{"id":4068,"date":"2009-11-16T11:03:17","date_gmt":"2009-11-16T10:03:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=4068"},"modified":"2009-11-23T13:54:05","modified_gmt":"2009-11-23T12:54:05","slug":"morrissey-maladjusted","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2009\/11\/16\/morrissey-maladjusted_4068","title":{"rendered":"Was nicht passt…"},"content":{"rendered":"

Morrissey hat sein Album „Maladjusted“ von 1997 wiederver\u00f6ffentlicht \u2013 und kurzerhand umgestaltet. So einfach schreibt man die Musikgeschichte um, wenn sie einem nicht gef\u00e4llt.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Travis Shinn\/Universal Music<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Bald mag alles anders sein. Die just erfundene Generation iPod<\/em> sch\u00e4tze das Album weniger als den einzelnen Download, hei\u00dft es. Mit dem Tontr\u00e4ger verschwinde auch das, was ihn einst ausmachte, das Gesamtwerk aus f\u00fcnf, neun, siebzehn St\u00fccken. <\/p>\n

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Wer wei\u00df, ob’s stimmt. Noch jedenfalls ver\u00f6ffentlichen die meisten K\u00fcnstler Alben, noch ist das Album der st\u00e4rkste Bezugspunkt des Musikmarketings, auch der Presse und vieler Fans. An Alben entlang wurde und wird die Popmusikgeschichte geschrieben: Sgt. Pepper,<\/em> Never Mind The Bollocks,<\/em> The Queen Is Dead<\/a>,<\/em> Nevermind,<\/em> OK Computer …<\/em><\/p>\n

Die Musikgeschichte im Falle von Steven Patrick Morrissey schreibt sich so: Vier Jahre\/Alben lang S\u00e4nger von The Smiths, dann solo: Viva Hate,<\/em> Kill Uncle,<\/em> Your Arsenal,<\/em> Vauxhall & I,<\/em> Southpaw Grammar,<\/em> Maladjusted<\/em> …<\/p>\n

… und an dieser Stelle w\u00fcrde er die Geschichte gern umschreiben. Denn mit Maladjusted<\/em> war er immer schon unzufrieden, mit dem \u00c4u\u00dferen, mit manchem Lied. Erschienen war das Album im Sommer 1997, die Plattenfirma unterlie\u00df jegliche Werbung, der K\u00fcnstler mochte niemanden sprechen.<\/p>\n

<\/div>\n

Vielleicht lag es auch daran: Ein Gericht hatte damals entschieden, dass Morrissey zwei seiner ehemaligen Bandkollegen nachtr\u00e4glich mit einer Million britischer Pfund zu entlohnen hatte. In seiner Wut schrieb er das St\u00fcck Sorrow Will Come In The End,<\/em> eine fiese Rachefantasie: „A court of justice, with no use for truth, lawyer … liar“,<\/em> sang er \u2013 und drohte dem Richter: „Don’t close your eyes, a man who slits throats has time on his hands, and I’m gonna get you.“<\/em><\/p>\n

Und er wetzt das Messer bis heute. Gerade erschien Maladjusted<\/em> in einer Neuauflage \u2013 und die H\u00e4lfte der Erl\u00e4uterungen zu dieser widmet Morrissey dem damaligen Streit und seinem noch immer w\u00e4hrenden Entsetzen \u00fcber die britische Gerichtsbarkeit. Auf den \u00fcbrigen Seiten breitet er seine Unzufriedenheit \u00fcber die Erstauflage von 1997 aus.<\/p>\n

Und diesen<\/em> Worten l\u00e4sst er Taten folgen: Die Neuauflage unterscheidet sich in beinahe jeder Hinsicht vom Original. Eine neue H\u00fclle hat er sich gestalten lassen, die Anzahl und Reihenfolge der Lieder ge\u00e4ndert. Hat sich schon jemand derma\u00dfen brutal an der Musikgeschichte zu schaffen gemacht? An seinem eigenen Werk Morrissey setzt die Brechstange an.<\/p>\n

Die H\u00fclle: Damals hockte er unleidig mit gespreizter Jeans vor einem silbernen Hintergrund \u2013 heute lehnt er l\u00e4chelnd an der Hauswand des Alone in London-<\/em>Hostels in Kings Cross, schick gekleidet und mit Sonnenbrille. Wie amateurhaft die goldenen Buchstaben mit schwarzen Schatten eingesetzt sind. Das ist furchtbar!<\/p>\n

Und die Lieder: Elf waren es damals, f\u00fcnfzehn sind es heute. Er verbannte das etwas einf\u00e4ltige Papa Jack<\/em> und die wahrhaft bl\u00f6dsinnige Fensterputzerballade Roy’s Keen.<\/em> Beides kein Verlust. Und dennoch ist die Dreistigkeit erstaunlich, diese kleinen historischen Falten so einfach auszub\u00fcgeln. Die \u00fcbrigen neun Lieder waren toll, sie sind es heute noch. Etwa die ohne Schwulst vorgetragene Ballade Ambitious Outsidersy,<\/em> das melodi\u00f6se Alma Matters,<\/em> oder das im Abgang w\u00fctend dr\u00f6hnende Titelst\u00fcck.<\/p>\n

Morrissey wirbelt sie nun gut durch, allein das Titelst\u00fcck beh\u00e4lt seinen Platz zu Beginn. Darunter mischt er sechs ehemalige R\u00fcckseiten von Singles, manche gut, aber nicht alle. Wer die Platte zuvor liebte, wem jeder \u00dcbergang vertraut ist, der tut sich schwer beim Neuh\u00f6ren. Nein, das ist nicht richtig so.<\/p>\n

Aber man gew\u00f6hnt sich dran. Denn Maladjusted<\/em> war schon damals eine tolle Platte. Morrisseys beste? M\u00f6\u00f6\u00f6p! Blasphemie! Nat\u00fcrlich sind alle seine Platten fantastisch, jede hat etwas, was sie liebenswert macht. Maladjusted<\/em> ihrerseits ist auch deshalb liebenswert, weil Morrissey danach f\u00fcr sieben Jahre untertauchte, und erst im Jahr 2004 mit You Are The Quarry<\/a><\/em> seinen dritten Fr\u00fchling er\u00f6ffnete (nach dem ersten mit The Smiths und dem zweiten, einer Dekade des Solowerkelns). Und Maladjusted<\/em> klingt heute eben liebenswert durch diesen doch arg dr\u00f6hnenden dritten Fr\u00fchling.<\/p>\n

Die Platte habe eigentlich Ambitious Outsiders<\/em> hei\u00dfen sollen, schreibt Morrissey. Erst in letzter Sekunde habe er den Titel ge\u00e4ndert, das habe der Stimmung der Band eher entsprochen. Eigentlich nur schl\u00fcssig, dass der alte Querkopf Morrissey den Titel Maladjusted<\/em> \u2013 unangepasst \u2013 anl\u00e4sslich der Neuauflage nicht auch ge\u00e4ndert hat.<\/p>\n

„Maladjusted“ von Morrissey<\/a> erschien zuerst im Jahr 1997 auf CD und LP bei Mercury. Die Neuauflage wurde jetzt auf CD bei Universal ver\u00f6ffentlicht.<\/em><\/p>\n

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