{"id":632,"date":"2008-01-18T11:39:43","date_gmt":"2008-01-18T09:39:43","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/01\/18\/wild-tanzt-die-kleine-terz_632"},"modified":"2008-01-18T11:39:43","modified_gmt":"2008-01-18T09:39:43","slug":"wild-tanzt-die-kleine-terz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/01\/18\/wild-tanzt-die-kleine-terz_632","title":{"rendered":"Wild tanzt die kleine Terz"},"content":{"rendered":"<div class=\"main\">\n<strong>Im zwanzigsten Stockwerk eines Warschauer Hotels beginnt die Reise des Jazztrompeters Paul Brody, in einem New Yorker Club endet sie. Neben ihm sitzt der erstaunte B\u00e9la Bart\u00f3k. <\/strong><\/p>\n<div class=\"cover\">\n<img decoding=\"async\" alt=\"David Murray Sacred Ground\" src=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2008\/01\/brody-moment200.jpg\" \/><\/div>\n<div class=\"audio_player_old\">\n  <object classid=\"clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000\" codebase=\"http:\/\/fpdownload.macromedia.com\/pub\/shockwave\/cabs\/flash\/swflash.cab#version=8,0,0,0\" width=\"200\" height=\"50\" id=\"audio_system\" align=\"middle\"><param name=\"allowScriptAccess\" value=\"sameDomain\"\/><param name=\"movie\" value=\"http:\/\/minos.zeit.de\/vid_comp\/audio_system.swf\" \/><param name=\"quality\" value=\"high\" \/><param name=\"bgcolor\" value=\"#ffffff\" \/><param name=\"flashvars\" value=\"&amp;var_mp3_file=080117\/080117_1200577568-01&amp;var_mp3_artist=Paul Brody&amp;var_mp3_title=For the Moment&amp;var_ivw_tag=a_Kultur\/Musik\"\/><\/object>\n<\/div>\n<p>Langsam wird die Erde abgetragen. Noch sind kaum Wurzeln zu sehen, nur Ver\u00e4stelungen. Die Melodie des St\u00fccks <em>Warzaw<\/em> balanciert vorsichtig, die Rhythmen sind gebrochen, die Trompete st\u00f6\u00dft raue T\u00f6ne aus.<\/p>\n<p>Auf dem Weg nach Warschau las der Trompeter Paul Brody ein Gedicht des polnischen Dichters Czes\u0142aw Mi\u0142osz, er beschreibt darin das Warschauer Ghetto. Im zwanzigsten Stockwerk eines Hotels schrieb Brody in dieser Nacht die Melodie des St\u00fccks <em>Warzaw<\/em>. Sie ist beeinflusst von den Improvisationen <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/2006\/08\/D-Musikklassiker\">John Coltranes<\/a> und den Rhythmen Steve Colemans, von <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/online\/2007\/08\/coleman-in-essen\">Ornette Colemans harmolodischem Konzept<\/a>, von <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/2006\/23\/D-MusikKlassiker-_xml\">B\u00e9la Bart\u00f3k<\/a> und Charles Ives.<\/p>\n<p>Mit dem St\u00fcck beginnt Paul Brodys neue CD <em>For The Moment,<\/em> erschienen bei <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/1997\/31\/Der_Klangkannibale\">John Zorns<\/a> Label Tzadik. Tzadik ist hebr\u00e4isch und bedeutet <em>Der Wahrhaftige.<\/em> John Zorn sagt, dass er vor allem an die Integrit\u00e4t seiner K\u00fcnstler glaube. Auf den Platten bei Tzadik sei die Vision des K\u00fcnstlers zu h\u00f6ren.<\/p>\n<p>Das Titelst\u00fcck nahm Paul Brody gemeinsam mit Zorn in New York auf. Brody erz\u00e4hlt, er habe die arabischen Melodien immer bewundert. Sie kl\u00e4ngen wie eine lange Reise, eine Wanderung durch Berg und Tal. Schon immer habe er sich Klezmer-Melodien so vorgestellt, wie eine einzige lange Melodie, die nicht mehr aufh\u00f6rt.<\/p>\n<p>Die Klezmer-Musik klinge manchmal traurig, sagt Brody, der Grund sei die kleine Terz. Diese \u00c4hnlichkeit zur Tonleiter des Blues fasziniere ihn. Die Betonung einer Note ver\u00e4ndere den Charakter eines Klangs vollkommen, wie ein musikalisches Hologramm. <em>For The Moment<\/em> erinnert an einen wilden Tanz, weniger an eine Reise durch beschauliche Landschaften. Die Traurigkeit der kleinen Terz klingt deutlicher in <em>Pure As A Teardrop,<\/em> einer fl\u00fcsternden Melodie mit dem Sprechgesang Michael Alperts.<\/p>\n<p>Seine Besch\u00e4ftigung mit j\u00fcdischer Musik f\u00fchrte Paul Brody zu B\u00e9la Bart\u00f3k. Der ungarische Komponist besuchte D\u00f6rfer und kleine St\u00e4dte in den Bergen, um die alten Melodien aufzuschreiben. Ihm ist das St\u00fcck <em>Bartoki<\/em> gewidmet. Es beginnt t\u00e4nzerisch, Christian Dawids Klarinette wird bald von Brodys Trompete \u00fcbert\u00f6nt. Schlie\u00dflich entladen sich blecherne Bass-Rhythmen. Es klingt, als trete Bart\u00f3k auf in einem New York Club. Der Komponist w\u00e4re sicher erstaunt.<\/p>\n<p>Der elektrisch verzerrte Bass Martin Lillichs pr\u00e4gt die Stimmung vieler St\u00fccke, sie erinnert an die Steelguitar Mark Ribots und den New Yorker Downtown-Sound der neunziger Jahre.<\/p>\n<p>\u00dcberall begegnen Paul Brody Geschichten, er schreibt sie auf und macht Lieder aus ihnen. Und so werden die uralten, fast vergessenen Wurzeln sichtbar und treiben wieder aus.<\/p>\n<p><em>\u201eFor The Moment\u201c von <a href=\"http:\/\/www.paulbrody.net\/\" target=\"_blank\">Paul Brody<\/a> ist bei <a href=\"http:\/\/www.tzadik.com\/\" target=\"_blank\">Tzadik<\/a> erschienen.<\/em><\/p>\n<p><em><a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/online\/2008\/04\/interview-paul-brody\">Lesen Sie im Interview<\/a>, was Paul Brody zum J\u00fcdischen im Jazz und in seiner pers\u00f6nlichen Geschichte erz\u00e4hlt \u00bb<\/em><\/p>\n<p>&#8230;<\/p>\n<p>Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/musik\" target=\"blank\">zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Im zwanzigsten Stockwerk eines Warschauer Hotels beginnt die Reise des Jazztrompeters Paul Brody, in einem New Yorker Club endet sie. Neben ihm sitzt der erstaunte B\u00e9la Bart\u00f3k. Langsam wird die Erde abgetragen. 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