{"id":4387,"date":"2010-01-08T15:44:57","date_gmt":"2010-01-08T14:44:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=4387"},"modified":"2010-01-11T15:42:39","modified_gmt":"2010-01-11T14:42:39","slug":"franz-koglmann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/01\/08\/franz-koglmann_4387","title":{"rendered":"L\u00e4ssig wie Nabokov"},"content":{"rendered":"

Franz Koglmanns neue CD „Lo-lee-ta“ balanciert zwischen elektronischen Klangmodulationen und swingenden Passagen, als w\u00fcrden verschiedene Seelen in einer Brust ringen.<\/strong><\/p>\n

\"Franz
Franz Koglmann (links) und Edward Renshaw (\u00a9 Johannes Cizek)<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Zwei Seelen oder mehr wohnen, ach, in so mancher Brust. Warum sollte es Franz Koglmann, dem Trompeter und Fl\u00fcgelhornspieler, Komponisten und Klangorganisator aus Wien, anders gehen? Lo-lee-ta. Music on Nabokov.<\/em> „\u2026mit ‚einem Luftzug des Jenseits’\u2026“, hei\u00dft seine neue CD. Er hat sie mit seinem vor zwanzig Jahren gegr\u00fcndeten Monoblue Quartet und dem Wiener Pianisten Wolfgang Mitterer eingespielt. <\/p>\n

<\/div>\n

Eine Koglmann-Seele verzehrt sich darin nach Gemeinschaft, sucht das Miteinander, genie\u00dft den sanften Zusammenklang, einen akustisch wohl austarierten Gruppensound, cool wie damals in den Experimentierzirkeln an der amerikanischen Westk\u00fcste. Die andere Seele propagiert Individualismus.<\/p>\n

Mit dem Monoblue Quartet hat Koglmann die acht der vierzehn St\u00fccke der neuen CD umgesetzt, die auf Lolita und andere Figuren aus den Romanen des russisch-amerikanischen Gro\u00dfschriftstellers Nabokov Bezug nehmen. Es sind vier Musiker, die einander genau kennen und in wechselnden Konstellationen und Versuchsanordnungen pr\u00e4zise ihre Rollen \u00fcbernehmen. <\/p>\n

Seine eigene Stimme als Trompeter und Fl\u00fcgelhornspieler nimmt Koglmann in diesem Zusammenhang \u00fcber weite Strecken zur\u00fcck: W\u00e4hrend Tony Coe mit der Klarinette (und manchmal mit dem Altsaxofon) zarte Wolken in den Vordergrund schiebt, mischt Koglmann mit ged\u00e4mpftem Ton lang gezogene Melodielinien in die musikalischen Texturen, die der Gitarrist Ed Renshaw und der Kontrabassist Peter Herbert weben. Dann wieder treten die vier in einen Austausch der Ideen und Stimmen, der frei ist von tonalen Vorgaben und dennoch unaufgeregt und transparent.<\/p>\n

Sehr beweglich ist dieses Spiel zwischen Extremen, zwischen Neuem und Vertrautem, zwischen Erotik und Verg\u00e4nglichkeit: Es skizziert in einem Moment die verschiedenen Schichten einer deutlich umrissenen Melodie, flirtet kurz in Richtung Jahrmarkt und l\u00e4sst dann die Spannung in eine flott swingende Passage auslaufen. <\/p>\n

Nein, man braucht keine Literatur, um sich von dieser Musik umgarnen zu lassen, keinen Nabokov und auch keine Lolita. Aber Franz Koglmann sieht sich selbst als einen Musiker, der schon immer besonders an Literatur, Film und Bildender Kunst interessiert war. Und mit dem Titel gibt er seiner Musik den semantischen Rahmen vor, in dem sie geh\u00f6rt werden soll: k\u00fchl und gelassen wie der Schriftsteller Nabokov, h\u00f6chst interessiert, doch mit leicht distanzierter Ironie den menschlichen Trieben und Trag\u00f6dien beim Entstehen und Vergehen zusehend.<\/p>\n

In den sechs kurzen Duetten mit Wolfgang Mitterer, die wie eine Schwarzblende zwischen die auf Nabokov bezogenen St\u00fccke geschnitten sind, ist ein anderer Koglmann zu h\u00f6ren. Hier ist Raum zu f\u00fcllen, hier steht er als spielender Musiker im Zentrum, muss agieren und reagieren. <\/p>\n

W\u00e4hrend Mitterer mit einfachen Mitteln wie einem stoisch wiederholten Bass oder einem im Innern des Fl\u00fcgels getupften Akkord eine ebenso einfache wie wirkungsvolle Klangkulisse aufbaut und sein Gegen\u00fcber zus\u00e4tzlich mit in Echtzeit eingesetzten elektronischen Klangmodulationen herausfordert, strahlt hier sein Ton, verh\u00e4ngt sich dann mit Atemluft oder verhallt langsam in der Stille. Hier bekommt ein durch die Oktaven rutschendes Glissando pl\u00f6tzlich einen surrealen Schweif. Und der Trompeter beginnt, sich am Echo seiner eigenen Phrasen abzuarbeiten, als h\u00e4tten die verschiedenen Seelen in seiner Brust nur auf einen Anlass gewartet, miteinander ringen zu k\u00f6nnen, bevor sie sich wieder auf das Deutungsspiel mit den Nabokovschen Vorlagen einlassen.<\/p>\n

„Lo-lee-ta“ von Franz Koglmann ist bei col legno<\/a> erschienen.<\/em><\/p>\n

Dieser Artikel wurde in der ZEIT Nr. 1\/2010 ver\u00f6ffentlicht.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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