{"id":5962,"date":"2010-07-26T17:02:52","date_gmt":"2010-07-26T15:02:52","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=5962"},"modified":"2010-07-28T15:40:43","modified_gmt":"2010-07-28T13:40:43","slug":"tom-jones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/07\/26\/tom-jones_5962","title":{"rendered":"Echte Songs \u00fcber echte Leute"},"content":{"rendered":"

Mit 70 hat der ergraute Tom Jones sein neues Album „Praise & Blame“ ver\u00f6ffentlicht. Bisweilen klingt es wie eine schn\u00f6de Kopie von Johnny Cash, aber trotzdem sch\u00f6n.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Marco Grob<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Sollte Tom Jones altersweise geworden sein? Ein Mann, der sich allen Ernstes „Tiger“ nennen l\u00e4sst und sich noch mit knapp 60 Jahren f\u00fcr eine Sex Bomb<\/em> hielt? Oder ist es nur eine Masche, dass der mittlerweile 70-J\u00e4hrige, zuletzt als tanzbodenfegender Soul Shouter<\/em> unterwegs, jetzt ein Album aufgenommen hat, das vor allem aus gospeligem Blues und country-affinem Rock’n’Roll mit meist religi\u00f6sen Texten besteht? <\/p>\n

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Seit Rick Rubin mit seinen American Recordings<\/a><\/em> so erfolgreich den damals noch lebenden Johnny Cash exhumierte, indem er ihn roh und reduziert produzierte, revitalisieren alternde Pop- und Rockstars gern mit der Noblesse der Alterns die abgestorbene Karriere. Neil Diamond zum Beispiel<\/a>, ein Jahr j\u00fcnger als Tom Jones, ging zu Meister Rubin selbst und landete seinen ersten Top-1-Album-Hit in den USA. <\/p>\n

Tom Jones ging zu Ethan Johns, der unter anderem Ryan Adams, Rufus Wainwright und einmal Joe Cocker produziert hat. Die deutsche Promoprosa der Plattenfirma<\/a> droppt zwar dezent den Namen Cash \u2013 aber die Website des S\u00e4ngers dementiert<\/a> in aller Ausf\u00fchrlichkeit, der S\u00e4nger habe die Platte „mein Johnny-Cash-Album“ genannt. <\/p>\n

Es sei keinesfalls beabsichtigt gewesen, die American Recordings<\/em> nachzubauen, und reiner Zufall, dass mit Ain’t No Grave<\/em> nicht nur der vermutlich letzte vom Country-Gott aufgenommene Track, Titelsong des letzten Cash-Albums, sondern mit Run On<\/em> auch noch ein weiterer Song aus dessen Verm\u00e4chtnis auf Praise & Blame<\/em> vertreten seien. \u00dcberhaupt klinge Jones‘ Version des letzteren doch viel mehr nach Elvis, mit dem Tom das Lied einst nach Shows gern zusammen getr\u00e4llert hat, oder?<\/p>\n

Na, klar, alles Zufall. Auch das gepeinigte Antlitz des mit schlohwei\u00dfem Haar zum Schneeleoparden gewandelten Tigers in der Mitte des Booklets, von schattigen \u00c4sten wie von einer Dornenkrone umkr\u00e4nzt, die H\u00e4nde flehend gen Himmel erhoben, die Augen geschlossen, hat sicher nichts mit dem Schmerz zu tun, der Cashs letzte Alben als Leitmotiv durchzieht. Es sieht verdammt nach Pose aus. Der einstige Staubsaugervertreter kokettiert, es sei sein ehrlichstes Album: „Es gibt Leute, die sagen, es klinge nach mir.“ Er selbst sagt es offenbar nicht. <\/p>\n

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Aber ob Masche oder Pose, ein sch\u00f6nes Album ist es doch geworden. Vergessen wir mal den ganzen Marketing-M\u00fcll drumherum: Das rumpelf\u00fc\u00dfige Schlagzeug, die rohen Gitarren, die Hammond B3 und das Klavier von Booker T., die Steel Guitar<\/em> und die Farfisa, all das passt viel besser zur Stimme des Tigers als der billige Flitter, mit dem er sie zuletzt zu umgeben pflegte. <\/p>\n

