{"id":6331,"date":"2010-09-06T16:17:47","date_gmt":"2010-09-06T14:17:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=6331"},"modified":"2010-09-08T10:51:45","modified_gmt":"2010-09-08T08:51:45","slug":"kenny-werner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/09\/06\/kenny-werner_6331","title":{"rendered":"Die wichtigste Musik seines Lebens"},"content":{"rendered":"

Der amerikanische Jazzer Kenny Werner hat seine Tochter verloren. Das Opus Magnum „No Beginning, No End“ bringt seine Trauer zum Ausdruck \u2013 modern, ber\u00fchrend und kunstvoll.<\/strong><\/p>\n

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Kenny Werner und seine Tochter vor dem Unfall (\u00a9 PR)<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Am 2. Oktober 2006 widerf\u00e4hrt Kenny Werner der gr\u00f6\u00dfte anzunehmende Horror: Seine Frau Lorraine ruft an mit der Nachricht vom Unfalltod der Tochter Katheryn. Es folgen Wochen der Depression. Als Werner wieder die Kraft zum Arbeiten findet, st\u00fcrzt er sich wie besessen in die Komposition von No Beginning, No End<\/em>.<\/p>\n

<\/div>\n

Viele andere w\u00fcrden in solcher Trauer Kitsch produzieren. Er tut das diametrale Gegenteil. Daf\u00fcr sorgt \u2013 neben der tiefen Verwurzelung des Musikers im Jazz \u2013 auch der Kompositionsauftrag, den er zum Gef\u00e4\u00df f\u00fcr seine Erinnerung an Katheryn ummodelt: ein Werk f\u00fcr das Blasensemble des Massachusetts Institute of Technology (MIT), bestellt zum 80. Geburtstag des M\u00e4zens Bradford Endicott.<\/p>\n

„Ich hatte noch nie f\u00fcr so ein Ensemble geschrieben“, schreibt Werner im Booklet seiner neuen CD. Mit dem Dirigenten des MIT Wind Ensembles, Fred Harris, erarbeitet er sich die Grundlagen des Komponierens f\u00fcr Holz- und Blechbl\u00e4ser. Dazu kommen Percussion, Werner selbst am Klavier, sein Freund Joe Lovano<\/a> am Saxofon und die S\u00e4ngerin Judi Silvano. Neben dem f\u00fcnfteiligen Kernst\u00fcck No Beginning, No End<\/em> sind auf der CD auch das textlose Chorwerk Visitation: Waves Of Unborn<\/em>, das Streichquartett Cry Out<\/em> und Coda<\/em>, eine Improvisation f\u00fcr Klavier, Vibrafon, Marimba und Harfe.<\/p>\n

Banal sind allenfalls die Texte, die Judi Silvano singt. Werner hat sie mitten in der dunkelsten Trauerphase geschrieben, hat darin seinen Gef\u00fchlen Ausdruck verliehen, seiner Hoffnung vor allem, in Zeilen wie: „flocks of souls travel together \/ on wings of eternity<\/em>„, „there is a flame \/ that shines, that shimmers \/ with this flame She lights the way<\/em>„. Von einem Vater, der gerade seine 16-j\u00e4hrige Tochter verloren hat, kann man wohl keine komplexe Lyrik verlangen.<\/p>\n

Er w\u00e4re sogar verzeihlich, schriebe er in einer solchen Lebensphase schlichtere Musik als sonst; man m\u00fcsste sie ja nicht h\u00f6ren. Aber es ist ihm gelungen, seinem Leid einen \u00e4sthetisch ad\u00e4quaten Ausdruck zu verleihen. Und auch dem spirituellen Licht, das in dieses Dunkel scheint.<\/p>\n

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Werners Werk vereint durchkomponierte moderne Klassik mit improvisierten Elementen aus dem Jazz und aus indischen Musiksystemen. Es ist ein massives Opus Magnum mit nahezu 100 Musikern, das aber intime, ber\u00fchrende, fragile Momente birgt. Es ist spr\u00f6de, manchmal schwer zug\u00e4nglich, nicht, um einen avantgardistischen Kunstanspruch zu behaupten, sondern aus sich heraus, durch sein Thema, seine Entstehungsgeschichte bedingt. <\/p>\n

Der Pianist hat die Kompositionen als „wichtigste Musik, die ich je schreiben werde“ bezeichnet. Ein gro\u00dfes Wort f\u00fcr einen Musiker, der seit den Siebzigern mit verschiedenen eigenen Bands, mit Archie Shepp<\/a> und Toots Thielemans, mit Eddie Gomez, Tom Harrell und Betty Buckley unterwegs ist. <\/p>\n

So richtig ber\u00fchmt geworden ist er nicht; Werner ist ein musicians‘ musician<\/em>, ein Musiker, der vor allem in der Musikwelt ber\u00fchmt ist. Er erh\u00e4lt Kompositionsauftr\u00e4ge vieler namhafter Ensembles, unterrichtet an der New York University und in etlichen Workshops andernorts und hat ein in der Musikwelt weithin beachtetes Lehrbuch mit dem Titel Effortless Mastery<\/em> (M\u00fchelose Meisterschaft) geschrieben. <\/p>\n

Ein Charterfolg wird auch No Beginning, No End<\/em> nicht werden, nicht einmal in der Jazzsparte, wo manchmal noch andere Gesetze gelten als im Popzirkus, wo auch introvertierte und schr\u00e4ge Alben Chancen haben. Daf\u00fcr ist die Musik zu schmerzlich, zu schwer, zu schwer zu ertragen. Vor allem, wenn man sich dazu die Fotos von Katheryn anschaut, vom Baby bis zum Teenager, die dem M\u00e4dchen im Booklet ein Denkmal setzen. Nein, auch das ist kein Kitsch. Es ist ergreifend.<\/p>\n

Dass allerdings Bradford Endicott ausgerechnet zu seinem 80. Geburtstag Zeilen zu h\u00f6ren bekam wie „death is not an end<\/em>„, und dass er, so schreibt zumindest Werner, nichts dabei fand \u2013 das ist auch ein Zeichen von Gr\u00f6\u00dfe.<\/p>\n

„No Beginning, No End“<\/a> von Kenny Werner<\/a> ist erschienen bei Half Note Records<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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