{"id":448,"date":"2007-07-13T13:47:49","date_gmt":"2007-07-13T11:47:49","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/07\/13\/du-singst-wie-an-der-bushaltestelle_448"},"modified":"2007-07-13T13:47:49","modified_gmt":"2007-07-13T11:47:49","slug":"du-singst-wie-an-der-bushaltestelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/07\/13\/du-singst-wie-an-der-bushaltestelle_448","title":{"rendered":"Du singst wie an der Bushaltestelle"},"content":{"rendered":"
\n\u00dcber die Jahre (24)<\/a>: Sie vertauschen Gitarre und Bass wie The Police. Aber sie klingen so anders! \u201eColossal Youth\u201c von den Young Marble Giants erscheint 1980 \u2013 und jetzt wieder.<\/strong><\/p>\n
\"Young<\/div>\n
\n <\/object>\n<\/div>\n

Stuart Moxham spielt auf seiner Gitarre rhythmische Muster, sein Bruder Philip auf dem Bass die Melodie dazu. Eine Rhythmus-Maschine tuckert, gelegentlich kommt von der Orgel eine traurige Melodie, und Alison Statton singt charmant dazu. Als Colossal Youth<\/em> von den Young Marble Giants im M\u00e4rz 1980 erscheint, ist es eine kleine Sensation. Punk ist eben vorbei, und jetzt gibt es kaum jemanden, der sich nicht sofort in die Band verliebt.<\/p>\n

Das Trio aus Cardiff in Wales existierte damals bereits seit zwei Jahren. Die Moxham-Br\u00fcder waren hagere, kurzhaarige Jungs, Zigaretten in den Mundwinkeln. Alison, die S\u00e4ngerin, trug ein M\u00e4dchen-Kost\u00fcm auf, buntes Kleid, wei\u00dfe S\u00f6ckchen, Turnschuhe. Das schattige Foto auf der LP und die schlichte Gestaltung der H\u00fclle versprachen Melancholie und Freudlosigkeit. Und in gewisser Weise erinnert die Musik der Young Marble Giants auch an Bands wie Joy Division und The Passage: in ihrer Kargheit und ihrem Ernst. Da ist nichts unkontrolliert oder w\u00fctend, da sch\u00e4umt nichts \u00fcber wie bei der Pop Group, The Slits oder The Raincoats.<\/p>\n

Das Jahr 1980 war reich an neuen Kl\u00e4ngen und wagemutigen Platten, das Album Colossal Youth<\/em> aber sollte keine Grenzen \u00fcberschreiten. Die St\u00fccke waren kurz und eing\u00e4ngig. Sie verstr\u00f6mten eine Leichtigkeit, die selten war in dieser Zeit. Der Gesang Stattons klang beil\u00e4ufig, so als w\u00fcrde sie nur f\u00fcr sich singen. Als sie am Ende des Jahres im Leser-Pool des New Musical Express<\/em> in der Kategorie Beste S\u00e4ngerin<\/em> den achten Platz belegte, wunderte sich Stuart Moxham. Es hei\u00dft, er sei zun\u00e4chst dagegen gewesen, die Freundin seines Bruders in die Band aufzunehmen: \u201eAlison ist keine S\u00e4ngerin! Alison singt, als w\u00e4re sie an der Bushaltestelle oder sonst wo.\u201c<\/p>\n

Es ist die Einfachheit und Selbstverlorenheit, die Abwesenheit von Kunstwollen und Virtuosit\u00e4t, die den bleibenden Charme der Young Marble Giants ausmacht. In ihrer Musik verbinden sie unvereinbar scheinende Einfl\u00fcsse. Stuart Moxhams resonanzloser, abgehackter Gitarren-Klang hat etwas vom fr\u00fchen Rock\u2019n\u2019Roll \u2013 den Twang<\/em> Duanne Eddys, die Rhythmik Eddie Cochrans. Philip Moxhams Bass f\u00fchrt h\u00e4ufig die Melodie, er klingt wie eine zweite Gitarre. Ungew\u00f6hnliches ist die Orgel mit der eingebauten Rhythmusmaschine. Sie klingt wie eine Referenz an die Musik, die das britische Fernsehen zum Testbild spielte, wenn das Abendprogramm vorbei war.
\nDie Young Marble Giants ver\u00f6ffentlichten noch die instrumentale Testcard E.P.<\/em> und die Single Final Day<\/em>, dann l\u00f6sten sie sich auf. Das letzte St\u00fcck war ein Kinderlied \u00fcber die Apokalypse. Stuart Moxham soll es in der Zeit geschrieben haben, die man braucht, es anzuh\u00f6ren: in 1 Minute und 39 Sekunden.<\/p>\n