Diese Stimme wirkt immer noch stets so, als halte nur die Selbstbeherrschung des S\u00e4ngers sie davon ab, in wildes Gebr\u00fcll auszubrechen, sie vibriert auch im 70. Lebensjahr noch vor Kraft. Man nimmt Jones ab, dass er wei\u00df, wovon er singt in diesen, wie er sagt, „echten Songs \u00fcber echte Leute“. Dass der Mann, der neben 50 Jahren Ehe mit seiner Linda auch etliche Aff\u00e4ren hatte und mindestens einen unehelichen Sohn zeugte, die S\u00fcnde kennt, die er besingt \u2013 davon ist auszugehen. <\/p>\n

Auch das Elend, das in Zeilen wie Lord help the poor and needy in this land<\/em> anklingt, d\u00fcrfte einem Bergmannssohn aus Wales nicht fremd sein. Seine Geburtsstadt Ponytpridd trug einst den Spitznamen „Wilder Westen“ und war ber\u00fchmt f\u00fcr den l\u00e4ngsten Bahnsteig Gro\u00dfbritanniens \u2013 andere behaupten, das l\u00e4ngste Abstellgleis der Welt. Wo sonst k\u00f6nnte man in Europa so glaubw\u00fcrdig den Blues haben? <\/p>\n

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Das Album folgt nicht ganz der American-Recordings<\/em>-Blaupause: Da ist mehr Power in vielen der Arrangements, mehr Licht, mehr, pardon, Rotz. Nicht alle sind so offensichtlich Man-In-Black<\/em>-d\u00fcster wie das Er\u00f6ffnungsst\u00fcck What Good Am I?<\/em>, viele gehen auch richtig nach vorn wie Strange Things<\/em> oder das John-Lee-Hooker-Cover Burning Hell<\/em>. Auch wenn auf dem Album viel von Tod und Gr\u00e4bern, Schuld und S\u00fchne, Gott und j\u00fcngstem Gericht die Rede ist. Aufgenommen wurden die Songs in den Real World Studios von Peter Gabriel<\/a>, dem Jones mit seinem wei\u00dfen Kinnb\u00e4rtchen fast ein bisschen \u00e4hnlich sieht. <\/p>\n

Merkw\u00fcrdig sind die Credits mancher Texte im Booklet. Nobody’s Fault But Mine<\/em>, geschrieben von Tom Jones und Ethan Johns? Wusste Blind Willie Johnson das, als er diesen Blues Ende der zwanziger Jahre aufnahm? Von Led Zeppelin ganz zu schweigen? Haben Sister Rosetta Tharpe und Mahalia Jackson Jones und Johns um Erlaubnis gefragt, als sie Didn’t It Rain<\/em> sagen? Und auch Ain’t No Grave<\/em> und Run On<\/em>, die Johnny-Cash-Nummern, sind mit „written by Tom Jones und Ethan Johns<\/em>“ markiert statt mit „traditional<\/em>„. Immerhin hat What Good Am I?<\/em> den richtigen Credit. Bob Dylan h\u00e4tte sich wahrscheinlich sonst beschwert. <\/p>\n

Apropos beschwert: In britischen Medien kursiert die Mail eines Managers von Jones‘ Label Island Records, in dem er jenen Mitarbeiter zusammenstaucht, der dem Waliser gestattete, ein Album mit „Kirchenliedern“ aufzunehmen. Daf\u00fcr habe man Jones doch nicht von EMI weggelockt! Dieses Album sei ein kranker Witz \u2013 und die Mail k\u00f6nnte ebenso gut ein Werbegag sein. Der Manager m\u00fcsste arg bescheuert sein, wenn er das kommerzielle Potenzial dieser Aufnahmen nicht erkennen w\u00fcrde.<\/p>\n

„Praise & Blame“ von Tom Jones<\/a> ist erschienen bei Island Records\/Universal.<\/em><\/p>\n

Hier noch ein paar Fundst\u00fccke aus dem Youtube-Archiv: Ein junger Tom Jones und Wilson Pickett singen „Hey Jude“<\/a>. Ein immer noch recht junger Tom Jones singt 1970 „Sunny“<\/a> mit Ella Fitzgerald. Wenig gealtert: Tom Jones 1971 mit Aretha Franklin<\/a>. Und Tom Jones und der Treorchy Male Choir<\/a> singen im Pub.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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