{"id":1712,"date":"2009-02-06T13:36:07","date_gmt":"2009-02-06T11:36:07","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=1712"},"modified":"2009-02-06T13:36:07","modified_gmt":"2009-02-06T11:36:07","slug":"tur-zu-wir-spielen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2009\/02\/06\/tur-zu-wir-spielen_1712","title":{"rendered":"T\u00fcr zu, wir spielen!"},"content":{"rendered":"

Leidenschaftlich und konzentriert bot das Keith Jarrett Trio im April 2001 in Tokio einige Jazzstandards dar. Auf „Yesterdays“ ist dieser Auftritt nun nachzuh\u00f6ren<\/strong>
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Keith Jarretts Trio feierte, es war kaum zu \u00fcberh\u00f6ren, im vergangenen Jahr sein 25. Jubil\u00e4um. Live-Mitschnitte, DVDs und Wiederver\u00f6ffentlichungen wurden en masse auf den Markt geworfen. Nun erklingt der Schlussgong der Jubil\u00e4umsvorstellung, Yesterdays<\/em> \u2013 ein Album, das dem Namen des Ensembles alle Ehre macht: Standards Trio. Aufgenommen wurde es im April 2001 in Tokio.<\/p>\n

Jarrett war lange Zeit der Mann f\u00fcr elegische Langstreckenimprovisationen, glenngouldig summende Selbstvergessenheit und epische Konzertmitschnitte, etwa die K\u00f6ln Concerts, Vienna Concerts, Paris Concerts, Sun Bear Concerts.<\/em> Dann wagte er sich an Barockes, spielte Johann Sebastian Bach auf dem Cembalo und hymnisch-sph\u00e4rische Orgelmusik mit experimentell nur halb aus der Riepp-Orgel in Ottobeuren gezogenen Registern. Kritiker ziehenT\u00fcr ihn des Eklektizismus und der seichten Selbstgef\u00e4lligkeit. Aber Jarrett war damals furchtbar erfolgreich: Das K\u00f6ln Concert<\/em> aus dem Jahr 1974 ist bis heute die meistverkaufte Platte eines Solisten im Jazz.<\/p>\n

Yesterdays<\/em> zeigt den Pianisten und seine Rhythmusm\u00e4nner \u2013 tausendfach preisgekr\u00f6nt, ehrfurchtgebietend gesichtsgef\u00e4ltet und tief ergraut \u2013 von einer anderen Seite. Das Album f\u00fchrt zur\u00fcck in jene Tage, als das Trio sich fand. Im Jahr 1983 hatte Jarrett den Bassisten Gary Peacock und den Schlagzeuger Jack DeJohnette nach New York zu einer Session eingeladen, um ein Album mit Standards einzuspielen \u2013 es wurden zwei daraus, hinzu kam eines mit weitgehend freien Improvisationen.<\/p>\n

Dass der Gro\u00dfmeister stundenlanger Meditationen \u00fcber Gew\u00e4chse des eigenen musikalischen Misthaufens und Objets trouv\u00e9es<\/em> \u2013 wie den Pausengong der K\u00f6lner Oper \u2013 sich auf popul\u00e4re St\u00fccke der drei\u00dfiger bis f\u00fcnfziger Jahre besann, erstaunte das Publikum damals. Jarrett, der als Keyboarder in der Band von Miles Davis bekannt geworden war, sagte, er wolle zeigen, dass es „beim Musikmachen nicht um das Ausgangsmaterial geht, sondern darum, was die Instrumentalisten mit dem Material anstellen“. Nicht der Song ist wichtig \u2013 erst Keith Jarrett macht ihn wichtig.<\/p>\n

Mehrere pers\u00f6nliche Krisen hat Jarrett seit seinen Soloerfolgen hinter sich gebracht, Anfang der Neunziger konnte er wegen eines Burnouts mehrere Jahre lang nicht spielen. Seither ist er vor allem mit seinem Trio zu einem swingenden, beboppenden Improvisator gereift, dem die Musik am Herzen liegt und nicht die instrumentale Selbstbeweihr\u00e4ucherung. Jarrett ist seit Jahren ein Anh\u00e4nger des Vierten Weges<\/em> des griechisch-armenischen Okkultisten Georges Gurdjeff. Dieser lehrt, nur stete Arbeit an sich selbst f\u00fchre zur spirituellen Vollkommenheit. Das scheint Jarrett zu gelingen.<\/p>\n

Die Arbeit des Trios im Jahr 2001 tr\u00e4gt hier nicht die erste Frucht: Yesterdays<\/em> ist bereits der vierte Livemitschnitt aus diesem Jahr. Wie dieser wurde auch Always Let Me Go<\/em> schon in Tokio aufgenommen. Doch statt der auf jenem Album zaghaft tastenden Seriosit\u00e4t herrscht nun eine spielerische Lockerheit, statt freier Improvisation erklingen Standards. „Wir wissen, wie musikalisch diese Songs sind“, sagte Jarrett der Los Angeles Times,<\/em> „Jazzmusiker m\u00fcssen nicht immer T\u00fcren aus den Angeln heben: Musik gibt es auch in geschlossenen R\u00e4umen.“ Er ist bescheiden geworden.<\/p>\n

Sie spielen vor allem den Bebop, Charlie Parkers Scrapple From The Apple<\/em>, Shaw’nuff<\/em> von Parker und Dizzy Gillespie, Horace Silvers Strollin‘.<\/em> Dem Ragtime You Took Advantage Of Me<\/em> lassen sie wenig Ragtime. Mit den Jazzballaden Yesterdays,<\/em> Smoke Gets In Your Eyes<\/em> vom gro\u00dfen Jerome Kern und Harold Arlens A Sleepin‘ Bee<\/em> lassen sie es dreimal ruhig angehen. Die ersten acht St\u00fccke wurden beim Konzert in der Metropolitan Hall von Tokio aufgezeichnet. Das neunte ist ein ungew\u00f6hnliches Bonbon, das beim Soundcheck mitgeschnittene Stella By Starlight.<\/em> Auch ohne Publikum spielen die Musiker konzentriert und leidenschaftlich. Da dr\u00e4ngt sich das bl\u00f6de Wort vom Vollblutmusiker auf.<\/p>\n

Das siegreiche Team nicht zu ver\u00e4ndern, r\u00e4t ein Sprichwort. Dieser Meinung ist auch Jarrett: „Wenn man die beiden perfekten Partner f\u00fcr seine musikalischen Bed\u00fcrfnisse gefunden hat, warum sollte man sich selbst dann dazu zwingen, um die Ecke zu biegen und sich nach anderen Musikern umzuschauen, mit denen man spielen k\u00f6nnte?“<\/p>\n

Peacock wird 74, Jarrett 64, DeJohnette ist 66: Die drei m\u00fcssen sich und ihrem Publikum nichts mehr beweisen. Die wollen nur spielen.<\/p>\n

„Yesterdays“ von Keith Jarrett<\/a>, Jack DeJohnette<\/a> und Gary Peacock<\/a><\/a> ist auf CD und LP bei ECM\/Universal erschienen.<\/em><\/p>\n

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Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter zeit.de\/musik<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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