{"id":4156,"date":"2009-12-14T09:55:04","date_gmt":"2009-12-14T08:55:04","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=4156"},"modified":"2009-12-16T11:19:09","modified_gmt":"2009-12-16T10:19:09","slug":"gwilym-simcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2009\/12\/14\/gwilym-simcock_4156","title":{"rendered":"Flie\u00dfende \u00dcberg\u00e4nge"},"content":{"rendered":"

Der 28-j\u00e4hrige Pianist Gwilym Simcock ist der aufw\u00e4rts rasende Stern des britischen Jazz. Er kennt keine Grenzen zwischen Improvisieren und Komponieren.<\/strong><\/p>\n

\"\u00a9
\u00a9 Eric Richmond<\/figcaption><\/figure> <\/p>\n

Eins.<\/em> Einer allein mit seinem Instrument, mit seiner Stimme \u2013 das ist eine Urform des Musizierens. Frei, getaktet nur vom Beat des eigenen Herzens, gelenkt von den Kl\u00e4ngen, die das Leben in ihm abgelegt hat, seien es die Dreikl\u00e4nge des Popul\u00e4ren, die Harmonik der russischen Sp\u00e4tromantik, die blauen Noten der afroamerikanischen Musikgeschichte oder die Ger\u00e4usche des Experiments \u2013 auf Blues Vignette<\/em> nimmt sich Gwilym Simcock, 28, der aufw\u00e4rts rasende Stern des britischen Jazz, die Freiheit, fast eine ganze CD lang. Bearbeitungen von Popklassikern und eines Klavierkonzerts von Edvard Grieg, eine Hommage an Joe Zawinul<\/a> und Jaco Pastorius, freie Improvisationen, die aus dem Nichts ihre stringente Form entwickeln und dabei hier in Richtung sp\u00e4tromantischer Finesse oder dort zum Stridepiano austreiben \u2013 nichts ist unm\u00f6glich.<\/p>\n

<\/div>\n

Zwei.<\/em> Simcock hatte ein gro\u00dfes St\u00fcck des Weges zum Konzertpianisten und klassischen Komponisten schon hinter sich gebracht, als ihm ein Lehrer ein St\u00fcck von Keith Jarrett<\/a> vorspielte. Simcock war 15 Jahre alt, als er den Jazz entdeckte. Die Suite for Cello and Piano<\/em> auf dem neuen Album mit ihren flie\u00dfenden \u00dcberg\u00e4ngen zwischen Komposition und Improvisation demonstriert, worum es ihm hier wie dort geht: um Balance, Farbverl\u00e4ufe, ein raffiniertes Spiel mit Andeutungen, Querverweise.<\/p>\n

Drei.<\/em> Gwilym Simcock mit dem Schlagzeuger James Maddren und dem Kontrabassisten Yuri Goloubev: Im Kr\u00e4ftedreieck des Trios tupft er einige Akkordzerlegungen in den Raum, und Goloubev schiebt sich mit einer weit geschwungenen Melodie in den Vordergrund, mit messerscharfer Intonation und einem Bogenstrich, der von jahrelanger Erfahrung in einem klassischen Kammerensemble erz\u00e4hlt. Den europ\u00e4ischen Zungenschlag werden die drei nicht los. Sie belauern einander, reagieren aufeinander, verhalten und zupackend. Hier unterf\u00fcttert das Klavier den Gesang des Kontrabasses, dort nimmt Maddren am Schlagzeug die Akzenttropfen des Klaviers auf und verwandelt sie in einen Rhythmus, der von Takt zu Takt mehr Hitze abgibt, bis die Verh\u00e4ltnisse sich verfl\u00fcssigen. Geografische Zuordnungen haben sich hier l\u00e4ngst in einen Klang aufgel\u00f6st, der die alten Gegens\u00e4tze aufhebt. <\/p>\n

„Blues Vignette“ von Gwilym Simcock ist erschienen bei Basho<\/a>\/Rough Trade.<\/em>
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\nDieser Text ist abgedruckt im Musikspezial der ZEIT Nr. 49\/2009.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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