{"id":769,"date":"2008-06-20T13:41:39","date_gmt":"2008-06-20T11:41:39","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/06\/20\/mutloser-retter_769"},"modified":"2008-06-20T13:41:39","modified_gmt":"2008-06-20T11:41:39","slug":"mutloser-retter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/06\/20\/mutloser-retter_769","title":{"rendered":"Mutloser Retter"},"content":{"rendered":"<div class=\"main\">\n<strong>Der Saxofonist James Carter galt Mitte der Neunziger als Hoffnung des schwarzen Jazz. Mit \u201ePresent Tense\u201c m\u00f6chte er nun die Widerstandskraft dieser Musik beleben \u2013 und schwimmt doch nur mit dem Strom. <\/strong><\/p>\n<div class=\"cover\">\n<img decoding=\"async\" alt=\"James Carter Present Tense\" src=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/files\/2008\/06\/carter-presenttense200.jpg\" \/><\/div>\n<div class=\"audio_player_old\">\n  <object classid=\"clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000\" codebase=\"http:\/\/fpdownload.macromedia.com\/pub\/shockwave\/cabs\/flash\/swflash.cab#version=8,0,0,0\" width=\"200\" height=\"50\" id=\"audio_system\" align=\"middle\"><param name=\"allowScriptAccess\" value=\"always\"\/><param name=\"movie\" value=\"http:\/\/minos.zeit.de\/vid_comp\/audio_system.swf\" \/><param name=\"quality\" value=\"high\" \/><param name=\"bgcolor\" value=\"#ffffff\" \/><param name=\"flashvars\" value=\"&amp;var_mp3_file=080616\/080616_1213614378-01&amp;var_mp3_artist=James Carter&amp;var_mp3_title=Rapid Shave&amp;var_ivw_tag=a_Kultur\/Musik\"\/><\/object>\n<\/div>\n<p>Dass er im Jahr 2004 mit dem Dr. Alaine Locke Award f\u00fcr seine herausragenden Leistungen im Dienste der afroamerikanischen Gemeinschaft ausgezeichnet wurde, erf\u00fcllt den 39-j\u00e4hrigen Saxofonisten James Carter noch immer mit Stolz. Dass er seit Mitte der neunziger Jahre zu den einflussreichsten Jazzmusikern z\u00e4hlt, hat ihm jedoch kaum geholfen. \u201eZu fr\u00fch, zu schnell, zu viel\u201c \u2013 so urteilten Kritiker und Musikerkollegen angesichts seines rasanten Aufstiegs nach seinem Deb\u00fct <em>JC On The Set<\/em> und seinem balladesken Meisterwerk <em>A Real Quietstorm<\/em>. Mit <em>JC On The Set<\/em> hatte er damals die Hoffnung geweckt, die zerstrittene amerikanische Jazz-Szene zu einen. Von einem Jazz-Krieg war die Rede. Carter fand Anerkennung auf beiden Seiten, bei den Neotraditionalisten wie der verfeindeten schwarzen Avantgarde.<\/p>\n<p>Doch Carter hatte kein Gl\u00fcck als Leiter einer Band. Als der Ruhm kam, verlie\u00dfen ihn seine experimentierfreudigen Musiker. In den letzten Jahren war er mit seiner Orgeljazz-Band unterwegs und spielte den Unterhalter, er gab ein besorgniserregendes Bild ab. Gleich, ob er improvisatorische Kunstst\u00fcckchen aus seiner Kuriosit\u00e4ten-Schatztruhe holte oder einen Blues sang, Carter drehte sich zunehmend um sich selbst. Das angebliche Publikumsinteresse diente ihm als Alibi \u2013 in Wirklichkeit fehlte ihm der Mut.<\/p>\n<p>Bei seinem neuen Album <em>Present Tense<\/em> standen ihm nun eine gro\u00dfe Plattenfirma und der anerkannte Jazzproduzent Michael Cuscuna zur Seite. Auch ihre Unterst\u00fctzung kann die Beliebigkeit des Materials nicht verdecken. Wen interessieren schon seine drei Eigenkompositionen auf der CD, wenn gerade diese \u00fcberhaupt nicht auffallen? Es ist der Brei aus gro\u00dfem K\u00f6nnen und fehlender Vision, der nicht mundet und doch erstaunt. <em>Present Tense<\/em> beginnt mit einem gro\u00dfartigen Solo des Pianisten D.D. Jackson. Seine Wucht weckt die Hoffnung, hier w\u00fcrde man endlich befreit vom Standard-Gedudel der vergangenen Jahrzehnte. Man sp\u00fcrt, weshalb Carter vor zehn Jahren als Retter des Jazz gehandelt wurde. Doch dann br\u00f6ckelt es schnell wieder, zerfasert in Bossa, Hotelbar und eine Traditions-Verliebtheit, deren kritisches Potenzial sich nicht einmal Eingeweihten erschlie\u00dft.<\/p>\n<p>Carter redet oft vom HipHop, von schwarzer Kultur und der Widerstandskraft des Jazz. Er m\u00f6chte alle bedienen, so regiert am Ende doch der Mainstream.<\/p>\n<p><em>\u201ePresent Tense\u201c von <a href=\"http:\/\/www.aiartists.com\/jcarter\/index.html\" target=\"_blank\">James Carter<\/a> ist bei Emarcy Records\/Universal erschienen.<\/em><\/p>\n<p>&#8230;<\/p>\n<p><strong>Weitere Beitr\u00e4ge aus der Kategorie JAZZ<\/strong><br \/>\n<a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/05\/09\/zerbrochen-in-amerika_735\">Lisle Ellis: \u201eSucker Punch Requiem \u2013 An Homage to Jean Michel Basquiat\u201c<\/a> (Henceforth Records 2008)<br \/>\n<a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/03\/28\/das-neue-kommt-ohne-tusch_693\">Steve Lehman: \u201eOn Meaning\u201c<\/a> (Pi Recordings\/Sunny Moon 2008)<br \/>\n<a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/03\/21\/kraftwerk-auf-korpertemperatur_653\">Christian Prommer&#8217;s Drumlesson: \u201eDrumlesson Volume 1\u201c<\/a> (Sonar Kollektiv 2008)<br \/>\n<a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/03\/03\/er-liest-sie-spielen_678\">Jack Kerouac: \u201ePoetry For The Beat Generation\u201c \/ \u201eBlues And Haikus\u201c<\/a>(EMI 2008)<br \/>\n<a href=\"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2008\/02\/25\/zu-alt-fur-prugeleien_674\">Globe Unity Orchestra: \u201eGlobe Unity &#8211; 40 Years\u201c<\/a> (Intakt 2008)<\/p>\n<p>Alle Musikangebote von ZEIT online finden Sie unter <a href=\"http:\/\/www.zeit.de\/musik\" target=\"blank\">zeit.de\/musik<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der Saxofonist James Carter galt Mitte der Neunziger als Hoffnung des schwarzen Jazz. 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