{"id":9054,"date":"2011-05-16T14:24:41","date_gmt":"2011-05-16T12:24:41","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=9054"},"modified":"2011-05-16T14:24:41","modified_gmt":"2011-05-16T12:24:41","slug":"rubik-solar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2011\/05\/16\/rubik-solar_9054","title":{"rendered":"Wird beim x-ten H\u00f6ren immer besser"},"content":{"rendered":"

Das Klischee, aus Finnland k\u00e4me nur d\u00fcstere Musik, hat ausgedient. Die Band Rubik schafft den perfekten Pop und macht unseren Autor Jan Freitag gl\u00fccklich.<\/strong><\/p>\n

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\u00a9 Pipsa Palttala<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Perfektion ist ein Mythos und Pop undefinierbar. Wie kann es da den perfekten Popsong geben? G\u00e4be es ihn, es w\u00e4re ein Titel ohne Pokal, den selbst Wettbewerber nicht unbedingt erringen m\u00f6chten und falls doch, eine schier unl\u00f6sbare Aufgabe vor sich h\u00e4tten. Denn der perfekte Popsong br\u00e4uchte alles und nichts: Demut und Gr\u00f6\u00dfenwahn, Pathos und Leichtsinn, Tempowechsel und Konstanz, Sublimes und Oberfl\u00e4che, Anmut und Grandezza.<\/p>\n

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Exakt 2’42 Minuten sei er lang, hat der Musikblogger Joshua Allen<\/a> errechnet. Auch beim tausendsten H\u00f6ren d\u00fcrfe er sich nicht abnutzen, forderte der New Musical Express<\/em> als Kriterium. Lenas Satellite<\/em> war zuletzt in der Ausschreibung, doch von den Beatles \u00fcber The Smiths bis Coldplay werden doch eher britische Bands favorisiert. Und mit Wonderwall<\/em>, behaupten nicht wenige, seien Oasis der Perfektion sehr, sehr nah gekommen. Dass eine finnische Band mit dem mathematischen Namen Rubik den englischen Rockbr\u00fcdern nun Konkurrenz um den perfekten Popsong macht, ist da umso erstaunlicher.<\/p>\n

Ihr zweites Album Solar<\/em> bietet eine ganze Reihe von Songs mit nahezu makellosen Popstrukturen. Storm In A Glass Of Water<\/em> etwa ist schon beim ersten, mehr noch beim dritten, unzweifelhaft dann beim x-ten H\u00f6ren so stimmig und dabei stets im Fluss, dass man es bis zum St. Nimmerleinstag auf Auto-Replay stellen m\u00f6chte. Das Paradest\u00fcck der Platte beginnt mit einem gezupften Riff, das hin\u00fcberleitet zum falsettartigen Gesang Artturi Tairas, der sodann im Gleitflug zwischen tonaler Leere und Volllast \u00fcber ein Meer aus Achtzigerorgeln, Neunzigergeigen, Gegenwartssamples schwebt. Dabei erz\u00e4hlt er von der Liebe und ihrem Sehnen und weckt im H\u00f6rer den Wunsch nach mehr solcher Popsongs.<\/p>\n

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Zu viel? Zu dick aufgetragen? Zu schw\u00e4rmerisch? Gewiss! Pop eben. Einer der nat\u00fcrlich nicht jedermanns Sache ist, daf\u00fcr ist er zu zart, zu vertrackt bisweilen. Aber eben Pop, der zu sich steht, unverbr\u00fcchlich. Der mischt und mischt und doch nie verwirrt mit all den Stilen, die sich auch im unvergleichlichen Crisis Meeting At The Lyceum<\/em> zun\u00e4chst unl\u00f6sbar zu verknoten scheinen, wenn Fanfaren im Eilzugtempo durch klirrende Gitarrenl\u00e4ufe zu einem Gesang f\u00fchren, der fr\u00f6hlicher klingt als die biblischen Plagen, von denen er handelt. Aus der stilistischen Vielfalt webt sich ins wunderbare Solar Death March<\/em> pl\u00f6tzlich ein Flamenco \u2013 st\u00e4ndig neue \u00dcberraschungen. <\/p>\n

Dem Quartett \u2013 das sich zur Erlangung dieser Klangdichte personell bisweilen verdreifacht \u2013 gelingt die Umstrukturierung des Chaos. Was oft den Keim v\u00f6lliger \u00dcberfrachtung in sich tr\u00e4gt, entfaltet im Innern eine enorme Pr\u00e4zision, die virtuose Vivisektion des Poporganimus. Schon das Auftaktst\u00fcck World Around Us<\/em> will sich offenbar selbst \u00fcberholen mit breakbeatartigen Drums und Tairas Countertenor, als w\u00fcrde man Talking Heads<\/a>, Scissor Sisters<\/a>, die Yeasayer<\/a> erst \u00fcbereinanderstapeln auch noch hochpitchen.
\nAlles an Rubiks zweitem Album ist so viril, dass man an ihrer Herkunft zu zweifeln beginnt, jenem Land, das so gern Metal und Melancholie hervorbringt. Das Klischee hat ausgedient. Rubik machen gl\u00fccklich.<\/p>\n\n

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