{"id":9820,"date":"2011-07-22T08:11:39","date_gmt":"2011-07-22T06:11:39","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/?p=9820"},"modified":"2011-07-25T14:59:09","modified_gmt":"2011-07-25T12:59:09","slug":"birdland-mehldau-konitz-haden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/tontraeger\/2011\/07\/22\/birdland-mehldau-konitz-haden_9820","title":{"rendered":"Denkmal eines gro\u00dfen Jazzkonzerts"},"content":{"rendered":"

Vier vom Jazzolymp in einem Club: Lee Konitz, Charlie Haden, Paul Motian und Brad Mehldau spielten 2009 „Live At Birdland“. Endlich gibt es eine Aufnahme.<\/strong><\/p>\n

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Es ist mit Konzerten wie mit vielen anderen Dingen des Lebens: Irgendwann finden sie statt, unaufgeregt ziehen sie vor\u00fcber, hinterlassen Eindruck bei denen, die dabei gewesen sind, doch wenig Nachhall. Auch als das Quartett von Lee Konitz, Charlie Haden, Paul Motian und Brad Mehldau an mehreren Abenden im Dezember 2009 im ehrw\u00fcrdigen Jazzclub Birdland in New York spielte, ging das im rasenden Stillstand der Ereignisse eher unter \u2013 eine begeisterte Rezension in der New York Times<\/em><\/a>, eine Bemerkung hier oder dort, und das war es schon mit der Resonanz. Doch das M\u00fcnchner Label ECM hatte ein Mikrofon auf- und ein Tonband angestellt \u2013 und nun setzt Live At Birdland<\/em>, das Destillat aus Mitschnitten der letzten beiden dieser Konzertabende, dem Ereignis ein Denkmal.<\/p>\n

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Lee Konitz<\/a>. Charlie Haden<\/a>. Paul Motian<\/a>. Das sind drei Musiker aus dem Jazzolymp, die in den vergangenen 60 Jahren an verschiedenen Stellen die Jazzgeschichte mit neuen Wendungen bereicherten, der eine mit seinem schlanken, kristallinen Ton auf dem Altsaxofon, der Zweite mit seinem beweglichen Schlagzeugspiel, das die Melodie in eine Sache von Becken und Besen verwandelt, und der Dritte als ein Bassist, der die gro\u00dfe Freiheit der Improvisation in einen Born von sanglichen Wendungen verwandelte. Dazu Brad Mehldau<\/a>, der Pianist: Der spielt hier wie kaum je zuvor, konzentriert und vielf\u00e4ltig, \u00f6konomisch und stark. Traumwandlerisch wechselt er zwischen zur\u00fcckhaltenden Tupfern und entschlossenen Farbklecksen, zwischen Pointillismus und Action Painting und jongliert mit den Schatten der Dissonanzen, die das Spiel des Ensembles unter Spannung halten.<\/p>\n

Ungeprobt gingen die vier Musiker in den Club, abgesprochen war nur die Idee, gemeinsam durch das Reich der Standards zu schweifen und sich nur von der Intuition leiten zu lassen. Mehr brauchte es auch nicht: Die Standards geh\u00f6ren l\u00e4ngst zum genetischen Code ihrer Musik, so selbstverst\u00e4ndlich, dass sie sich nach Belieben von ihnen entfernen und sich auf den verschlungensten Wegen wieder ann\u00e4hern k\u00f6nnen. Das Resultat ist ein Idealbild von Jazz: vier Musiker, die ihre spielerischen Routinen eingemottet haben und nur dann spielen, wenn sie einen musikalischen Gedanken haben, die einander zuh\u00f6ren, aufeinander reagieren und im Prozess des Spiels immer wieder andere Perspektiven einnehmen, aus denen das vertraute Material pl\u00f6tzlich unvertraut und neu ist.<\/p>\n

Jeder Ton klingt bedeutsam wie ein erstes Mal. Allein mit seinem Saxofon, mit seinem Ton, der die Sch\u00e4rfe eines Seziermessers annehmen kann, pr\u00e4pariert Konitz eine Melodie aus dem tonalen Material. Ganz mager und ungesch\u00fctzt l\u00e4sst er sie stehen, bevor Bass oder Klavier oder Schlagzeug ihr eine w\u00e4rmende Decke umlegen, einen Puls, eine Gegenstimme, ein tonales Fundament. Dann wieder kommen f\u00fcr einen Moment alle zusammen ins Rollen, bis einer ausschert und dann der N\u00e4chste. Die Szenen wechseln im Flug: Alles vergeht und entsteht, in einem organischen Prozess, manchmal fast tr\u00e4ge flie\u00dfend und dann wieder quicklebendig sprudelnd, wechseln die Konstellationen. In einem Sturzbach der Ideen ver\u00e4ndern sich die St\u00fccke, als w\u00e4ren sie ein lebendiges Gebilde. Mit dieser Aufnahme wird aus dem verg\u00e4nglichen Konzert ein nachhaltiges Ereignis.<\/p>\n

„Live At Birdland“ von Konitz\/Mehldau\/Haden\/Motian ist erschienen bei ECM\/Universal.<\/em><\/p>\n

Aus der ZEIT Nr. 28\/2011<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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