{"id":445,"date":"2007-07-11T15:14:46","date_gmt":"2007-07-11T13:14:46","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/07\/16\/diese-stimme-durchbohrt-wande_445"},"modified":"2007-07-11T15:14:46","modified_gmt":"2007-07-11T13:14:46","slug":"diese-stimme-durchbohrt-wande","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/07\/11\/diese-stimme-durchbohrt-wande_445","title":{"rendered":"Diese Stimme durchbohrt W\u00e4nde"},"content":{"rendered":"
\nEigentlich hatten Dizzee Rascal und Wiley die Stars eines neuen Stils werden sollen. Doch die Helden des Grime zerstritten sich. Auf ihren neuen Alben treten sie gegeneinander an.<\/strong><\/p>\n
\"Wiley <\/a><\/div>\n
\n <\/object>\n<\/div>\n

HipHop<\/a> ist die Musik der regionalen Ph\u00e4nomene. Jeder Ort der Welt bringt seine eigene Spielart hervor. Schon immer klang Rap-Musik aus der Mutterstadt New York anders als die aus Los Angeles. Lange standen diese beiden Metropolen f\u00fcr Rap-Musik schlechthin. Sp\u00e4ter kamen Detroit, Atlanta und Philadelphia ins Rampenlicht. Musik ist von \u00e4u\u00dferen Umst\u00e4nden abh\u00e4ngig, selbst das Wetter spielt eine Rolle. HipHop hat sich zu einer weltweiten Sprache mit unterschiedlichen Dialekten entwickelt.<\/p>\n

Rapper in England haben sich schwer getan, zu einer eigenen Form zu finden. Lange orientierten sie sich an den gro\u00dfen Br\u00fcdern aus Amerika. Beachtliche Einzelleistungen waren die Ausnahme, eine Bewegung war nicht zu erkennen.<\/p>\n

Dann kam Grime<\/a>. Eine Welle neuartiger Musik, die Anfang des Jahrzehnts aus den Piratenradios der Insel geblubbert kam. Einzelne L\u00e4den verkauften Mixtapes und unbeschriftetes Vinyl f\u00fcr DJs. Bald wurde Grime international wahrgenommen. Der ganz gro\u00dfe Erfolg fehlt allerdings noch.<\/p>\n

Diese Musik hat keine Mitte. Sie ist durch und durch extrem. Die B\u00e4sse wummern tiefer als anderswo. Dar\u00fcber werden klirrend hohe Synthesizer und Samples geschichtet. Gerappt wird schnell. Entspannung ist hier nicht zu finden. Wenn ein Grimer eine Ballade versucht, klingt sie gehetzt. Grime ist Clubmusik. Wer so etwas zuhause h\u00f6rt, geht irgendwann die W\u00e4nde hoch.<\/p>\n

Jede Bewegung hat ihre Helden. Dizzee Rascal und Wiley ver\u00f6ffentlichten ihre Deb\u00fctalben 2003 beim m\u00e4chtigen Label XL Records. Stars sollten sie werden, und Grime sollte die Welt erobern. Doch die Verk\u00e4ufe entsprachen nicht den Erwartungen. Wiley zerstritt sich mit seinem alten Kumpel Dizzee und verlor den Plattenvertrag.<\/p>\n

Und nun kommen beide gleichzeitig mit neuen Alben zur\u00fcck. Wiley macht auf Playtime Is Over<\/em> Grime in Reinkultur. Die B\u00e4sse sind runder als vor drei Jahren, ansonsten hat sich wenig getan. Wer ein puristisches Grime-Album h\u00f6ren will, ist hier richtig. Rhythmisch vertrackt und jederzeit ungem\u00fctlich geht es zu. Die Stimme findet kaum Luft.<\/p>\n

Rap lebt sehr vom Text. Wiley erz\u00e4hlt von seinem neuen Plattenvertrag. Wiley erz\u00e4hlt, wie er die Grime-Musik gepr\u00e4gt hat. Wiley erz\u00e4hlt, dass er sich nun vom Mikrofon zur\u00fcckziehen wird, um jungen K\u00fcnstlern den Vortritt zu lassen. Wiley ist neunundzwanzig und redet wie ein Methusalem von seinem Verm\u00e4chtnis. Nicht sehr spannend.<\/p>\n

Auf Letter To Dizzee<\/em> wendet er sich an seinen alten Rivalen, wie im klassischen Drama. Hey, Kumpel, guck mal, was wir alles gerissen haben. Vergiss nicht, ich bin dein gro\u00dfer Bruder. Ruf mich an, und alles ist verziehen. Doch Dizzee Rascal ruft nicht an. Auf seinem Album Maths And English<\/em> findet er f\u00fcr Wiley nur Schimpfworte.<\/p>\n

\"Dizzee <\/a><\/div>\n
\n <\/object>\n<\/div>\n

Dizzee Rascal will nach vorn. Er \u00f6ffnet den Grime f\u00fcr Spielarten des amerikanischen HipHop. Die Kl\u00e4nge der fr\u00fchen Neunziger transportiert er im St\u00fcck Pussyole (Oldschool)<\/em> ins britische Jetzt. In texanischer Hitze trifft er auf die Gruppe UGK, Sirens<\/em> ist dr\u00f6hnend und gewaltig. Sogar am Jungle versucht er sich.<\/p>\n

Maths And English<\/em> ist ein abenteuerliches Album. Die Musik ist voller Zitate und streckt sich doch nach der Zukunft. Es gibt Enthusiasmus, Hunger und Handwerk. Und Stories. Rascal wei\u00df sie zu erz\u00e4hlen, seine Stimme durchbohrt W\u00e4nde. Lediglich die Duette mit der S\u00e4ngerin Lily Allen und Alex Turner von den Arctic Monkeys sind misslungen. Es scheint schwer, eine Stimme zu finden, die mit Dizzees harmoniert.<\/p>\n

Wer wird nun der Superstar des Grime \u2013 Wiley oder Dizzee Rsacal? Es ist wie im richtigen Leben: Man h\u00f6rt lieber dem zu, der nach vorne schaut. Wer st\u00e4ndig Sentiment und Frustration der Vergangenheit beschw\u00f6rt, dem schlie\u00dfen sich alsbald die T\u00fcren. Wiley h\u00e4tte besser daran getan, sich nicht mit Dizzee Rascal zu messen. Dizzee Rascal hingegen kann von sich behaupten, dass er mit neunzehn einer war, der den Grime erfand. Und dass er ihn mit zweiundzwanzig zu neuer H\u00f6he f\u00fchrt.<\/p>\n

\u201eMaths and English\u201c von Dizzee Rascal<\/a> ist erschienen bei XL Recordings\/Indigo, \u201ePlaytime Is Over\u201c von Wiley<\/a> ist erschienen bei Ninja Tune\/Rough Trade<\/em><\/p>\n

…<\/p>\n

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Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eigentlich hatten Dizzee Rascal und Wiley die Stars eines neuen Stils werden sollen. Doch die Helden des Grime zerstritten sich. Auf ihren neuen Alben treten sie gegeneinander an. HipHop ist die Musik der regionalen Ph\u00e4nomene. Jeder Ort der Welt bringt seine eigene Spielart hervor. 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