nie k\u00e4me er auf die Idee, die Liebschaft zu einer vollbusigen Hinterw\u00e4ldlerin zu besingen. Seine Texte handeln von Identit\u00e4tsk\u00e4mpfen, von Gott und Verlust. Manchmal haben sie sexuelle Pointen. Johnny Cash<\/a> bewunderte ihn daf\u00fcr, bat ihn sogar, ein Lied f\u00fcr seine American-Recordings-Reihe zu schreiben. Bj\u00f6rk nahm ihn mit auf ihre Welttournee.<\/p>\n

Eine amerikanische Zeitung warf ihm zu seinem letzten Studioalbum Superwolf<\/em> vor, er verschmutze die Countrymusik mit seiner Z\u00fcgellosigkeit, den morbiden Wortspielen und den seltsamen religi\u00f6sen Hinweisen. Oldham gab zur\u00fcck, amerikanische Intellektuelle h\u00e4tten vor Religion so viel Angst wie vor ihren Eiern. Was Journalisten oder Fans \u00fcber ihn denken, scheint ihm schon lange egal zu sein. Und wie es unter seinem str\u00e4hnigen Vollbart hervorgebrummt kommt, will man es ihm auch gerne glauben: \u201eIt\u2019s only about the music\u201c<\/em>.<\/p>\n

Also h\u00f6ren wir ihm zu auf The Letting Go<\/em>. Folgen wir den ersten Geigenstrichen. Eine akustische Gitarre w\u00e4rmt die Stimmung an, dann Oldham: \u201eWhen the Numbers \/ get to high \/ of the dead \/ flying through the sky \/ Oh I \/ Don\u2019t know why \/ Love comes to me.\u201d<\/em> Dann, aus dem Nichts, die Folks\u00e4ngerin Dawn McCarthy. Sie umgarnt jede Silbe, ihre Worte werden zur Versuchung. Nie zuvor hat Will Oldham eine andere Stimme so nah an seine gelassen. Das ist ja schon fast ein Duett!<\/p>\n

Lassen wir uns weitertragen, zum Blues von Cold and Wet<\/em>, h\u00f6ren in The Seedling<\/em> den Balanceakt von beseeltem Nashville und Folklore. Immer wieder brechen Kleinigkeiten die melancholische Grundierung der Lieder auf. Da bl\u00e4st pl\u00f6tzlich ein Fl\u00fcgelhorn, eine Strophe sp\u00e4ter summt eine Orgel. Der herk\u00f6mmliche Country wird bis an seine Grenzen ausgeleuchtet, franst immer weiter aus. Sogar auf digitale Experimente l\u00e4sst Oldham sich ein.<\/p>\n

So ist der Mann mit den vielen Namen ein Musiker, der eine ganze Richtung wieder interessant machen kann.<\/p>\n

\u201eThe Letting Go\u201c von Bonnie ‚Prince‘ Billy<\/a> ist als LP und CD erschienen bei Domino Records<\/a><\/em><\/p>\n

H\u00f6ren Sie hier \u201eNo Bad News\u201c<\/a><\/em><\/p>\n

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\n<\/strong>Johnny Cash: \u201eA Hundred Highways\u201c<\/a> (Mercury\/Universal 2006)
\nThe Byrds: \u201eSweetheart Of The Rodeo\u201c<\/a> (Columbia\/Sony BMG 1968)
\nOkkervil River: \u201eBlack Sheep Boy & Appendix\u201c<\/a> (Virgin 2006)<\/p>\n

Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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