\u201eColossal Youth\u201c von den Young Marble Giants<\/a> ist im Jahr 1980 bei Rough Trade erschienen. Soeben wurde das Album bei Domino Records<\/a> als LP und Doppel-CD wiederver\u00f6ffentlicht. Die zweite CD enth\u00e4lt neben Demo-Versionen der St\u00fccke des Albums sowohl die \u201eTestcard E.P.\u201c als auch die drei Songs der \u201eFinal Day\u201c-Single. Eine limitierte Dreifach-CD enth\u00e4lt zus\u00e4tzlich die Peel Session der Band.<\/em><\/p>\n

…<\/p>\n

Weitere Beitr\u00e4ge aus der Serie \u00dcBER DIE JAHRE<\/strong>
\n(23) Sister Sledge: \u201eWe Are Family\u201c<\/a> (1979)
\n(22) Rechenzentrum: \u201eThe John Peel Session\u201c<\/a> (2001)
\n(21) Sonic Youth: \u201eGoo\u201c<\/a> (1990)
\n(20) Flanger: \u201eSpirituals\u201c<\/a> (2005)
\n(19) DAF: \u201eAlles ist gut\u201c<\/a> (1981)
\n(18) Gorilla Biscuits: \u201eStart Today\u201c<\/a> (1989)
\n(17) ABC: \u201eThe Lexicon Of Love\u201c<\/a> (1982)
\n(16) Funny van Dannen: \u201eUruguay\u201c<\/a> (1999)
\n(15) The Cure: \u201eThe Head On The Door\u201c<\/a> (1985)
\n(14) Can: \u201eTago Mago\u201c<\/a> (1971)
\n(13) Nico: \u201eChelsea Girl\u201c<\/a> (1968)
\n(12) Byrds: \u201eSweetheart Of The Rodeo\u201c<\/a> (1968)
\n(11) Sender Freie Rakete: \u201eKeine gute Frau\u201c<\/a> (2005)
\n(10) Herbie Hancock: \u201eSextant\u201c<\/a> (1973)
\n(9) Depeche Mode: \u201eViolator\u201c <\/a>(1990)
\n(8) Stevie Wonder: \u201eMusic Of My Mind\u201c<\/a> (1972)
\n(7) Tim Hardin: \u201e1\u201c<\/a> (1966)
\n(6) Cpt. Kirk &.: \u201eReformh\u00f6lle\u201c<\/a> (1992)
\n(5) Chico Buarque: \u201eConstru\u00e7\u00e3o\u201c<\/a> (1971)
\n(4) The Mothers of Invention: \u201eAbsolutely Free\u201c<\/a> (1967)
\n(3) Soweto Kinch: \u201eConversations With The Unseen\u201c<\/a> (2003)
\n(2) Syd Barrett: \u201eThe Madcap Laughs\u201c<\/a> (1970)
\n(1) Fehlfarben: \u201eMonarchie und Alltag\u201c<\/a> (1980)<\/p>\n

Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00dcber die Jahre (24): Sie vertauschen Gitarre und Bass wie The Police. Aber sie klingen so anders! \u201eColossal Youth\u201c von den Young Marble Giants erscheint 1980 \u2013 und jetzt wieder. Stuart Moxham spielt auf seiner Gitarre rhythmische Muster, sein Bruder Philip auf dem Bass die Melodie dazu. 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