{"id":19077,"date":"2014-12-17T13:54:35","date_gmt":"2014-12-17T12:54:35","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=19077"},"modified":"2014-12-23T14:57:24","modified_gmt":"2014-12-23T13:57:24","slug":"dangelo-black-messiah","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2014\/12\/17\/dangelo-black-messiah_19077","title":{"rendered":"R’n’B nach Ferguson"},"content":{"rendered":"

Nach 15 Jahren ver\u00f6ffentlicht D’Angelo, einstmals Gott des Neo Soul, sein neues Album: „Black Messiah“ geht es nicht mehr um Sex, sondern um die gesellschaftliche Kraft schwarzer Musik.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Sony<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Bester Witz der j\u00fcngeren Musikgeschichte: Das erste St\u00fcck auf D’Angelos neuem Album Black Messiah<\/em> hei\u00dft Ain’t That Easy<\/em>. Gitarre, Bass und Schlagzeug verknoten sich darin in einem unausweichlichen Groove. D’Angelo f\u00fchrt mehrere Versionen seiner Stimme durch die erste Strophe, es geht darum, wie er eine Frau anmacht oder sich von seinen eigenen Ideen berauschen l\u00e4sst, vielleicht auch um beides. Zum Refrain jedenfalls kommt alles ganz m\u00fchelos zusammen, und tats\u00e4chlich will man fragen: Was war noch mal das Problem?<\/p>\n

Das Problem war, dass gar nichts easy ist. D’Angelo hei\u00dft eigentlich Michael Eugene Archer, und Michael Eugene Archer ist ein sensibler Mensch, der sich nur selten wohlgef\u00fchlt hat in der eigenen Haut. Er geh\u00f6rt zu den Wegbereitern des sogenannten Neo-Soul, dessen Vertreter ab Mitte der neunziger Jahre die durchdachte, handgemachte Musik von K\u00fcnstlern wie Prince<\/a> und Marvin Gaye<\/a> den Rap-Einfl\u00fcssen \u00f6ffneten. Dank des ikonischen Videos zur im Jahr 2000 erschienenen Single Untitled<\/em><\/a> wurde D’Angelo jedoch nie so ber\u00fchmt wie sein Bauchnabel.<\/p>\n

Das Album zum Video hei\u00dft Voodoo<\/em> und leistete f\u00fcr Neo-Soul, was Pet Sounds<\/em><\/a> f\u00fcr den amerikanischen Popsong leistete: die Fixierung von Wortschatz und Grammatik und die anschlie\u00dfende Erforschung all ihrer M\u00f6glichkeiten. \u00dcber Jahre hatten sich D’Angelo und seine Kollaborateure in perfektionistischer Detailkrittelarbeit vergraben. Als Voodoo<\/em> endlich erschien, entwickelte sich ein Starkult um den S\u00e4nger, der ihn zusehends irritierte und schlie\u00dflich verstummen lie\u00df. Aufnahmesessions fanden nur noch unregelm\u00e4\u00dfig und unfokussiert statt. D’Angelo trank zu viel. Er zerst\u00f6rte beinahe jede wichtige Beziehung in seinem Leben.<\/p>\n

Obwohl er seit 2009 wieder sporadisch Konzerte spielt und D’Angelos bemerkenswert geschw\u00e4tziger Manager regelm\u00e4\u00dfig von der unmittelbar bevorstehenden Fertigstellung eines neuen Albums sprach, erscheint Black Messiah<\/em> nun aus dem Nichts. Es ist ein traditionelleres Album als Voodoo<\/em>, mehr R’n’B als Future-Funk, analog aufgenommen, angeblich aus 200 Tonbandspulen herausdestilliert. Das Zusammenspiel von D’Angelos hoch dekorierter Band ist gewohnt detailverliebt, der Sound w\u00e4rmer als je zuvor. Das Bett w\u00e4re also bereitet. Der K\u00fcnstler aber hat anderes im Sinn.<\/p>\n\n

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