{"id":402,"date":"2007-05-14T00:05:51","date_gmt":"2007-05-13T22:05:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/05\/14\/immer-rein-damit_402"},"modified":"2007-05-14T00:05:51","modified_gmt":"2007-05-13T22:05:51","slug":"immer-rein-damit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/05\/14\/immer-rein-damit_402","title":{"rendered":"Immer rein damit!"},"content":{"rendered":"

Kronkorken und Alufolie, Filz und Klebeband, bei Volker Bertelmann alias Hauschka geh\u00f6rt das alles ins Klavier. Es ist die pure Lust am Imperfekten, die ihn treibt<\/strong><\/p>\n

\"Hauschka<\/div>\n
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Wer einmal erlebt hat, wie aufw\u00e4ndig das Stimmen eines Klaviers ist, der versteht, weshalb viele Musiker seinen Klang f\u00fcr perfekt halten. Umso faszinierender ist, welchen Reiz die Zerst\u00f6rung dieses perfekten Klangs auf viele Pianisten aus\u00fcbt. Henry Cowell<\/a>, John Cage<\/a>, Arvo P\u00e4rt, Cor Fuhler<\/a>, sie alle geben sich mit den 88 H\u00e4mmern nicht zufrieden, sie \u00f6ffnen ihre Instrumente und streuen Graut\u00f6ne zwischen die schwarzen und wei\u00dfen Tasten.<\/p>\n

Vor zwei Jahren nahm der D\u00fcsseldorfer Volker Bertelmann unter dem Pseudonym Hauschka ein Album am pr\u00e4parierten Klavier auf, The Prepared Piano<\/em>. Er klemmte Lederfetzen, Filzst\u00fccke und Gummi zwischen die Saiten, umwickelte die H\u00e4mmer mit Alufolie, legte Gegenst\u00e4nde auf die Saiten, wob Gitarrensaiten ein und verband sie mit Klebeband.<\/p>\n

Kronkorken h\u00fcpften durch den Korpus, stumpf schlugen die abgeklebten Saiten an \u2013 oder h\u00f6rte man ein Schlagzeug? Mancher Klang war so verfremdet, dass er von einem Keyboard oder einer Gitarre stammen konnte. In Wirklichkeit war auf der Platte fast nur das Klavier zu h\u00f6ren. Gesang gab es keinen.<\/p>\n

Bertelmann schwelgte nicht, seine Melodien w\u00e4ren auch ohne die St\u00f6rkl\u00e4nge nicht romantisch. Traffic<\/em> wirkte in seinem rastlosen Dr\u00e4ngen wie eine Hommage an Jacques Tatis gleichnamigen dialogfreien Film von 1971. Immer wieder blieben die Kl\u00e4nge h\u00e4ngen, vielen Mustern wurde die harmonische Aufl\u00f6sung von dumpfem H\u00e4mmern verweigert. Bei Firn<\/em> stolperten beinahe alle T\u00f6ne, kaum eine Saite schien unpr\u00e4pariert. Kein Wort<\/em> bestand aus zuf\u00e4llig Hingeworfenem, einer Lockerungs\u00fcbung gleich \u2013 knacken da Gelenke? Nur ganz selten tauchten hier melodi\u00f6se Muster auf, manchmal hieb er mehrmals auf die gesperrte Taste ein, immer vehementer, so als vermutete er irgendwo da unten einen freundlichen Klang. Die pure Lust am Imperfekten trieb ihn zu immer neuen Experimenten, klanglich und rhythmisch.<\/p>\n

\"Hauschka<\/div>\n
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Die St\u00fccke dieser Platte sind nun die Grundlage f\u00fcr die Versions Of The Prepared Piano<\/em>. Volker Bertelmann bat elf Musiker, seine St\u00fccke mit ihren eigenen Mitteln weiter zustricken. Sie d\u00fcrften dabei auch gern singen.<\/p>\n

