{"id":430,"date":"2007-06-13T12:00:10","date_gmt":"2007-06-13T10:00:10","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/06\/13\/1000-mal-gehort_430"},"modified":"2007-06-13T12:00:10","modified_gmt":"2007-06-13T10:00:10","slug":"1000-mal-gehort","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/06\/13\/1000-mal-gehort_430","title":{"rendered":"1000 Mal geh\u00f6rt"},"content":{"rendered":"
\n\u00dcber die Jahre (23)<\/a>: Auf \u201eWe Are Family\u201c verband sich vor 28 Jahren die Aufrichtigkeit der Sister Sledge mit der abgekl\u00e4rten Unbarmherzigkeit der Chic-Rhythmen zu einem zeitlosen Meisterwerk.<\/strong><\/p>\n
\"Sister<\/div>\n
\n <\/object>\n<\/div>\n

\u201eZeig mir jemanden in diesem Geb\u00e4ude, der noch kein Star ist, und ich mache einen aus ihm, egal, wer es ist. Er wird ein Star, weil wir die Platte machen, weil unsere Rhythmus-Sektion der Star ist.\u201c Das soll Nile Rodgers zu Jerry Greenberg, dem damaligen Pr\u00e4sidenten von Atlantic Records, gesagt haben. Chic, die Erfindung des Bassisten Bernard Edwards und des Gitarristen Nile Rodgers, hatten gerade mit Le Freak<\/em> einen Hit gelandet und waren dabei, ihr Album C\u2019est Chic<\/em> einzuspielen. Schlagzeuger Tony Thompson \u2013 man nannte ihn auch \u201edas menschliche Metronom\u201c \u2013 komplettierte die Band.<\/p>\n

Haupts\u00e4chlich arbeiteten Rogers und Edwards unter dem Namen Chic Organization Ltd. als Produzenten. Ihr Konzept basierte auf der Anonymit\u00e4t der Produzenten und einem distinktiven Klang. Sie h\u00e4tten die Rolling Stones produzieren k\u00f6nnen, die gerade auf der Suche nach Produzenten waren. Aber sie entschieden sich f\u00fcr Sister Sledge, eine vierk\u00f6pfige Gesangsgruppe, die bereits seit einigen Jahren moderat erfolgreiche St\u00fccke an der Grenze zwischen Motown-Soul und Disco ver\u00f6ffentlichten.<\/p>\n

Chic nahmen die Schwestern unter ihre Fittiche und spielten das Album We Are Family<\/em> ein, einen Klassiker der ausklingenden Disco-\u00c4ra. Die Singles He\u2019s The Greatest Dancer, Lost in Music<\/em> und das Titelst\u00fcck We Are Family<\/em> wurden Hits, noch heute geh\u00f6ren sie zum Funk-, Soul- und Disco-Kanon. Der Groove ist pr\u00e4zise, straff und unwiderstehlich wie bei James Brown, die Texte sind clever und die Melodien eing\u00e4ngig.<\/p>\n

Das Album ist die erste rundherum perfekte Chic-Produktion. Jedes St\u00fcck ist gro\u00dfartig: Somebody Loves Me<\/em> ist eine bet\u00f6rende Soul-Ballade, Thinking Of You<\/em> besitzt einen zwingenden Groove, Easier To Love<\/em> ist ein luftiges Sommer-Lied, You\u2019re A Friend To Me<\/em> verm\u00e4hlt einen gelassenen Reggae-Rhythmus mit zartem Disco-Schmelz und One More Time<\/em> ist l\u00e4ssig und hypnotisch zugleich. Zusammen ergeben die St\u00fccke ein geschlossenes Ganzes, eine Seltenheit in der Disco-\u00c4ra, die von Singles bestimmt wurde. Chic sollte dieses Kunstst\u00fcck noch zweimal gelingen: mit ihrem eigenen Album Risqu\u00e9<\/em> und mit Diana Ross\u2018 Diana.<\/em><\/p>\n

