{"id":17290,"date":"2013-12-13T08:00:12","date_gmt":"2013-12-13T07:00:12","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=17290"},"modified":"2014-12-23T14:59:29","modified_gmt":"2014-12-23T13:59:29","slug":"guts-pie-earshot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2013\/12\/13\/guts-pie-earshot_17290","title":{"rendered":"Toll, Systemkritik ohne Geschrei"},"content":{"rendered":"

Blo\u00df kein einlullendes Weihnachtstralala! Wer ein Geschenk f\u00fcr linke Konsumverweigerer sucht, sollte das neue Album der K\u00f6lner Punkhelden Guts Pie Earshot bedenken.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 gutspieearshot<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Ob Musik politisch ist, l\u00e4sst sich meist gut am Text erkennen. Den uraltlinken Wanderfalken Hannes Wader<\/a> misszuverstehen, ist demnach \u00e4hnlich ausgeschlossen wie, sagen wir, Heino f\u00fcr progressiv zu halten<\/a>. Worte machen eben Lieder.<\/p>\n

Nur: Wie ist es mit der Aussagekraft des Instrumentellen selbst? H\u00f6rt man Prokofjew und Schostakowitsch die Abneigung gegen Stalin am Arrangement an wie St\u00f6rkraft oder den B\u00f6hsen Onkelz das Rechte am Riff? Anders gefragt: Was bitte ist links an Guts Pie Earshot?<\/p>\n

Alles!<\/p>\n

Die zum Duo geschrumpfte Band ist ideologisch so radikal wie Musik nur sein kann. Vor 20 Jahren aus K\u00f6lns autonomer Szene entsprungen, versorgte sie zun\u00e4chst f\u00fcnfk\u00f6pfig ihr dezidiert rotbuntes Publikum mit einer schwitzigen Mixtur aus Dubtech, Hardcore, Folkmetal, was gern als Punk ’n‘ Bass apostrophiert wurde. Es war der Sound f\u00fcr die wahre Liebe im Falschen, eine melodramatische Gef\u00fchlsanalyse unterm Wasserwerfer des Schweinesystems sozusagen, dem Anneke Pohl seinerzeit eindrucksvoll die Leviten sang.<\/p>\n

Dann aber ging sie, die Stimme, 1998 bereits. Das Herzst\u00fcck des Projekts neben Patrick Cybinskis stilbildendem Cello war fort und es passierte \u2013 nichts. Guts Pie Earshot machten einfach weiter. Ohne Worte.<\/p>\n

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Zun\u00e4chst bassbegleitet, l\u00e4ngst nur noch mit aberwitzig verzerrtem Streichinstrument unterm Bombenhagel von Jean Jacobis Hochtemposchlagzeug, vollzieht sich auch auf dem zehnten gesanglosen Album Amparo Fugaz<\/em> Erstaunliches: Man meint unterm Cello, das zuweilen klingt wie ein ganzes Death-Metal-Orchester, die Vocals zu sp\u00fcren, als riefen sie ihre Wut \u00fcber Kapitalismus, Nazis und Bullenstaat unverdrossen zum Moshpit. Als dr\u00f6sche es unvermindert jene Parolen, die der Band mit Frau am Mikro zu plump waren. Ballast. Wahre Renitenz entsteht schlie\u00dflich im Kontext, statt durch Worte allein.<\/p>\n

Das zweite St\u00fcck Existence<\/em> zum Beispiel, wie die anderen zehn live im Studio eingespielt, rollt so bedrohlich \u00fcber die K\u00f6pfe, so zornig, kochend und dabei filigran, als sei jede Note eine Anklageschrift gegen das Unrecht da drau\u00dfen. Zwischendurch deklinieren Tracks wie Revolt Against<\/em> nicht nur im Titel den fortw\u00e4hrenden Kampf um Graswurzelbefreiung mit klanglichem Weltmusikvokabular. Im abschlie\u00dfenden Estrella Fugaz<\/em> dagegen fahren Guts Pie Earshot wieder zur\u00fcck auf ’93 und regeln ihre Instrumente runter, wie sie es einst im Lichtkegel von Annekes B\u00fchnenpr\u00e4senz getan hatten.<\/p>\n