{"id":6375,"date":"2010-09-20T09:37:27","date_gmt":"2010-09-20T07:37:27","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=6375"},"modified":"2010-10-01T09:53:33","modified_gmt":"2010-10-01T07:53:33","slug":"brian-wilson-gershwin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2010\/09\/20\/brian-wilson-gershwin_6375","title":{"rendered":"Summertime auf dem Surfbrett"},"content":{"rendered":"

Woap-woap und lah-dee-lah-dee: Der Beach Boy Brian Wilson kurvt mit den Gebr\u00fcdern Gershwin durch die Musikgeschichte. Dieses Album macht ihnen so leicht keiner nach.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 James Minchin III<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Eines voraus: „Reimagined<\/em>“ im Sinne von ganz neu vorgestellt, radikal uminterpretiert, gar dekonstruiert ist hier nix. Das ist auch gut so, das soll keiner von Brian Wilson verlangen. Der Ex-Beach-Boy hat 1966 Pet Sounds<\/em> geschaffen, einen Meilenstein der Popgeschichte \u2013 das reicht. Schlimm genug, dass die Beatles ihn mit Sgt. Pepper’s<\/em> kurz darauf derma\u00dfen \u00fcbertrumpften, dass er auf Jahre in Depressionen versank.<\/p>\n

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Gut, Wilson hatte schon vor Sgt. Pepper’s<\/em> so seine Probleme; sie waren es wom\u00f6glich, die Pet Sounds<\/em> Tiefe gaben. In den Achtzigern brachte ein schr\u00e4ger Psycho-Doc ihn unter seine Kontrolle, und der Erzkalifornier Wilson hatte M\u00fche, sich ein Comeback zu erarbeiten. Nicht nur wegen seiner kreativen Gro\u00dftaten, auch wegen seiner tragischen Geschichte ist er eine monumentale Figur der Popgeschichte. Ein Denkmal, das keine Taubenkacke verdient hat.<\/p>\n

Sondern Lorbeerkr\u00e4nze, oder was Surfer sonst so bekommen, die gerade eine Monsterwelle bravour\u00f6s geritten haben. Brian Wilson Reimagines Gershwin<\/em> ist ein gro\u00dfartiges Alterswerk geworden, gerade die richtige Mischung aus augenzwinkernden Strandreminiszenzen und gentlemanliker Jazznoblesse. Brian Wilson ist ein grandioser Arrangeur und ein \u00fcberzeugender S\u00e4nger, der aus den hunderttausendmal gecoverten Standards mit Respekt, aber ohne Scheu bunte Popsongs zaubert.<\/p>\n

Zwei vokalsatzgepr\u00e4gte Ausschnitte aus Rhapsody in Blue<\/em> rahmen das Album standesgem\u00e4\u00df ein. I Got Rhythm<\/em> klingt, als w\u00e4re es schon immer ein Beach-Boys-Song gewesen. Auch They Can\u2019t Take That Away from Me<\/em> ergeht sich in dichten Harmonien, diesem blondgebleichten Doo-Wop-Verschnitt, der die Beach Boys<\/a> ber\u00fchmt machte, nachdem Wilson zum 16. Geburtstag ein Mehrspur-Aufnahmeger\u00e4t bekam und seine Br\u00fcder Dennis und Carl, Cousin Mike Love und Kumpel Al Jardine rekrutierte. Und I Got Plenty o‘ Nuttin‘<\/em> hat Wilson instrumental belassen, als ungest\u00fcmen Hillbilly-Jug-Band-Waschbrett-Schrabbler \u2013 der Mann hat Freude bei der Arbeit, man h\u00f6rt’s.<\/p>\n

Der Disney-Konzern, der das Album in seiner Pearl Series<\/em> herausbringt, stellte Wilson neben Band und Background-Chor auch ein Orchester zur Verf\u00fcgung. Das nutzt er f\u00fcr Summertime<\/em> weidlich aus, l\u00e4sst sich ein schwei\u00dftriefendes, hitzeflirrendes Americana-Panorama malen. Dass er in I Loves You, Porgy<\/em> als Mann einen Mann ansingt, veranlasste den einen oder anderen amerikanischen Rezensenten zu spitzen Bemerkungen.<\/p>\n

Dass Wilson sich ausgerechnet der Gebr\u00fcder Gershwin \u2013 Ira schrieb fast alle Texte f\u00fcr George \u2013 annahm, begr\u00fcndete er so: „Neben Irving Berlin hat George Gershwin eigentlich den Popsong erfunden, aber das ist nicht alles. Er hatte eine spezielle Gabe f\u00fcr gute Melodien, an die niemand anders heranreicht. Trotzdem ist seine Musik zeitlos und immer ansprechend.“<\/p>\n

Von den Erben der Gershwins bekam Wilson 114 Klavier-Demos mit unver\u00f6ffentlichten Songs und Fragmenten aus dem Nachlass des 1937 verstorbenen George Gershwin. Wilson suchte sich zwei davon aus und komplettierte sie. The Like In I Love You<\/em> ist ein etwas s\u00fc\u00dflicher Breitwandpopsong geworden, Nothing But Love<\/em> ein recht straighter Rocker. Beiden ist der Gershwin in Spuren anzuh\u00f6ren. H\u00f6hepunkte des Albums sind sie nicht.<\/p>\n

Im Gegensatz zu Love Is Here to Stay<\/em>. Da baut sich Wilson aus Besenschlagzeug, Kontrabass, Streichern, Vibrafon, Gitarre und ein paar Hintergrundvokalieschen ein recht traditionelles B\u00fchnenbild f\u00fcr seine Stimme. Die ist gut gereift, hat unterhalb der einst so strapazierten Falsettlagen sogar einen Touch Sinatra angenommen. Fast w\u00fcnschte man sich, Wilson w\u00fcrde \u00f6fter mal auf die geliebten Satzges\u00e4nge verzichten, weil die doch viele Details verschleiern. Aber wenn die Ch\u00f6re so fett woap-woappen, lah-dee-lah-dee-dahen und diggedidiggedishiggen, dann macht\u2019s auch wieder Spa\u00df. <\/p>\n

Wilson ist nicht mehr der j\u00fcngste \u2013 er geht auf die 70 zu \u2013, und auch die Gershwins surfen schon lange nicht mehr. Aber wie die drei hier zusammen durch die Wellen der Musikgeschichte kurven, das soll ihnen erstmal einer nachmachen. Kowabunga, Mr. Wilson!<\/p>\n

„Brian Wilson<\/a> Reimagines Gershwin“ ist erschienen bei Disney Pearl Series\/EMI <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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