{"id":5005,"date":"2011-07-11T19:30:58","date_gmt":"2011-07-11T17:30:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.zeit.de\/zeitmagazin\/?p=5005"},"modified":"2011-07-08T14:28:19","modified_gmt":"2011-07-08T12:28:19","slug":"ausstellung-basic-instincts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zeit.de\/zeitmagazin\/2011\/07\/11\/ausstellung-basic-instincts\/","title":{"rendered":"Ausstellung „Basic Instincts“"},"content":{"rendered":"

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(c) Alastair Philip Wiper<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Zusammen mit dem niederl\u00e4ndischen Kunst- und Modemagazin Premsela<\/a>, mit Jos\u00e9 Klap und Sandor Lubbe vom Zoo Magazine<\/a>, Luca Marchetti und Emanuele Quinz von Mosign<\/a> und Henrik Vibskov wurde in Berlin die Ausstellung „Basic Instincts<\/a>“ er\u00f6ffnet. Wir haben Henrik Vibskov getroffen, der f\u00fcr das gesamte Ausstellungsdesign verantwortlich ist. Er f\u00fchrte uns durch die sechs verschiedenen \u201eLandscapes\u201c, eine Symbiose aus niederl\u00e4ndischem Design, Architektur, Mode und Kunst.<\/p>\n

ZEITmagazin: <\/strong>Herr Vibskov, wie sind Sie dazu gekommen diese Ausstellung zu gestalten?
\nHenrik Vibskov:<\/strong> Ich mache gerne sehr viele unterschiedliche Sachen, die nichts mit Mode zu tun haben. Ich war begeistert, als ich von dem Projekt geh\u00f6rt habe und habe schon letzten Oktober zugesagt, die Ausstellung zu gestalten. Ich habe so etwas vorher noch nie gemacht und so war es auch eine Art Herausforderung f\u00fcr mich, obwohl ich schon vorher sehr viel mit der Natur und den dort vorhandenen Landschaften gearbeitet habe.<\/p>\n

ZEITmagazin: <\/strong>Was macht aus Ihrem skandinavischen Blickwinkel das niederl\u00e4ndische Design so besonders?
\nVibskov:<\/strong> Die niederl\u00e4ndischen Designer haben eine ganz spezielle Vision, die auch in den sechs verschiedenen \u201eLandscapes\u201c dargestellt wird. Wenn man sich die Geschichte der Niederl\u00e4nder anschaut, sieht man ihre St\u00e4rke \u2013 die Fusion von verschiedenen Kulturen. Sie sind eine sehr offene Nation, die nicht ihr eigenes kleines Ding machen m\u00f6chte, sondern andere Kulturen mit einbeziehen will. Wenn man sich die \u201eniederl\u00e4ndische\u201c Ausstellung \u2013 die auch von der Regierung unterst\u00fctzt wird \u2013 anschaut, ist man \u00fcberrascht, dass es so viele andere Nationalit\u00e4ten gibt, die daran mitgearbeitet haben. So wie ich, aus Skandinavien.<\/p>\n

ZEITmagazin: <\/strong>Sie beschreiben Ihre Arbeit an der Ausstellung folgenderma\u00dfen:\u00a0\u201eIt’s about creating a visual identity and of course a little bit of building crazy shit\u201c. Was ist an der Ausstellung \u201ecrazy shit\u201c?
\nVibskov: <\/strong>Ich mag es, wenn eine Ausstellung lebendig ist, wenn nicht alles wei\u00df ist und man nur Podeste mit Ausstellungsst\u00fccken sieht. Ich bevorzuge es, wenn Objekte in Objekten stehen wie in der Landschaft mit dem Thema \u201eSlow Forward\u201c. Ich habe ein Ger\u00fcst aus Eisen gebaut, dem ich mit elastischen B\u00e4ndern eine Form gegeben habe. Ich arbeite dabei gerne mit Materialien, die ich sonst benutze, um Mode zu machen. Der Betrachter kann durch die elastischen B\u00e4nder in das Innere der Form gehen und dort Ausstellungsst\u00fccke von Iris van Herpen und anderen K\u00fcnstlern betrachten. Im oberen Stockwerk gibt es einen gelben Tunnel aus Stoff, eine aufgeblasene Welt, die ich mit M\u00f6beln und Objekten wie einer Schreibmaschine kombiniere. Das ist auch \u201ecrazy shit\u201c.<\/p>\n

ZEITmagazin: <\/strong>Bei einem Gesamtkunstwerk spielt nat\u00fcrlich auch der Ausstellungsort eine besonders gro\u00dfe Rolle. Warum ist die Wahl dabei auf die Villa Elisabeth gefallen?
\nVisbkov:<\/strong> Ich habe mir zusammen mit dem Kurator ein paar R\u00e4umlichkeiten angeschaut und diese war einfach die beeindruckendste Location. Mit ihrem Stuck und den Rundb\u00f6gen war sie viel charmanter als ein Warenhaus. Obwohl sie an manchen Stellen fast ein bisschen zu trashig ist. Die Lampenkabel kommen an manchen Stellen einfach aus der Decke. In der Villa Elisabeth hat man auch drei Ebenen\/Stockwerke, auf denen der Besucher die verschiedenen \u201eLandscapes\u201c entdecken kann. Die daran liegende Kirche, die nicht mehr als solche genutzt wird, beziehen wir auch noch in die Ausstellung mit ein.<\/p>\n

ZEITmagazin: <\/strong>Was erwartet den Besucher noch bei dieser Gemeinschaftsausstellung?
\nViskov: <\/strong>Die Ausstellung soll Gef\u00fchle erwecken. Jede Landschaft verk\u00f6rpert eine Idee, die einen Teil der niederl\u00e4ndischen Designkultur darstellt. Der Besucher soll etwas dazu entdecken und die Landschaften auf sich wirken lassen. Im \u201ePanopticum\u201c beispielsweise gibt es rote Kuppeln, in denen man auf einem Wagen herein fahren und Filme sehen kann. Es ist ein mutimedialer Bereich, in dem Arbeiten ber\u00fchmter niederl\u00e4ndischer K\u00fcnstler aus den Bereichen Fotografie und Video gezeigt werden.<\/p>\n

ZEITmagazin: <\/strong>Wenn Sie belauschen k\u00f6nnten, was die Besucher nach der Ausstellung sagen, \u00fcber welche Aussage w\u00fcrden Sie sich am meisten freuen?
\nVibskov: <\/strong>Ich w\u00fcrde mich nicht \u00fcber eine bestimmte Aussage freuen, sondern wenn sich beim Besucher etwas im Kopf getan hat. Wenn er \u00fcber die Darstellung der Objekte nachdenkt und die verschiedenen Eindr\u00fccke, die er bekommen hat. Wenn das funktioniert, den Denkprozess auszul\u00f6sen, bin ich zufrieden. Und wenn sie etwas Beobachten und entdecken k\u00f6nnen. Man sagt ja, wenn sich Kinder f\u00fcr eine Ausstellung interessieren, dann funktioniert sie auch f\u00fcr Erwachsene. Ich h\u00e4tte beispielsweise die Besucher gerne durch die gelbe Landschaft kriechen lassen. Aber das wurde leider nicht erlaubt.<\/p>\n

Die Fragen stellte Christine Neder<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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