Sister Sledge waren mehr als die h\u00fcbschen Gesichter zur m\u00e4chtigen Rhythmusgruppe Chic. Die Haupts\u00e4ngerin Kathy und ihre Geschwister Debra, Joan und Kim verschoben den Fokus geh\u00f6rig. Lag der Gesang von Alfa Anderson und Luci Martin auf den Chic-Platten irgendwo zwischen Soul und der entk\u00f6rperlichten Perfektion einer gut ge\u00f6lten Maschine, so gab der kr\u00e4ftige, in der Gospel-Tradition stehende Gesang der Schwestern den doppelb\u00f6digen St\u00fccken eine neue Richtung. Die von Chic geschriebenen Lieder waren oberfl\u00e4chlich betrachtet hedonistische Party-Hymnen. Die unerbittlich harten Grooves und die insistierenden glasklaren Streicher mit ihren um sich selbst kreisenden Arrangements deuteten auf die dunkle Seite des Disco-Eskapismus hin.<\/p>\n

\u201eCaught in a trap, no turning back\u201c<\/em> hei\u00dft es bei Lost In Music.<\/em> Gesungen wird der Refrain vom luftigen Chic Choir. Im Zentrum des St\u00fccks steht Kathy Sledges passionierter Gesang: \u201eI feel so alive, I quit my nine to five\u201c<\/em> intoniert die damals Neunzehnj\u00e4hrige voller naiver \u00dcberzeugung. Wo die Chic-St\u00fccke zutiefst ironisch waren, vermittelten Sister Sledge das Gef\u00fchl, dass ein Entkommen sehr wohl m\u00f6glich sei \u2013 auch wenn der Chor eine andere Sprache singt. Das zutiefst ambivalente Konzept der Party-Hymnen, die gleichzeitig von der Leere und Vergeblichkeit des Disco-Gef\u00fchls und der angeblichen Befreiung durch die Musik sprechen, wird durch die Ehrlichkeit und \u00dcberzeugung der Geschwister noch st\u00e4rker aufgeladen. Darum funktionieren diese Lieder auch nach dem tausendsten H\u00f6ren (und nach 28 Jahren) immer noch, als seien sie gerade erst entstanden.<\/p>\n

\u201eWe Are Family\u201c von Sister Sledge<\/a> ist im Jahr 1979 bei Atlantic\/Warner erschienen<\/em><\/p>\n

…<\/p>\n

Weitere Beitr\u00e4ge aus der Serie \u00dcBER DIE JAHRE<\/strong>
\n(22) Rechenzentrum: \u201eThe John Peel Session\u201c<\/a> (2001)
\n(21) Sonic Youth: \u201eGoo\u201c<\/a> (1990)
\n(20) Flanger: \u201eSpirituals\u201c<\/a> (2005)
\n(19) DAF: \u201eAlles ist gut\u201c<\/a> (1981)
\n(18) Gorilla Biscuits: \u201eStart Today\u201c<\/a> (1989)
\n(17) ABC: \u201eThe Lexicon Of Love\u201c<\/a> (1982)
\n(16) Funny van Dannen: \u201eUruguay\u201c<\/a> (1999)
\n(15) The Cure: \u201eThe Head On The Door\u201c<\/a> (1985)
\n(14) Can: \u201eTago Mago\u201c<\/a> (1971)
\n(13) Nico: \u201eChelsea Girl\u201c<\/a> (1968)
\n(12) Byrds: \u201eSweetheart Of The Rodeo\u201c<\/a> (1968)
\n(11) Sender Freie Rakete: \u201eKeine gute Frau\u201c<\/a> (2005)
\n(10) Herbie Hancock: \u201eSextant\u201c<\/a> (1973)
\n(9) Depeche Mode: \u201eViolator\u201c <\/a>(1990)
\n(8) Stevie Wonder: \u201eMusic Of My Mind\u201c<\/a> (1972)
\n(7) Tim Hardin: \u201e1\u201c<\/a> (1966)
\n(6) Cpt. Kirk &.: \u201eReformh\u00f6lle\u201c<\/a> (1992)
\n(5) Chico Buarque: \u201eConstru\u00e7\u00e3o\u201c<\/a> (1971)
\n(4) The Mothers of Invention: \u201eAbsolutely Free\u201c<\/a> (1967)
\n(3) Soweto Kinch: \u201eConversations With The Unseen\u201c<\/a> (2003)
\n(2) Syd Barrett: \u201eThe Madcap Laughs\u201c<\/a> (1970)
\n(1) Fehlfarben: \u201eMonarchie und Alltag\u201c<\/a> (1980)<\/p>\n

Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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