{"id":5675,"date":"2010-06-16T15:42:22","date_gmt":"2010-06-16T13:42:22","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=5675"},"modified":"2010-06-18T12:41:05","modified_gmt":"2010-06-18T10:41:05","slug":"matthew-herbert-recomposed","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/06\/16\/matthew-herbert-recomposed_5675","title":{"rendered":"Gustav zermahlern"},"content":{"rendered":"<p><strong>Der Elektromusiker Matthew Herbert hat die Zehnte Sinfonie von Mahler tiefergelegt. Das Ergebnis wird Clubg\u00e4nger, Jazzfreunde und Klassikliebhaber gleicherma\u00dfen verwirren.<\/strong><\/p>\n<p><figure id=\"attachment_5681\" aria-describedby=\"caption-attachment-5681\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2010\/06\/herbert540.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2010\/06\/herbert540.jpg\" alt=\"\" title=\"herbert540\" width=\"500\" height=\"281\" class=\"size-full wp-image-5681\" srcset=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2010\/06\/herbert540.jpg 500w, https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2010\/06\/herbert540-300x168.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-5681\" class=\"wp-caption-text\">\u00a9 Dino Wand <\/figcaption><\/figure><!--more--><\/p>\n<p>Wer h\u00f6rt Matthew Herbert? Es sind zun\u00e4chst <a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/04\/28\/matthew-herbert_5293\">Clubg\u00e4nger<\/a>, die seit 1996 zu seinen Rhythmen tanzen; inzwischen auch Jazzfreunde, hat er doch 2003 eine weithin beachtete <a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2006\/05\/29\/michael-jackson-ist-nix-dagegen_48\">Fusion aus Elektronika und Swing<\/a> versucht, mit Bigband und Echtzeit-Sampling vor Publikum.<\/p>\n<p>F\u00fcr jemanden, der mit Musik richtig Geld verdient, probiert er viel aus. Die Kl\u00e4nge seines wohl bekanntesten Albums <em><a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/2009\/07\/D-Platte-8\">Bodily Functions<\/a><\/em> setzte er nur aus K\u00f6rperger\u00e4uschen zusammen, aus Herzt\u00f6nen, Gurgeln und Blubbern im Leib. Sich bewegen konnte man trotzdem dazu. So steht der fr\u00fchere DJ und klassisch geschulte Pianist mit seinen inzwischen 38 Jahren an jenem \u00dcbergang zwischen Unterhaltungskunst und Avantgarde, an dem sich immer schon die interessanteren Popmusiker getroffen haben.<\/p>\n<div class=\"zol_video aud_narrow aud322826496241\"><\/div>\n<p>Daher war es keine \u00dcberraschung, dass die Deutsche Grammophon den Engl\u00e4nder fragte, ob er nicht <a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/10\/29\/aus-u-und-e-wird-u_946\">Werke aus dem Katalog<\/a> der Plattenfirma mit seinen Mitteln bearbeiten wolle. Er wollte, und die vierte Ausgabe der <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/2006\/40\/M-Jimi-Tenor\">ReComposed<\/a> genannten Reihe ist nun also von ihm, beziehungsweise von Gustav Mahler: Dem Album zugrunde liegt das Fragment der Zehnten Symphonie, eingespielt vom Philharmonia Orchestra London unter Giuseppe Sinopoli.<\/p>\n<p>Was macht Matthew mit Gustav? Zermahlert er ihn? Legt er ihn tiefer? Nun, er verbessert ihn. Oder sagen wir: Er versucht es.<\/p>\n<p>Herbert macht die leisen Stellen leiser, die lauten lauter, er setzt immer noch eins drauf und f\u00fchlt sich durch das Unvollendete der Symphonie dazu ermutigt. Dabei greift er weniger das melodische und harmonische Material an als die Aufnahme selber.<\/p>\n<p>\u00dcblicherweise wird ja versucht, den Klang eines Orchesters so festzuhalten, dass man als H\u00f6rer \u00fcber die Aufnahme gar nicht nachdenkt. Die Wahrnehmung soll der k\u00fcnstlerischen Interpretation gelten, nicht dem technischen Akt der Reproduktion. Herbert strebt das Gegenteil an. Er konfrontiert die 1987er Aufnahme mit der existenziellen Krise Mahlers 1910, dessen Tod 1911 und der Rekomposition 2010.<\/p>\n<p>Ins Internet lie\u00df er ein f\u00fcnfmin\u00fctiges Video stellen, <a href=\"http:\/\/www.recomposed.de\/videos\/\">in dem er sein Vorgehen zeigt<\/a>. So sieht man ihn allen Ernstes \u00fcber einen Sarg gebeugt, in den er ein Autoradio samt Lautsprechern einbaut. Dann kommt der Deckel drauf. Aus dem Sarg ert\u00f6nt Mahlers Zehnte, davor Herberts Mikrofon. Kann man Musik mit ins Grab nehmen? Hat man nirgendwo seine Ruhe? Solche Fragen.<\/p>\n<p>Mahler spielt auch in einem Leichenwagen, der im Vorbeifahren mitgeschnitten wird, oder im Versammlungsraum eines Krematoriums, den die Hinterbliebenen mit mitgebrachten CDs beschallen, wenn das Geld f\u00fcr Musiker fehlt. Mahler spielt auch an Mahlers Grab in Wien, dort allerdings von einer Bratschistin neu aufgenommen. Herbert behauptet einen Zusammenhang zwischen Klang und Ort, dessen gelegentliche Komik ganz unfreiwillig ist.<\/p>\n<p>Das rekomponierte Werk wird Clubg\u00e4nger, Jazzfreunde und Klassikliebhaber gleicherma\u00dfen verwirren. Plattenh\u00e4ndler aber wissen, wohin damit: zu den H\u00f6rspielen! <\/p>\n<p><em>&#8222;Recomposed by Matthew Herbert: Mahler Symphony X&#8220; ist erschienen bei Deutsche Grammophon.<\/p>\n<p>Dieser Text wurde abgedruckt in der ZEIT Nr. 23\/2010.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der Elektromusiker Matthew Herbert hat die Zehnte Sinfonie von Mahler tiefergelegt. 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