{"id":7614,"date":"2011-02-14T14:29:31","date_gmt":"2011-02-14T13:29:31","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=7614"},"modified":"2011-02-17T11:55:33","modified_gmt":"2011-02-17T10:55:33","slug":"bright-eyes-conor-oberst","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2011\/02\/14\/bright-eyes-conor-oberst_7614","title":{"rendered":"Ein letzter t\u00f6nender Gru\u00df"},"content":{"rendered":"

Sollte dies wirklich das letzte Album der Bright Eyes sein, w\u00e4re es nicht weiter schlimm: „The People’s Key“ ist so gut, dass es jeden Abschied vers\u00fc\u00dft.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Universal Music<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Man wei\u00df es nicht. Vielleicht war es ja nur ein Werbetrick. Auf jeden Fall hat Conor Oberst vor fast zwei Jahren angek\u00fcndigt, dass er plane, nur noch ein einziges Album mit seiner Stammband Bright Eyes aufzunehmen und herauszubringen. Nun ist es soweit, The People’s Key<\/em> erscheint, die der Mathematik m\u00e4chtigen Fans z\u00e4hlen Eins und Eins zusammen und stellen fest: Dann ist es wohl vorbei.<\/p>\n

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Die Ersch\u00fctterung h\u00e4lt sich allerdings in Grenzen. Das liegt zum einen daran, dass Oberst, der einstige Teeniestar der Americana, in den vier Jahren, die seit dem letzten Lebenszeichen von Bright Eyes vergangen sind, nicht unt\u00e4tig war, sondern mit seiner neuen Begleitband The Mystic Valley Band zwei Alben heraus gebracht hat und au\u00dferdem flei\u00dfig weitere Nebenprojekten<\/a> und Kollaborationen betreibt.<\/p>\n

Zum anderen ist das zehnte und vermeintlich letzte Album seiner Stammformation so gut geworden, dass es den m\u00f6glichen Abschied vers\u00fc\u00dft. Die so schlichte wie herzzerrei\u00dfende Klavierballade Ladder Song<\/em> und das ungewohnt aufger\u00e4umte, von einer ansteckenden Sommerlichkeit gepr\u00e4gte Jejune Stars<\/em> sind nur zwei der Songs auf The People’s Key<\/em>, die zu den sch\u00f6nsten geh\u00f6ren, die der mittlerweile 30-J\u00e4hrige Oberst je geschrieben hat. Soll er sich doch, mag der Anh\u00e4nger denken, nun ruhig in neuen Zusammenh\u00e4ngen hingebungsvoll der Verfeinerung seines Klangentwurfs widmen.<\/p>\n

Es ist wohl auch so, dass Bright Eyes ihre Aufgabe erf\u00fcllt haben: Mit Platten wie Lifted or The Story Is In The Soil, Keep Your Ear To The Ground<\/em> (2002) oder Im Wide Awake, It’s Morning<\/em> (2005)<\/a> setzte die Band nicht nur Omaha auf die Musiklandkarte und zudem neue Ma\u00dfst\u00e4be, was die L\u00e4nge von Albumtiteln anging. Vor allem gelang es dem kaum dem Teenageralter entwachsenem, nicht allzu h\u00e4sslichen Oberst und seinen best\u00e4ndig wechselnden Mitstreitern eine neue, sehr viel j\u00fcngere Zielgruppe f\u00fcr Americana und Folk zu erschlie\u00dfen: Die Roots Music<\/em> war pl\u00f6tzlich schick geworden, und nur eine Bartwuchsperiode sp\u00e4ter erntete der Freak Folk<\/a><\/em>, was Bright Eyes ges\u00e4t hatten.<\/p>\n

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Nun, da das Ende naht, haben Bright Eyes mit dem Multinstrumentalisten Mike Mogis und Nathaniel Walcott an Trompete und Piano endlich eine halbwegs feste, \u00fcberschaubare Besetzung gefunden. F\u00fcr den letzten Tanz wurde allerdings eine solche Horde an G\u00e4sten von Bands wie Cursive, The Faint, The Mynabirds, Now It’s Overhead, Autolux oder The Berg Sans Nipple geladen, als h\u00e4tte Oberst Angst gehabt, irgendjemandem keine Einladung zur Abschiedsparty zu schicken.<\/p>\n

Mit dieser Unterst\u00fctzung sucht Oberst nun nach neuen Klangm\u00f6glichkeiten f\u00fcr seine einst wegweisende Band. Deren retrospektiv betrachtet nahezu zwangsl\u00e4ufige Entwicklung vom demonstrativ d\u00fcnnen Lo-Fi-Sound der Anfangstage zum \u00fcppigen Cinesmascope-Folk, mit dem Oberst letztlich zum mainstreamrelevanten Musiker aufstieg, war bereits vor vier Jahren mit dem letzten, mit einem Grammy ausgezeichneten Album Cassadaga<\/em> endg\u00fcltig abgeschlossen.<\/p>\n

The People’s Key<\/em> versucht nun einerseits, das Erreichte nicht zu verleugnen, andererseits aber auch Auswege aus der Sackgasse zu finden. St\u00fccken, die das Erfolgsrezept wiederholen, folgen andere mit ganz neuen Klangideen. Immer wieder surft der l\u00e4ssige Gesang von Oberst, wie man es kennt, durch eine aus Western-Gitarren und Bar-Piano, entspannten Elektro-Beats und geisterhaften Halleffekten gebaute Stimmung zwischen Lagerfeuer und Saloon. <\/p>\n

Dann aber toben durch Shell Games<\/em> so unversch\u00e4mt breite Keyboard-Fl\u00e4chen, als w\u00fcrden Arcade Fire<\/a> die guten alten Foreigner wieder zu Leben erwecken wollen. Triple Spiral<\/em> wiederum erinnert mit seinen scharfkantigen Gitarren und schluffig eingestreuten Breaks an die gro\u00dfen Tage des amerikanischen Indierock, vor allem an Pavement. So disparat das mitunter wirkt, so gro\u00dfartig klingt es auch. Sollte es denn tats\u00e4chlich vorbei sein: Schade, dass es vorbei ist.<\/p>\n

„The People’s Key“ von Bright Eyes<\/a> ist erschienen Saddle Creek\/Polydor\/Universal.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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