{"id":5251,"date":"2010-04-21T10:54:51","date_gmt":"2010-04-21T08:54:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=5251"},"modified":"2010-05-05T15:05:57","modified_gmt":"2010-05-05T13:05:57","slug":"love-is-all","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/04\/21\/love-is-all_5251","title":{"rendered":"Schwedenpop + Saxofon = Punk"},"content":{"rendered":"

Love Is All nennt sich ein schr\u00e4ges Quintett aus G\u00f6teborg. In seinem Kosmos werden schiefe T\u00f6ne zu Kunst und Trashpop zum Labsal geschundener Gro\u00dfstadtseelen.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00a9 Fredrick Johnson<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Eigentlich hat das Saxofon nichts zu suchen im Indiepop: Zu viel Pathos, zu wenig Realness<\/em>, zu viel Schulterpolster, zu wenig Haltung, zu wenig Achtziger f\u00fcr echte Retrotauglichkeit und zu viel, um ernst genommen zu werden jenseits des R’n’B. Das Saxofon ist Johnny Logan und ABC, Partykapelle und Schlagerfilm; wie kann es da heute funktionieren, ohne kommerziell oder manieriert zu wirken? Es kann: im verschrobenen Kosmos der schwedischen Trashpopband Love Is All.<\/p>\n

<\/div>\n

Wie ein fernes Alarmsignal hallt es durch ihr Album Two Thousand And Ten Injuries<\/em>. Wie eine R\u00fcckkopplung legt James Ausfahrt seinen Bl\u00e4seratem \u00fcber die dezent panische Stimme seiner S\u00e4ngerin Josephine Olausson. Wie eine Sirene ruft es ihr im wundersch\u00f6nen St\u00fcck Early Warnings<\/em> Hilfe herbei, nachdem die junge Dame in der Wanne ausgerutscht ist. Mal aufgeregt, mal dezent, hier als Motor der Melodie, da als analoges Accessoire, gern hintergr\u00fcndig, nie vordringlich \u2013 \u00fcberall mischt sich dieses monochromste aller Instrumente ein. Und mischt damit auf, was man sonst als strukturell saxofonfrei bezeichnen darf: Punk.<\/p>\n

Ja, tief in ihren Herzen machen Love Is All Punk, einen sehr aufregenden, abwechslungsreichen, chaotischen, kreativen und lebensfrohen. Musikalisch wirkt ihre Musik trotz aller Perfektionsverweigerung so versiert, dass die schiefen T\u00f6ne und Disharmonien zu Kunstfertigkeiten werden wie inszenierte St\u00fcrze eines vermeintlichen Eislaufanf\u00e4ngers im Film. <\/p>\n

Vorn Nikolaus Spardings Gitarre, bisweilen v\u00f6llig \u00fcberdreht, aber nicht haltlos. Dahinter Johan Lindwalls Bass, oft eine Spur zu schnell f\u00fcr die anderen, hibbelig, ein bisschen funky, wo Funk eigentlich gar nicht hingeh\u00f6rt. Daneben Markus G\u00f6rschs Schlagzeug, das sich fr\u00f6hlich bei Psychobilly, Britrock, gar Phil Collins oder Jello Biafras Metaljazzcoreprojekt Lard bedient, dabei jedoch nie angestrengt wirkt. Wie auf Koks schreit Josephine Olaussons ihre qu\u00e4kende Gesangsparodie dazu, verst\u00f6rend und bezaubernd wie Bj\u00f6rk in besseren Tagen.<\/p>\n

Man k\u00f6nnte das Ganze als Mashup bezeichnen, zusammenger\u00fchrt, bis keine Zutaten mehr erkennbar sind \u2013 wie in der modernisierten Sixties-Fanfare Kungen<\/em>, wo bald alles drunter und dr\u00fcber geht. Das Saxofon, na klar, immer mittendrin. <\/p>\n

Dennoch birgt das unabl\u00e4ssige Durcheinander von Love Is All eine heitere Entspanntheit. Schlie\u00dflich haben sie nach zwei Platten, besser: Kompilationen, beim New Yorker Undergroundlabel What’s Your Rupture<\/a> alle Zeit der Welt investiert, um nun mit einem echten Album auch im nichtschwedischen Europa bekannt zu werden.<\/p>\n

Diese Geduld \u00fcbersetzt sich in konzentrierte Spielfreude, die nie unter den m\u00fchsamen Aufr\u00e4umarbeiten des kreativen Wirrwarrs ihrer Ideen zu ermatten droht. Two Thousand And Ten Injuries<\/em> klingt schmerzhaft, ist aber geschundenen Gro\u00dfstadtseelen ein Labsal, die ein bisschen ausgelassene Lebenslust auf den Asphalt kippt. Auch das kann Punk sein. Trotz Saxofon. Oder gerade deswegen.<\/p>\n

„Two Thousand And Ten Injuries“ von Love Is All<\/a> ist erschienen bei Polyvinyl Records\/Cargo.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Love Is All nennt sich ein schr\u00e4ges Quintett aus G\u00f6teborg. 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