Legt man die CD in den Rechner, so ordnet iTunes sie dem Genre \u201eUnclassifiable\u201c zu, das ist nur gerecht. Jeder der zw\u00f6lf Musiker bastelt etwas Neues und vor allem Anderes aus dem Material. Den Anfang macht Eglantine Gouzy<\/a>, sie f\u00fcgt Two Stones<\/em> nur ihre Stimme hinzu. Im Duett mit sich selbst singt sie eine zerbrechliche Melodie. \u00c4hnlich funktionieren World Of Things To Touch<\/em> von Tarwater und Morning<\/em> von Mira Calix<\/a>.<\/p>\n

Die meisten anderen Musiker gehen weniger r\u00fccksichtsvoll mit Bertelmanns Geklimper um. Barbara Morgenstern<\/a> legt \u00fcber die hypnotisierenden Kl\u00e4nge von Where Were You<\/em> eine leichte Keyboardmelodie, auch sie singt dazu. Bertelmann selbst macht aus Traffic<\/em> eine s\u00e4uselige Popnummer mit mehrstimmigem Gesang und Schlagzeugcomputer. Vert<\/a> baut in das gleiche St\u00fcck Bl\u00e4ser und breites Synthesizer-Bratzeln ein, dazu rappt er. Twins<\/em> wird in den H\u00e4nden von TG Mauss zu einer treibenden Diskonummer.<\/p>\n

Nobukazu Takemura und Frank Bretschneider nahmen sich jeweils das St\u00fcck Kein Wort<\/em> vor, es sind die beiden einzigen Instrumentalst\u00fccke auf dem Album. Takemura zerst\u00fcckelt das Ursprungsmaterial mit grobem Messer, wildgewordene Bandmaschinen verspulen sich dazu, der Rhythmus ist dahin. Bei Bretschneider hingegen brummt es d\u00fcster, ein mechanisches Klopfen gibt Struktur.<\/p>\n

Die St\u00fccke bleiben Experimente, niemand schummelt das stolpernde Klavier soweit in den Hintergrund, dass man es nicht mehr h\u00f6rt. Ihre Stimmungen werden weiter getragen, hier und da taumeln auch die hinzugef\u00fcgten Instrumente, Kl\u00e4nge und Stimmen ganz geh\u00f6rig. Am interessantesten ist das Album dort, wo man Versionen und Herangehensweisen vergleichen kann, weil sich mehrere Musiker \u00fcber das gleiche St\u00fcck hermachen.<\/p>\n

Vor einigen Wochen stellte Pinky Rose an dieser Stelle Alva Noto<\/a> vor und sein Prinzip, Kl\u00e4ngen durch unz\u00e4hlige Kopiervorg\u00e4nge die Graustufen zu nehmen. Bei Hauschka funktioniert es umgekehrt. Zw\u00f6lfmal werden seine kargen St\u00fccke aus dem Jahr 2005 auf den Kopierer gelegt, in diesem sitzt ein kleiner Gnom, der willk\u00fcrlich Farbe auf die Walzen der Maschine auftr\u00e4gt. Im Hintergrund sieht man noch das grieselige Original, davor tummeln sich nun bunte Kleckse.<\/p>\n

\u201eVersions Of The Prepared Piano\u201c von Hauschka<\/a> ist als CD erschienen bei Karaoke Kalk<\/a>, ebendort erschien im Jahr 2005 \u201eThe Prepared Piano\u201c als CD und LP<\/em><\/p>\n

…<\/p>\n

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Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Kronkorken und Alufolie, Filz und Klebeband, bei Volker Bertelmann alias Hauschka geh\u00f6rt das alles ins Klavier. Es ist die pure Lust am Imperfekten, die ihn treibt Wer einmal erlebt hat, wie aufw\u00e4ndig das Stimmen eines Klaviers ist, der versteht, weshalb viele Musiker seinen Klang f\u00fcr perfekt halten. 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