{"id":493,"date":"2007-08-06T12:03:40","date_gmt":"2007-08-06T10:03:40","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/08\/06\/transatlantische-menage_493"},"modified":"2007-08-06T12:03:40","modified_gmt":"2007-08-06T10:03:40","slug":"transatlantische-menage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2007\/08\/06\/transatlantische-menage_493","title":{"rendered":"Transatlantische M\u00e9nage"},"content":{"rendered":"

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\n\u201eJazz in Paris: The 100\u2019s Most Beautiful Melodies\u201c fasst sechs Jahrzehnte franko-amerikanischer Musik auf f\u00fcnf CDs zusammen. <\/strong><\/p>\n
\"Jazz<\/div>\n
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Dass das pulsierende New York das romantische Paris nach dem Zweiten Weltkrieg als Kunst- und Kulturhauptstadt der Welt abl\u00f6sen w\u00fcrde, hatte sich das in einem Bereich schon lange abgezeichnet, n\u00e4mlich im Klang der Moderne: dem Jazz. Ernest Hemingway und Man Ray, Aaron Copland und George Gershwin kamen in den zwanziger und drei\u00dfiger Jahren noch, um sich von Paris\u2019 k\u00fcnstlerischer Atmosph\u00e4re anstecken zu lassen und von der alten Welt zu lernen. Amerikanische Jazz-Musiker traten da in Frankreich bereits als Botschafter des modernen Klangs auf.<\/p>\n

Die Musik aus der neuen Welt wurde in Paris begeistert aufgenommen, die Debatte zwischen Anh\u00e4ngern des traditionellen Hot Jazz und des revolution\u00e4ren Bebop leidenschaftlich gef\u00fchrt. Paris war der europ\u00e4ische Jazz-Br\u00fcckenkopf. Die Jazzer galten als K\u00fcnstler, nicht als Unterhalter. Schwarze Musiker konnten hier etwas angenehmer leben. Mancher \u2013 wie der Schlagzeuger Kenny Clarke \u2013 siedelte gleich f\u00fcr immer \u00fcber. Es ist kein Zufall, dass einer der besten Jazz-Spielfilme, Bertrand Taverniers \u2019Round Midnight<\/em> aus dem Jahr 1986, an der Seine spielt.<\/p>\n

Um das franko-amerikanische Jazz-Erbe machen sich seit einiger Zeit das Label Emarcy und der Zigarettenhersteller Gitanes verdient. In der Reihe Jazz in Paris<\/em> sind in den letzten Jahren \u00fcber einhundert CDs erschienen. Sie dokumentieren in hervorragender Klangqualit\u00e4t einerseits Konzerte und Studioeinspielungen amerikanischer Solisten und Gruppen auf der Durchreise. Andererseits erinnern sie an franz\u00f6sische Jazzmusiker wie Django Reinhardt (Gitarre), St\u00e9phane Grappelli (Violine), Ren\u00e9 Urtreger (Piano) oder Pierre Michelot (Kontrabass).<\/p>\n

Im Jahr 2005 erschien eine opulent ausgestattete, thematisch und chronologisch sortierte Sammlung aus vier Boxen mit insgesamt zw\u00f6lf CDs. Jazz In Paris: The 100\u2019s Most Beautiful Melodies<\/em> ist nun die Sparversion dieses Samplers, erh\u00e4ltlich f\u00fcr unter drei\u00dfig Euro. F\u00fcnf CDs sind drin, von dem kitschigen Untertitel sollte man sich nicht abschrecken lassen.<\/p>\n

Das Begleitb\u00fcchlein zur CD ist d\u00fcnn ausgefallen, die abgedruckten Fotos zeigen Klischees, und die Reihenfolge der St\u00fccke erscheint wahllos. Musikalisch ist die Zusammenstellung jedoch gelungen, sie vermittelt einen Eindruck der Vielseitigkeit und der Atmosph\u00e4re der transatlantischen Musik-m\u00e9nage,<\/em> die in den f\u00fcnfziger Jahren ihren H\u00f6hepunkt erlebte. Jazz klang damals noch eine Spur r\u00e4tselhafter und wehm\u00fctiger.<\/p>\n

Neben bekannteren Aufnahmen von Miles Davis (ein Ausschnitt aus der Filmmusik zu Fahrstuhl zum Schafott<\/em> von Louis Malle), Louis Armstrong oder Dizzy Gillespie findet man Seltengeh\u00f6rtes. Art Blakeys Jazz Messengers verneigten sich im Jahr 1958 mit dem coolen Des femmes disparaissent<\/em> vor der franz\u00f6sischen Hauptsstadt. Daneben funkeln Juwelen franz\u00f6sischer Jazzer, die sich neugierig in die neuen Klang- und Rhythmuswelten st\u00fcrzten.<\/p>\n

Die 5-CD-Box \u201eJazz In Paris: The 100\u2019s Most Beautiful Melodies\u201c ist erschienen bei Emarcy\/Verve<\/em>.<\/p>\n

Bei \u00fcber einhundert St\u00fccken aus sechs Jahrzehnten ist es unm\u00f6glich, ein typisches Klangbeispiel zu finden. Daher bekommen Sie hier das traurigste zu h\u00f6ren. Der Tenorsaxofonist Lester Young spielt im M\u00e4rz 1959 mit einer franz\u00f6sisch-amerikanischen Kombo \u201eI Can\u2019t Get Started\u201c ein. Es war Youngs letzter Parisbesuch. Kurz nach seiner R\u00fcckkehr starb er in New York.<\/em><\/p>\n

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Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter www.zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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