{"id":17955,"date":"2014-04-25T09:00:43","date_gmt":"2014-04-25T07:00:43","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=17955"},"modified":"2014-12-23T14:56:48","modified_gmt":"2014-12-23T13:56:48","slug":"iggy-azalea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2014\/04\/25\/iggy-azalea_17955","title":{"rendered":"Sch\u00fcttel das, sch\u00fcttel das, sch\u00fcttel das"},"content":{"rendered":"<p><strong>&#8222;The New Classic&#8220;, das Deb\u00fct der australischen Rapperin Iggy Azalea w\u00e4re gerne ein Klassikeralbum. Stattdessen ist es einfallslos, ohne Witz und obendrein ein \u00c4rgernis.<br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p><figure id=\"attachment_17959\" aria-describedby=\"caption-attachment-17959\" style=\"width: 580px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2014\/04\/iggy.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2014\/04\/iggy.jpg\" alt=\"\u00a9 EMI\/Universal\" width=\"580\" height=\"326\" class=\"size-full wp-image-17959\" srcset=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2014\/04\/iggy.jpg 580w, https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2014\/04\/iggy-300x168.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-17959\" class=\"wp-caption-text\">\u00a9 EMI\/Universal<\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p>Nur wenige K\u00fcnstler haben es geschafft, Alben aufzunehmen, die sich auch noch Dekaden nach ihrer Ver\u00f6ffentlichung den Status als einflussreiche Meilensteine bewahrt haben. Platten von David Bowie, von Michael Jackson, Nas oder Jay Z. Im HipHop ist es gerne auch mal so, das K\u00fcnstler gerne schon vor der Ver\u00f6ffentlichung ihres ersten Albums herumposaunen, einen unabdingbaren Klassiker aufgenommen zu haben.<!--more--><\/p>\n<p>Selbstbewusst, wie Iggy Azalea ist, nennt sie ihr Deb\u00fctalbum gleich <em>The New Classic<\/em>. Kaum verwunderlich, weil sie in den vergangenen Jahren doch eine ganze Laubsackladung Vorschusslorbeeren bekommen: Das HipHop-Fachblatt <em>XXL<\/em> nahm die Australiern im Jahr 2012 als erste Frau und Nicht-Amerikanerin aufs Cover ihrer Sonderausgabe mit vielversprechenden Rappern. <\/p>\n\n<div class=\"embed-wrapper embed-wrapper--blocked js-embed-consent\" data-method=\"iframe\">\n<script class=\"raw__source\" type=\"text\/template\"><iframe loading=\"lazy\" width=\"580\" height=\"330\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/bHr7itwVsMc\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/script>\n<div class=\"embed-wrapper__inner\">\n<div class=\"embed-wrapper__text\">\n<h3>Empfohlener redaktioneller Inhalt<\/h3>\n<p data-replace=\"no\">An dieser Stelle finden Sie externen Inhalt, der den Artikel erg\u00e4nzt. 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Egal ob Betonung, Flow oder in Hochgeschwindigkeit. Aber wagt man einen Blick auf das Textblatt, wird\u2019s schon schwieriger. <em>&#8222;Keep on living, keep on breathing, even when you don&#8217;t believe it. \/ Keep on climbing, keep on reaching, even when this world can&#8217;t see it.&#8220;<\/em> Das ist leider <em>self empowerment<\/em> nach Schema F. Ansonsten begegnen einem Bonnie-und-Clyde-Metaphorik oder Animateursmantren wie <em>Shake that, shake that, shake that<\/em>. Es mangelt leider auch an guten Wortspielen, besonders gewitzten Reimen, ja, \u00fcberhaupt irgendeiner Form von Kreativit\u00e4t.<\/p>\n<p>Die Beats kommen zu einem gro\u00dfen Teil von einem bis dato recht unbekannten Produzententeam mit dem Namen The Invisible Men, die, vielleicht zu Recht, unsichtbar bleiben. So einfallslos ist deren betriebene \u00dcberf\u00fchrung von Rave-Motiven in Rap-Rhythmik. <\/p>\n<p>Nat\u00fcrlich gibt es auch gelungene St\u00fccke, wie die aktuelle Single <em>Fancy<\/em>. Es orientiert sich erst an einem minimalistischen Groove, schaltet dann im Refrain aber auf Gassenhauer. Und f\u00fcr einen kurzen Moment ist man begeistert, weil Iggy Azaleas rotziger Rap sich in der Gro\u00dfraumdiskothek richtig wohl zu f\u00fchlen scheint, ohne dass das Ganze in unh\u00f6rbare Plastikmusik ausartet. Aber dann treffen in <em>Goddess<\/em> Marschmusik und Schweinegitarren auf als Stadionges\u00e4nge zweckentfremdete Hinterlassenschaften von Frank Farian &#8211; das klingt dann so, wie es sich liest. N\u00e4mlich eher nicht so sch\u00f6n.<\/p>\n<p>Dass <em<The New Classic<\/em> am Ende nicht der angek\u00fcndigte Klassiker ist: geschenkt. Aber es ist nicht mal eine besonders gute Rap-Platte sondern ein sehr gew\u00f6hnliches Album, das im eklektizistischen Pop-Potpourri dieser Tage leider nicht weiter auff\u00e4llt. Das ist \u00e4rgerlich, weil Iggy Azalea tats\u00e4chlich imstande w\u00e4re, eine wirklich gute HipHop-Platte aufzunehmen. Weil sie eben nicht so quietschbunt und affektiert ist wie Nicki Minaj und lange nicht so angestrengt anders wie Angel Haze. Zumal Iggy Azalea das mit dem guten Rap schon mal gelungen ist. Etwa auf ihrem Mixtape Trapgold oder der EP Glory. Die haben zwar schon ein paar Monate oder sogar Jahre auf dem Buckel, aber klingen mehr nach HipHop im klassischen Sinne als ihr neuer, verkorkster Versuch.  <\/p>\n<p><em>&#8222;The New Classic&#8220; von Iggy Azalea ist erschienen bei EMI\/Universal<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8222;The New Classic&#8220;, das Deb\u00fct der australischen Rapperin Iggy Azalea w\u00e4re gerne ein Klassikeralbum. Stattdessen ist es einfallslos, ohne Witz und obendrein ein \u00c4rgernis. Nur wenige K\u00fcnstler haben es geschafft, Alben aufzunehmen, die sich auch noch Dekaden nach ihrer Ver\u00f6ffentlichung den Status als einflussreiche Meilensteine bewahrt haben. 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