{"id":5544,"date":"2010-06-14T14:19:45","date_gmt":"2010-06-14T12:19:45","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=5544"},"modified":"2010-06-18T12:41:28","modified_gmt":"2010-06-18T10:41:28","slug":"pascal-schumacher","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/06\/14\/pascal-schumacher_5544","title":{"rendered":"Welten aus Pling und Plong"},"content":{"rendered":"

Klavier mit Vibrafon \u2013 wie ungew\u00f6hnlich! Pascal Schumacher und Jef Neve entwickeln zusammen mikroskopische Sch\u00f6nheiten zwischen Pop, Jazz und Zeitgen\u00f6ssischem.<\/strong> <\/p>\n

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Jef Neve (links) spielt Klavier und Pascal Schumacher das Vibrafon (\u00a9 Isabelle Pateer)<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Vibrafon und Klavier. Als Duo. Also in etwa Pling-Pling trifft Pling-Pling? Hm. Wie klingt das so? Arg eint\u00f6nig, was? Neinnein. Minimalistisch allerdings schon. Die Faszination liegt im mikroskopischen Bereich. Dort, wo sich das modulierte, eben vibrierende Pliuang-Pliaong des Vibrafons und das herrschaftliche Fl\u00fcgel-Plink-Plink aneinander reiben. <\/p>\n

<\/div>\n

\u00dcberhaupt, Duo: Pascal Schumacher, der hatte doch ein Quartett<\/a>? Er hat es noch. Zuletzt nahm der Luxemburger Vibrafonist damit 2009 ein Album auf, das Here We Gong<\/a><\/em> hie\u00df. Zum Quartett geh\u00f6rte noch ein Bassist, ein Schlagzeuger und ein Pianist, n\u00e4mlich der Belgier Jef Neve. Mit ihm zusammen ist jetzt das Duo-Album entstanden. Neve allerdings ist schon weitergezogen zu einem eigenen vielversprechenden Trio, ein anderer Pianist ersetzt ihn in Schumachers Quartett. <\/p>\n

Pascal Schumacher hat klassisches Schlagzeug studiert, unter anderem in Stra\u00dfburg, und dann ein Jazzstudium in Br\u00fcssel angeh\u00e4ngt. Dort begann auch seine B\u00fchnenkarriere: Sein erstes Quartett versammelte er ein, als er im ber\u00fchmten Jazzclubs Sounds zu Jam Sessions ging \u2013 mitsamt seinem sperrigen Instrument.<\/p>\n

Neve, Jahrgang 1977, ist \u00e4hnlich zweigleisig in Klassik und Jazz sozialisiert, tritt mit Johann Sebastian Bachs Goldberg-Variationen<\/em> und gemeinsam mit dem Tenor Koen Vereertbrugghen mit Robert Schumanns<\/a> Dichterliebe<\/em> auf, absolvierte Meisterklassen bei Gro\u00dfjazzern wie Guy De Mey oder Brad Mehldau<\/a>, ist f\u00fcr eine w\u00f6chentliche Jazzsendung im belgischen Radio verantwortlich und hat ein eigenes Klavierkonzert komponiert. Gelegentlich arbeitet er sogar mit belgischen Boybands. <\/p>\n

Nochmal kurz zur\u00fcck zu Schumachers Quartett und seinem j\u00fcngsten Album. Wie war der Titel? Here We Gong<\/em>. Das sei ein Ausspruch von Steve Reich<\/a>, mit dem der Minimal-Komponist bei einem seiner Werke den Einsatz des Vibrafons erkl\u00e4rt habe, erl\u00e4utert Schumacher. Womit eine gewisse Affinit\u00e4t zwischen Vibrafon, Schumacher und dem musikalischen Mikrokosmos eines Steve Reich aktenkundig w\u00e4re. <\/p>\n

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Als weitere Referenzen f\u00fchrt Schumacher eine ganze Liste auf: den ebenfalls minimalen John Adams, die New Yorker Neue-Musik-Stilmischmaschine Bang On A Can, die Skandinavojazzer von e.s.t.<\/a>, aber auch Radiohead und Coldplay. Die Plattenfirma erg\u00e4nzt nonchalant um Keith Jarrett, Claude Debussy, Erik Satie, Johann Sebastian Bach „u. v. a.“<\/p>\n

Vor allem u. v. a. Den Rhythmus von Strawinsky, die Farben von Debussy, die Dissonanzen von Thelonius Monk und das Bauprinzip von Steve Reich. Pop\u00e4hnliche zeitgen\u00f6ssische Musik mit Wurzeln in der Klassik und Untert\u00f6nen aus dem Jazz. Wobei Schumacher mit der zeitgen\u00f6ssischen Musik so seine Probleme hat: Als er studierte, bedeutete das „sechs Monate des \u00dcbens an einer unm\u00f6glichen Partitur, dann einmal auff\u00fchren und die richtig schwierigen Stellen trotzdem versemmeln“, sagt er \u2013 darum sei ihm damals der Jazz so lieb geworden. <\/p>\n

Viel Platz f\u00fcr Improvisation allerdings bleibt bei der Musik des Duos nicht: „Was wir machen, ist eigentlich gar kein Jazz“, sagt Schumacher, „das ist viel zu ‚komponiert'“. Und zwar im Millimeterbereich. Repetitive Klangmuster ballen sich allm\u00e4hlich zu Tonwolken, um dann in einzelne vibrafone oder auch glockengespielte Tropfen zu zerplatzen, die sanft abregnen. Fugengleich verfolgen blauget\u00f6nte Motive einander von den Saiten auf die Metallplatten und zur\u00fcck.<\/p>\n

„Filmmusik ist sowieso cooler zu schreiben als andere Musik“, sagt Schumacher. Und Neve war mit einer Arbeit f\u00fcr den belgischen Regisseur Felix Van Groeningen schon bei den World Soundtrack Awards zu Gast. Die neun Tracks des Albums sind ihr eigener Film, sind sich selbst genug. <\/p>\n

Die F\u00e4higkeit des Klaviers, eine gro\u00dfe Bandbreite an Stimmungen zu erzeugen, potenziert das Vibrafon mit seinem mal hart-perkussiven, mal fl\u00e4chigen, mal dank langsam gestellter Vibration unheimlich modulierten Ton. Wobei die Rollenverteilung variabel bleibt: Oft genug h\u00e4mmert das Klavier, von dem man doch harmoniesatte Akkorde erwartet h\u00e4tte, und das Vibrafon, ein ausgewiesenes Schlaginstrument, singt.<\/p>\n

Wie das also klingt? Vibrafon und Klavier, als Duo? Jedenfalls nicht eint\u00f6nig, bei allem Minimalismus. Es l\u00e4dt ein zum genauen Zuh\u00f6ren, Hinh\u00f6ren, Einh\u00f6ren, gerade in Passagen, in denen sich viele T\u00f6ne zwischen den Taktstrichen dr\u00e4ngeln. Neve und Schumacher bauen Welten aus Plink und Plaong. Nur eine Frage, die bleibt offen: Warum nennen Schumacher und Neve ihr Album Face to Face<\/em> \u2013 und lassen sich f\u00fcr das Cover mit einander abgewandten Gesichtern fotografieren?<\/p>\n

„Face To Face“ von Pascal Schumacher<\/a> und Jef Neve<\/a> ist erschienen bei Enja Records.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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